Barry Adamson—Tour 2024, Tickets, Konzerte, Interviews

http://www.barryadamson.com

Nächster Termin:

09.06.2024

Artist folgen

Genre

Country/Blues, Indie/Alternative, Jazz, Rock, Singer/Songwriter

Shows

8 Shows in 5 Städten / 1 Ländern

Zeitraum

30.04.2017 - 12.06.2024

Letzte Show

04.05.2017 - DE-Hamburg, Mojo Jazz Café

Nächste Show

09.06.2024 - DE-Hamburg, Nochtspeicher

Booking

MCT

Der Name BARRY ADAMSON wird natürlich auf immer und ewig mit Magazine und Nick Caves Bad Seeds verbunden bleiben, mit denen er viele Jahre musizierte. Dennoch ist BARRY ADAMSON bereits seit Ende der 80er-Jahre ein ebenso produktiver wie geschätzter Solokünstler. Seine erste EP namens "The Man With The Golden Arm" veröffentlichte er auf dem legendären Label Mute Records. Mittlerweile hat er ein erstaunlich reiches wie facettenreiches Oeuvre vorzuweisen, das um das Album "Know Where To Run" erweitert wurde. Auch hier kommt wieder vieles zusammen, was seine Karriere beeinflusst hat: Hin und wieder blitzt die kühle Aggression des Post-Punks auf, oft jedoch schwelgt er in einem mal angejazzten, mal an Bad Seeds-Balladen erinnernden Noir-Sound.

Archiv

Jun.

2024

Sonntag 19:30 Uhr

Barry Adamson

Konzert - Singer/Songwriter

Nochtspeicher

Hamburg

Jun.

2024

Montag 20:00 Uhr

Barry Adamson

Konzert - Singer/Songwriter

ZAKK

Düsseldorf

Jun.

2024

Montag 20:00 Uhr

Barry Adamson

Konzert - Singer/Songwriter

Zakk (Club)

Düsseldorf

Jun.

2024

Mittwoch 20:00 Uhr

Barry Adamson

Konzert - Singer/Songwriter

Privatclub

Berlin Kreuzberg

BARRY ADAMSON

As Above So Below

Einer der geilsten Songs des Jahres '96 war mit Abstand "Set the controls for the heart of the pelvis" von Barry Adamsons Album "Oedipus Schmoedipus", wo schräge Samples, Funk, Gospel-Chöre und Big Band-Sounds auf eigenartige Weise miteinander verschmolzen. Zu diesem Zeitpunkt war aber noch gar nicht richtig bewußt, wo dieser Herr Adamson eigentlich herstammt. Ein kurzer Blick auf meine MAGAZINE-Platten schaffte da schnell Klarheit, denn dort am Bass begann Adamson seine Karriere als Musiker. Später war er Mitglied der BAD SEEDS, bis er '88 seine erste Solo-Single aufnahm. Danach folgten die Alben "Moss Side Story", "Soul Murder", "Oedipus Schmoedipus" und die EP "The Negro Inside Me", die alle die schon angesprochenen Elemente enthielten, aber immer wieder von disharmonischen soundtrackartigen Gebilden unterbrochen wurden. Dieses Feeling für sehr visuell ausgerichtete Sounds führte dazu, daß Adamson Soundtracks für Filme wie "Delusion" (hierzulande wenig bekannt), "Gas, Food, Lodging" und zuletzt für David Lynchs "Lost Highway" (leider das beste an dem Film) arrangierte. Und auf seinem neusten Album "As Above So Below" stellt Adamson diesmal richtige Songs in den Vordergrund, die auch weiterhin seine Vorliebe für unterschiedlichste Stile und Soundtracks (hier hat es ihm wohl vor allem "James Bond" angetan) widerspiegelt, die bei ihm immer irgendwie herrlich unmodern klingen, aber in der Summe mit das aufregendste darstellen, was innovative, unangepaßte 90er Popmusik so zu bieten hat in diesem Zusammnehang fällt mir auch unweigerlich Steve Fisks mit ähnlichen Vorgaben arbeitende Band PIGEONHEAD ein. Nach "Je t'aime" von "The Negro..." ist hier auch wieder eine schräge Coverversion enthalten, nämlich "Girl" von SUICIDE. Mit seiner Vergangenheit hat all das natürlich nur noch am Rande zu tun, aber jedenfalls hat dieser positive Background bisher verhindern können, daß Adamson auf Charterfolg getrimmte stromlinienförmige Scheiße produziert hat. Also Scheuklappen abnehmen, und hier gefälligst mal reinhören.

