Mittekill—Tour 2012 - 2017, Tickets, Konzerte, Interviews

Mit Genuss lese ich den Verweis auf den Sound, der in den späten Siebziger Jahren aus Solingen bzw. Düsseldorf kam: S.Y.P.H. und MITTAGSPAUSE. Das klingt doch nach lecker-lecker. Nach Aufbruch und nach Innovation.

Nach Lust und Laune. Mit Grausen hingegen höre ich, was Friedrich Greiling mit seinem Projekt (laut Info) MITTEKILL hier abliefert: Das klingt für mich leider exakt nach dem Gegenteil dessen, was der Titel einem verspricht.

Nach Langeweile, nach Schwäche, eingebettet in greisenhaft anmutendes, selbstgerechtes Gelaber, unterlegt mit unerträglichem Gedudel. Auch wenn hier stellenweise ein Mix aus THE WHITEST BOY ALIVE mit Andreas Dorau vorzuliegen scheint, so muss man doch auch einsehen, dass wer das beste Bier der Welt hat, noch lange kein leckeres Mischgetränk erzeugen kann, indem er es in einen guten Wein schüttet.

Die Texte strotzen nur so vor guten Ansätzen und netten Ideen, aber auch hier wächst nichts bis zur vollen Blüte. Bei allem gebührendem Respekt, aber das hier ist wirklich unerträglich unausgegorenes Berlin in seiner ganzen Ratlosigkeit.

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Ox Fanzine #101 als PDF

MITTEKILL

Die Montierte Gesellschaft

Beim Hören weiß ich instinktiv, dass diese Platte hier 95% der Leserschaft am Arsch vorbeigehen wird, die übrigen 5% aber werden ihren Spaß haben. Mehr ein Sampler aus einzelnen Singletracks als ein Album, das nur als Ganzes funktioniert, obwohl das umfassende Thema ein und dasselbe ist (Flüchtlingsthematik und besorgte Bürger).

Stilistisch ist das derart vielfältig, dass sich eine musikalische Beschreibung dieses Ausnahmetalents eher abschreckend auswirken wird, aber wie schon erwähnt sind 95% hier sowieso raus.

Keines der Stücke ist wie das andere, hier werden HipHop mit arabischen Rhythmen, Klezmer, Kabarett, Close-Harmony, Chanson, Achtziger- und Neunziger-Jahre-Synthesizer, Drum&Bass (und einiges mehr) in einen großen Topf geworfen, am Ende steht diese Platte, die weder in das eine noch in das andere Plattenfach passen wird.

Offenbar hat der Junge einen Heidenspaß, mit verschiedenen Stilen zu spielen, was erstaunlicherweise durchgehend gelingt und inspiriert klingt statt wie eine Imitation derselben. Definitiv eine Platte, um seinen musikalischen Horizont zu erweitern, erschreckend eingängig und gleichzeitig unfassbar, dass das nur ein Typ sein soll, der sich hier durch dieses extrem breite Spektrum bewegt.

Ich ertappe mich beim Tippen dieser Zeilen dabei, dass ich vor dem Rechner tanze, und das kommt wahrhaftig nicht oft vor.

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Ox Fanzine #129 als PDF

MITTEKILL

Phantom Club

Wie schon beim Review der letzten Platte gilt: Nur einen überschaubaren Teil der Ox-Leser wird das hier interessieren, der aber wird seine helle Freude daran haben. Wir haben 100 Jahre nach den Goldenen Zwanzigern, und irgendwie passen MITTEKILL mit ihrer Musik genau dorthin. Keine Genremusik, sondern eine Bandbreite, die sich andere Bands kaum zutrauen würden. Chanson, Elektropunk, Pogo, Ambient, Instrumentals, vorwiegend elektronisch, aber eben auch in klassischer Bandbesetzung ist alles dabei, und wenn man bereit ist, sich darauf einzulassen, macht das verdammt noch mal Spaß. Wortwitz, kleine Spielereien und glasklare Struktur ergeben ein Ganzes, das mehr als die Summe von sagen wir zehn Bands ist, die scheinbar willkürlich, aber mit einem Gesamtkonzept im Hinterkopf auf einen Sampler gepackt wurden. Wer „Abfuckprämie“ nicht nach dem zweiten Mal mitsingen kann, dem ist nicht zu helfen. Bei „Superpatt“ höre ich RUMMELSNUFF, „Words“ könnte aus Stuttgart stammen, aber alles zusammen kann nur im Berlin der Zwanziger so existieren. Ein Zitatenschatz, musikalisch und textlich, abseits der ausgetretenen und hundertmal bedienten Pfade. Minimale, präzise gesetzte Elektrobeats, Klaviernachspiele, Streicherarrangements, Barmusik neben chilligen Songs, alles auf nur einer Platte, das nehme ich authentisch nur ganz wenigen Bands ab, MITTEKILL sind eine davon. Wahrlich, großes Kino.