Terra Tenebrosa—Tour 2013 - 2014, Tickets, Konzerte, Interviews

Das lateinische Wort „personare“ lässt sich mit „hindurchtönen“ übersetzen. Mit dem daraus abgeleiteten Substantiv „Persona“ wurden im antiken Griechenland Theatermasken bezeichnet. C. G. Jung definierte die Persona in seiner Theorie der Tiefenpsychologie als denjenigen Teil des Ichs, der zu Ungunsten der Individualität für ein sozialverträgliches Verhalten sorgt. TERRA TENEBROSA tönen nicht nur gewaltig, in ihre Musik fließen neben mythologischen Gedanken auch die Theorien Jungs mit ein, wie uns The Cuckoo, Kopf der Band, im Folgenden erklärt. Im Sommer 2013 erschien mit „The Purging“ auf Trust No One das zweite Album der Schweden, die ihre Härte mittlerweile aus tiefschwarzer Ambience ziehen statt aus breiten Riffs.Warum verbirgt deine Band konsequent ihre Individualität hinter Masken?Ursprünglich wollten wir nicht live auftreten und die Fotografien visuell mit der Stimmung der Musik korrelieren lassen. Das Visuelle stellt bei uns die Verlängerung der Musik dar. In Alltagsklamotten

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Ox Fanzine #111 als PDF

Reviews

TERRA TENEBROSA

The Tunnels

„The Tunnels“ ist das wilde, noisige, düstere und beklemmdnde Erstlingswerk der radikalen und avantgardistischen Krachformation TERRA TENEBROSA. Grundlage des Sounds des schwedischen Trios ist das repetitiv-monotone, scheppernde Schlagwerk, welches für ein unterkühltes Industrial-Feeling sorgt.

Darüber schieben sich verzerrt-wirre Stimmbeiträge, tiefergestimmte, in dissonanten Anti-Harmonien wühlende Saiteninstrumente sowie sich wie grelle Lichtblicke durch das Klangdickicht schiebende Synthies zu angeschwärzten Nebelschwaden in-, über- und durcheinander.

Das Ergebnis ist ein fremdartig erscheinendes, verstörendes Klangbiest. Metal-Wurzeln sind nur noch als rudimentäre Basiselemente zu erkennen, verschüttet unter albtraumhaften Noise-Texturen und in einen pechschwarzen Mantel gehüllt.

Selten hat das Wort Doom in musikalischem Kontext so gepasst: Am Ende von „The Tunnel“ ist definitiv kein Licht, sondern nichts als Verderben und Untergang. Erinnert in Sound und Ästhetik an das Frühwerk von NEUROSIS.

Ein solcher Vergleich ist im Normalfall eine hohe Bürde, TERRA TENEBROSA sind aber nicht normal und „The Tunnels“ hält einem solchen Vergleich, dank seiner Radikalität und Musikalität, absolut stand.

Die schräge Charakteristik der Songs wird von adäquater Fotografie und Covergestaltung in silbrigen Graustufen zu einer düsteren Gesamtästhetik komplettiert.

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Ox Fanzine #96 als PDF

TERRA TENEBROSA

The Purging

Aus welchem Sumpf kamen eigentlich TERRA TENEBROSA gekrochen? Ex-BREACH, okay – aber „The Tunnels“ schlug trotzdem dermaßen unerwartet ein, dass das sowieso schon arg konstruierte Post-Metal-Genre gehörig auf den Kopf gestellt wurde.

Eine Wucht von einem Album, ein Werk, das eigentlich einen Kult verdient hätte, Heerscharen von Epigonen und eine kleine Gedenktafel in der Hall of Fame morbiden Metals. Dass der große Hype ausblieb, scheint das eher zu bestätigen denn zu entkräften.

Heißt im Klartext: Die Fallhöhe ist da, und sie ist gewaltig hoch. Ob die Schweden mit „The Purging“ adäquat nachlegen können? Ja, ja – die ausgelutschte Leier vom schwierigen zweiten, vom komplizierten Nachfolger.

Abgeschmackt, darüber zu referieren, allerdings scheinen es sich die Maskenträger zu Herzen genommen zu haben. Denn von den zehn Songs reproduzieren nur wenige den Sound, der TERRA TENEBROSA bisher ausmachte.

„The Purging“ behält zwar die Essenz der Band bei und suhlt sich wieder in einer bombastischen, glasklaren Produktion, setzt aber viel mehr auf Verdichtung und Abstraktion, als es das Debüt noch tat.

Keine reine Wiedergeburt, sondern eine logische Weiterentwicklung und Verbreiterung des Sounds, der seine Härte mittlerweile aus tiefschwarzer Ambience zieht statt aus breiten Riffs.

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Ox Fanzine #108 als PDF

TERRA TENEBROSA

V.I.T.R.I.O.L. – Purging The Tunnels

The Cuckoo ist zurück, jene finstere Gestalt, deren rauhen und zerklüfteten Vocals wir schon auf „The Tunnels“ und „The Purging“ lauschen durften, und die nun wieder zu polyphon-schaurigen Gesängen anhebt.

Laut Band wird dies aber die Abschiedsvorstellung des Cuckoo sein. Jene zwei Stücke, die schon während der Aufnahmesessions zu den Vorgängeralben eingespielt wurden, nehmen noch einmal lose Fäden wieder auf und sollen den Abschluss des Zyklus bilden.

Das knapp 18-minütige „Draining the well“ walzt wie ein nach allen Seiten fletschendes Ungetüm voran, ein tiefschwarzer Avantgarde-Metal-Albtraum, in dem The Cuckoo krächzt, wispert und heiser kreischt, durchsetzt von unheimlichem Gelächter und Lauten, die man schon nicht mehr als menschlich zuordnen kann.

Hier wird Schicht über Schicht aufgetürmt, Kakophonie zur Kunstform erhoben, das ist infernalischer Lärm, wie er schöner kaum sein könnte. „Apokatastasis“ könnte fast auch auf einem BREACH-Album drauf sein, treibt verhältnismäßig geradlinig nach vorne, ist dabei jedoch nicht minder verstörend.

Die ikonische Figur The Cuckoo wäre eigentlich eines eigenen Horrorfilms würdig, klingt diese akustische Höllenvision schon irgendwie nach David Lynch meets Hieronymus Bosch, nur viel brutaler und hässlicher.