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Ox Fanzine #31 als PDF

BARRY ADAMSON

Stranger On The Sofa CD

Vier Jahre nach seinem letzten, äußerst gelungenen Mute-Album "King Of Nothing Hill" ist der ehemalige MAGAZINE- und BAD SEEDS-Bassist ähnlich wie Künstler wie David Sylvian und Julian Cope ein unabhängiger Musiker mit eigenem Label geworden. Was bei den oben genannten Herren zu einem erstaunlichen kreativen Hoch geführt hat, hinterlässt im Fall von Adamson erst mal ein großes Fragezeichen. Nach einem wenig originellen, gesprochenen Intro folgt mit "The long way back again" eine erstaunlich softe folkig-luftige Popnummer, gefolgt vom eigentlichen Überhit der Platte, "Officer Bentley's fairly serious dilemma", den Adamson aber mit einem reichlich bemüht wirkenden improvisierten Mittelteil auseinander reißen muss und den Song letztendlich damit ruiniert. Und auch nach häufigem Hören bleibt von den darauf folgenden neun Songs nicht allzu viel hängen. Adamson bewegt sich zwar auf gewohntem Terrain und spannt gekonnt den Bogen zwischen Pop, düsteren Soundscapes, Jazz und Beat-lastiger Elektronik, aber "Stranger On The Sofa" fehlt die berühmte Geschlossenheit, denn bis auf einige faszinierende kurze Einzelmomente fehlt der Platte die Magie und die unter die Haut kriechende Atmosphäre früherer Werke, die einen sofort packen konnte wie etwa bei Killersongs à la "Set the controls for the heart of the pelvis". "Stranger On The Sofa" ist sicher weit entfernt davon, eine wirklich schlechte Platte zu sein, denn dafür ist Adamsons ästhetisches Empfinden zu stark ausgeprägt, aber es läuft hier einfach zu viel ins Leere, so als ob hier jemand gefehlt hätte, der seinem Ideenreichtum einen fokussierteren Charakter verliehen hätte, was bei diesem sympathischen Musiker nur um so bedauerlicher ist. (5)

