Blood Ceremony—Tour 2009 - 2017, Tickets, Konzerte, Interviews

BLACK SABBATH und JETHRO TULL hätten vielleicht ihre Freude daran gehabt. Instrumental funktioniert das Zusammenspiel von langatmigen und schweren Rhythmen, verzerrter Gitarre und Bass, Hammondorgel und Querflöte, wenngleich es bessere Nachahmer sicher schon zu deren Hochzeiten gab.

Spätestens aber, wenn der langweilige Hippie-Frauengesang diese pathetischen Texte ins Mikro haucht, gehen bei mir alle Lichter an, um die Stop-Taste zu drücken. Rocker? So viel Rocker wie der "Dicker" von der Wüstenrot-Bausparkassenwerbung.

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Ox Fanzine #80 als PDF

BLOOD CEREMONY

The Eldritch Dark

Die KanadierInnen BLOOD CEREMONY haben es sich zum Ziel gesetzt, sich selbst eine gewisse Relevanz zu erarbeiten, damit man sich vom derzeit grassierenden Okkult-Rock-Hype absetzen und auch längerfristig bestehen kann.

Eine durchaus schwierige Aufgabe, denn mit ihrem stark von Classic- und Doom-Rock der Sechziger/Siebziger beeinflussten Material, bei dem auch eine lupenreine Folk-Nummer wie „Lord Summerisle“ (inklusive Flöte und Mellotron) zum Zuge kommt, sind auch sie ein Dorn im Auge derer, die Retro-Bands zu ihrem Feindbild Nummer eins erklärt haben.

Dennoch können sie mit „The Eldritch Dark“ ihre nunmehr dritte Platte in fünf Jahren vorweisen und aufgrund solider Erfolge durchaus entspannt in die Zukunft blicken. BLOOD CEREMONY sparen sich nämlich das ganze „antikosmische“ Geseier, mit welchem viele Genrekollegen so gerne kokettieren, setzen stattdessen auf Geschichten über Zauberer, die sich blasphemischen Ritualen hingeben, sowie auf Horrorstorys, wie sie in Filmen der Sechziger Jahre überaus beliebt waren beziehungsweise auch heute noch sind.

Verpackt in einen warmen, erdigen Classic-, Doom-, Prog-, Psychedelic-Sound ergibt das eine Platte, der auch die hartnäckigsten Kostverächter durchaus eine Chance geben dürfen.

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Ox Fanzine #109 als PDF

BLOOD CEREMONY

Lord Of Misrule

Die kanadischen Okkult-Rocker um Frontfrau Alia O’Brien bringen mit „Lord Of Misrule“ ihr mittlerweile viertes Album an den Start. Jenes zeichnet sich vor allem durch das Weglassen vermeintlich überflüssigen Ballasts aus, denn hat man sich auf früheren Releases nicht selten auch mal der einen oder anderen progrockigen Spielerei gegenüber geöffnet, so überzeugen die neuen Songs durch ihre pure Beschränkung auf das Wesentliche.

Das bedeutet, hier gibt es extrem griffige Rock-Songs mit simplen, aber ihre Wirkung niemals verfehlenden Gitarrenriffs, die auf ihre Art unfassbar lässig wirken und stets wie selbstverständlich in viele tolle Soli überleiten.

Darüber thronen beschwörend Alia O’Briens kraftvolle Stimme sowie ihr oft Verwendung findendes Querflötenspiel, welches den Songs das gewisse Extra verleiht. Bemerkenswert ist zudem die trockene Analog-Produktion, die in den Londoner Toe Rag Studios entstand und wie geschaffen ist für diese Art Musik.

Es muss eben nicht immer alles unfassbar fett und aufgeblasen aus den Boxen ballern, sondern darf auch einfach „nur“ mal erdig rocken.