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Ox Fanzine #66 als PDF

BARRY ADAMSON

Back To The Cat

Vergingen zwischen "King Of Nothing Hill", Barry Adamsons letztem Album für Mute, und "Stranger On The Sofa", dem ersten für das eigene Label Central Control, noch vier Jahre, hat es jetzt nur knapp zwei bis "Back To The Cat" gedauert. "Stranger On The Sofa" war für mich eher eine Enttäuschung, Adamson light, wo sich der ehemalige MAGAZINE- und BAD SEEDS-Bassist überraschend eingängig gab. Man hätte da einfach etwas Unkonventionelleres und Experimentierfreudigeres erwartet, schließlich konnte Adamson ja eigentlich schalten und walten, wie er wollte. Aber auch "Back To The Cat" entpuppt sich erneut als recht pflegeleicht, wirkt aber homogener als der Vorgänger. Und wenn man sich erst mit dem Gedanken angefreundet hat, dass Adamson unter Zuhilfenahme seiner gewohnten Zutaten ein geschmackvolles Popalbum eingespielt hat, kann man mit den zehn Songs durchaus viel Spaß haben, die zwar etwas glatter als früher daherkommen, aber nur bedingt kommerzieller. Dirty Barry klingt sicherlich cleaner als auf seinen brillanten Frühwerken, aber dennoch durchzieht die Platte nach wie vor ein "The Man With The Golden Arm"-Flair, geprägt von Jazz-, Soul- und Soundtrack-Einflüssen und instrumentiert mit schrägen Orgel-Sounds und fetten Bläsersätzen. "Back To The Cat" pulsiert wie ein swingender und groovender Martini on the rocks auf dem Tresen einer verrauchten Pianobar, in dem allerdings jemand seinen Zigarillo gelöscht hat, denn Adamson wäre nicht Adamson, gäbe es bei ihm nicht auch noch eine unterschwellig vorhandene dunkle Seite. Selbst innerhalb eines unverschämt eingängigen Überhits wie "Civilization", quasi Adamsons Update von "Set the controls for the heart of the pelvis" für ein neues Kapitel seiner facettenreichen Karriere. (9)

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Ox Fanzine #77 als PDF

BARRY ADAMSON

I Will Set You Free

Barry Adamson durfte sich sicher sein, dass ich als enttäuschter MAGAZINE-Fan – nicht wegen MAGAZINE, sondern wegen Adamsons Weigerung, an deren Album zu partizipieren – sein neues Werk nach „Back To The Cat“ von 2008 besonders genau unter die Lupe nehmen würde.

Im ersten Moment überwiegt hier auf jeden Fall ein Gefühl der Enttäuschung: Zehn recht konventionelle Songs, die das übliche musikalische Spektrum von Adamson abdecken, zwischen groovigen Soul-Jazz-Nummern und experimentelleren Sounds aus dem Bereich Filmmusik.

Insofern ist auch „I Will Set You Free“ ein typisches Adamson-Album geworden, geschmackvoll arrangiert und einfallsreich instrumentiert, nur bleiben die Songs als solche wenig erinnerungswürdig und lassen einen roten Faden wie eine echte künstlerische Vision vermissen.

Business as usual auf einem hohen ästhetischen Niveau, aber viel zu sehr auf Nummer Sicher produziert, was recht irritierend wirkt, denn schließlich sollte man von einem Künstler mit eigenem Label eine irgendwie abenteuerlustigere Attitüde erwarten.

Ehrlich gesagt ziehe ich da doch „Satellite Sweetheart“ vor, das stilistisch nicht weit entfernte 2010er Soloalbum von MAGAZINE-Kollege Dave Formula, der dort eine faszinierende musikalische Bandbreite bot, eine Platte mit deutlich längerer Halbwertzeit.

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Ox Fanzine #100 als PDF

BARRY ADAMSON

Love Sick Dick

Wenn Künstler ihr eigenes Label gründen, versprechen sie sich davon künstlerische und finanzielle Unabhängigkeit, was allerdings auch oft damit einhergeht, dass darunter die Außenwahrnehmung leidet, selbst in Zeiten weltweiter digitaler Vernetzung.

Und so ging das letztjährige Album „Know Where To Run“ von Barry Adamson im Gegensatz zu seinen vorherigen Veröffentlichungen aufgrund nicht vorhandener Promotion hierzulande komplett unter.

Bedauerlich, denn auf „Know Where To Run“ zeigte sich noch mal auf hohem Niveau die gesamte musikalische Bandbreite des ehemaligen MAGAZINE-Bassisten (der sich leider deren temporärer Reunion im Jahr 2011 verweigerte) und Gründungsmitglieds von Nick Caves Begleitband BAD SEEDS, zwischen Soundtrack-Anleihen und von Soul, Funk und generell Versatzstücken Schwarzer Musik durchzogenem anspruchsvollen Pop, alles in der Regel äußerst geschmackvoll und experimentierfreudig arrangiert wie komponiert.

War „Know Where To Run“ quasi Adamsons persönliche „Best Of“-Platte wendet er sich auf seiner aktuellen EP (als Begleitveröffentlichung zu einer gerade absolvierten Tour) mit sechs Stücken wieder den eher „dunklen“ Dance-Music-Sounds zu, die auch sein 1996er Meisterwerk „Oedipus Schmoedipus“ bestimmt hatten.

Weniger Noir-Soundtrack also, sondern kluge, groovende Noir-Tanzmusik, worauf sich Adamson schon immer gut verstand, der über die Jahre auch ein ganz ausgezeichneter, selbstbewusster Sänger geworden ist.

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Ox Fanzine #132 als PDF

BARRY ADAMSON

Memento Mori (Anthology 1978-2018)

„Memento Mori“ ist nicht die erste Compilation, die sich dem Schaffen des ehemaligen MAGAZINE-Bassisten und NICK CAVE & THE BAD SEEDS-Gitarristen Barry Adamson widmet. Bereits 1999 erschien „The Murky World Of Barry Adamson“, die bis zum Album „As Above, So Below“ von 1998 das Frühwerk von Adamson aufarbeitete, darunter auch drei unveröffentlichte Stücke.

Seitdem kamen fünf weitere Studioplatten hinzu, und „Memento Mori“ versucht nun, Adamsons vierzigjährige Karriere mit 17 Stücken halbwegs repräsentativ auf einen Tonträger zu bannen, darunter auch mit „The humming bird“ ein ganz neues Stück.

Wer schon alles von Adamson im Schrank stehen hat, braucht diese Veröffentlichung natürlich nicht, kann aber vielleicht am besten beurteilen, ob hier die Essenz von Adamsons Schaffen enthalten ist, angefangen bei der Elmer Bernstein-Coverversion „The man with the golden arm“, das Titelthema von Otto Premingers Film „Der Mann mit dem goldenen Arm“, über seinen Hit „Set the controls for the heart of the pelvis“ mit Jarvis Cocker von PULP als Gastsänger, bis hin zu „Up in the air“ vom 2016er Album „Know Where To Run“ und gleich zwei Stücken der letzten EP „Love Sick Dick“, eines davon als Remix von A CERTAIN RATIO.

Dabei wird gut deutlich, worum es bei Adamson geht: um die Soundtrack-Komponisten der Sechziger und Siebziger Jahre, um klassischen Soul und Pop, aber auch um zeitgemäße Dance Music, was Dirty Barry virtuos zu kluger, groovender Noir-Tanzmusik verschmilzt.

„Memento Mori“ macht durchaus Spaß zu hören, verwirrt aber auch, denn unerklärlicherweise gibt es hier keinen einzigen Song von „The King Of Nothing Hill“, einem von Adamsons besten Alben, dafür je ein Stück von MAGAZINE und Nick Cave, die aber auf dieser Compilation rein musikalisch wie störende Fremdkörper wirken.

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Ox Fanzine #141 als PDF

BARRY ADAMSON

Oedipus Schmoedipus / Stranger On The Sofa / Back To The Cat / I Will Set You Free

Im Zuge der Autobiografie von Ex-NICK CAVE & THE BAD SEEDS- und Ex-MAGAZINE-Bassist Barry Adamson hat Mute zahlreiche seiner Soloalben veröffentlicht, wie beispielsweise „Oedipus Schmoedipus“ (1996), bei dem Jarvis Cocker (PULP) und Billy MacKenzie (THE ASSOCIATES) mitwirkten, „Stranger On The Sofa“ (2006), „Back To The Cat“ (2008) und „I Will Set You Free“ (2012), unter anderem mit Trompeter Sid Gauld, der bereits bei THE FLESHTONES spielte. Barry Adamson hat an zahlreichen Soundtracks mitgeschrieben, wie „Lost Highway“ von David Lynch, „The Beach“ oder „Natural Born Killers“ von Oliver Stone. Sein gesamtes Schaffen ist von Jazz, Acid Jazz, Downtempo, Leftfield, Soul, Neo Soul und Blues inspiriert und diese Stilrichtungen fließen in einem jeweils unterschiedlichen „Mischungsverhältnis“ in seine Alben mit ein, mal opulent arrangiert, mal dunkel und reduzierter. In einem Interview mit dem britischen Guardian ließ er 2016 verlautbaren: „I’ve been called the outsiders’s outsider“ und doch hat er mit dieser Selbsteinschätzung in über vier Jahrzehnten einen beeindruckenden musikalischen Footprint hinterlassen. Auch bei seinen Soloalben ist der Soundtrack-Charakter omnipräsent und noch bevor er jemals selbst Filmmusik schrieb, sagte er zu seiner damaligen Freundin, heutigen Ehefrau, dass er nur mit Regisseuren wie David Lynch oder Quentin Tarantino arbeiten würde. Exakt so ist es gekommen. Speziell die Filme der Sechziger und Siebziger Jahre von Alfred Hitchcock bis Martin Scorsese haben ihn beeinflusst, denn sie sind, wie er sagt: „Sehr düster, nachdenklich: Kunst, im Gegensatz zum Unterhaltungsfernsehen“. Immer wieder finden sich auf seinen Alben Arrangements mit dissonanten Bläsersätzen, Hammond-Orgel, Flöten und Funk-Basslines, die an Filmkomponisten der Sechziger und Siebziger wie John Barry (unter anderem frühe „James Bond“-Filme), Henry Mancini („Der rosarote Panther“) und David Axelrod erinnern. Die Rerelease-Serie belegt beeindruckend, was für ein wandelbarer Musiker Barry Adamson war und ist, stets stilsicher und experimentell zwischen vielfältigen Stilrichtungen.

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Ox Fanzine #164 als PDF

BARRY ADAMSON

Know Where To Run

Offensichtlich im Zuge von Barry Adamsons sehr literarischer und düsterer Autobiografie „Up Above the City, Down Beneath the Stars“ von 2021, in der er seine Zeit als Mitglied von MAGAZINE und NICK CAVE & THE BAD SEEDS aufarbeitete, wurden in letzter Zeit auch die meisten seiner Platten von Mute als CD und LP neu aufgelegt. So jetzt auch Adamsons bis dato letztes Album „Know Where To Run“, ursprünglich 2016 auf seinem eigenen Label Central Control erschienen – danach gab es 2021 nur noch die EP „Steal Away“ – und überwiegend von Adamson im Alleingang eingespielt. Grundsätzlich konnte mich Adamson eigentlich immer begeistern mit seinem Faible für die Soundtrack-Komponisten der Sechziger und Siebziger Jahre, deren Einflüsse er ergänzt um klassischen Soul, Jazz und Pop virtuos und klug zu einer zeitgemäßen, extrem groovenden Noir-Tanzmusik verschmolz. Zwar war „I Will Set You Free“ von 2012 in Adamsons Schaffen ein eher schwaches, wenn auch für ihn immer noch typisches Album, das allerdings wirklich erinnerungswürdige Momente vermissen ließ. Der Nachfolger „Know Where To Run“ war diesbezüglich wieder deutlich gelungener und wirkt auch sieben Jahre später immer noch musikalisch äußerst stimmig. „Know Where To Run“ bietet eigentlich alles, was Adamson bereits seit seinem Debüt „Moss Side Story“ von 1989 ausgemacht hat, angefangen beim schönen Instrumental-Opener „In other worlds“ mit seinen deutlichen Soundtrack-Referenzen. Alles verpackt in einen selten wirklich sperrigen, angenehm eingängigen Gesamtsound, weshalb sich „Know Where To Run“ (neben „Back To The Cat“ von 2008) auch als guter Einstieg für Neulinge anbietet.