Genre
Singer/Songwriter
Shows
134 Shows in 50 Städten / 4 Ländern
Zeitraum
20.09.2001 - 07.11.2024
Letzte Show
16.06.2022 - DE-Hamburg, Schanzenzelt
Nächste Show
13.10.2024 - DE-Dresden, Alter Schlachthof
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![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox53.jpg "FINK - Volksmusik von komischen Vögeln")
Wenn alle vorherigen drei FINK-Alben so phantastisch wie dieses sind, habe ich, glaube ich, wirklich etwas verpasst. Es gibt wohl wenige deutsche Bands, die sich amerikanischen Folkstilen so überlegen genähert haben, mal abgesehen vielleicht von der REGIERUNG, ohne dabei sofort Assoziationen mit Cowboyhüten und Trucker-Romantik zu provozieren. Die düsteren Country- und Blues-Balladen von FINK orientieren sich eher an der Verzweiflung eines Nick Cave oder Tom Waits und überraschen trotz einer gewissen Monotonie mit erstaunlichen Wendungen und Steigerungen innerhalb der dicht instrumentierten Songs. FINK haben mit diesem Album ähnlich wie BLUMFELD mit ihrem neuen kapiert, dass sich deutsche Popmusik auch abseits irgendwelcher Klischees behaupten kann.
Neues Label, neues Glück. FINK haben sich frei geschwommen, keine vordergründigen Country-Assoziationen mehr, sondern eine fast schon üppig instrumentierte, verspielte Platte, so scheint es zumindest. Obwohl ihre Labelwahl jetzt noch eher die Frage aufwirft, ob es sich hier um eine deutsche Band handelt, die amerikanische Roots-Musik machen will. Aber selbst wenn hier mal ein Banjo oder Pedal-Steel auftaucht, ist das meist nur eine weitere Schicht in einem Song-Gesamtkontext, weswegen das neue FINK-Album auch eine ähnliche Souveränität ausstrahlt wie BLUMFELDs aktuelle Platte. Das gilt für die Texte, die bei FINK etwas surrealer als bei BLUMFELD sind, als auch für die Musik, die, wenn man sie denn an Roots-Musik festmachen will, eine ähnliche Offenheit besitzt, wie das auch bei CALEXICO der Fall ist, die niemand mehr ernsthaft als Countryband bezeichnen würde. Eine sehr schöne, sehr reife Platte, die vor allem, was ihren eigenwilligen Rhythmus betrifft, Vergleich zu früheren FINK-Alben eine ziemliche Weiterentwicklung darstellt, inklusive eines ästhetisch äußerst ansprechendem Covers. (10/10)
Ist das schon wieder so lange her seit "Haiku Ambulanz" oder sind die Herren einfach nur wahnsinnig produktiv? Nach der vermeintlichen musikalischen Opulenz des Vorgängers haben sich FINK wieder mehr auf reduzierten Roots-Rock besonnen, so scheint es zumindest zu Beginn, schon aufgrund des rudimentären Titels. Das erste Highlight der Platte ist allerdings der schön folkige Gitarrenpop-Song "Dies und das", der auch von einem älteren FINK-Album stammen könnte. "Totes Pferd" direkt danach zeugt zwar von der Kreativität der Band, arbeitet aber mit einer Rhythmik, die mir bei FINK nur bedingt gefällt, ein Problem, das auch der bluesige Opener hat. Auch andere Songs fallen eher unangenehm durch stilistische Verrenkungen auf - bei "Vorbei" klingt man sogar nach den TALKING HEADS -, was letztendlich natürlich immer noch besser ist, als ewig den gleichen Sound zu fahren, auch wenn das alles einfach nicht wirklich überzeugen kann, jedenfalls im Moment nicht. An "Bam Bam Bam" werden sich die Geister sicher scheiden, für die einen wahrscheinlich ein Geniestreich, für andere eher ein Dokument des sympathischen Scheiterns, bei dem sich FINK leicht übernommen haben, worüber man in ein paar Jahren vielleicht schon wieder anders denkt. Meine Begeisterung hält sich jedenfalls in Grenzen, denn trotz einiger durchaus sehr guter Momente hinterlässt "Bam Bam Bam" einfach einen zu zerrissenen Gesamteindruck, um als gelungenes Album durchzugehen. (6)
Ninja Tune ist ja eher mal Hort innovativer Elektronikmusik, insofern wahrscheinlich im ersten Moment etwas irritierend, dass einer ihrer Turntable-Rocker hier plötzlich den gefühlvollen Folkbarden mimt. Das macht Fink eigentlich aber gar nicht mal schlecht - sein Name dürfte in seiner Heimat England zu weniger Irritationen als hierzulande führen, wo es ja noch die Hamburger Band FINK gibt - und erinnert mit seinen chilligen Akustiknummern ein wenig an die ruhigeren Songs von Chris Cacavas. Aufgrund der grundsätzlichen Produktionstechnik und der Art der Arrangements merkt man zwar immer noch, dass die Platte im Elektroniklager zu Hause ist, stellt aber letztendlich doch ein gut funktionierende Mischung aus Singer/Songwritertum und Ambient TripHop/Dub dar. In Sachen Songwriting gibt es hier sicherlich nichts Revolutionäres, aber dafür insgesamt eine sehr durchdachte, durchaus emotionale Platte, die ein angenehmes, fließendes Klangbild besitzt und in jedem Fall sehr gelungen ist. (8)
Offen gestanden hängt mir der Großteil des Singer/Songwriter-Genres wegen krimineller Einfallslosigkeit inzwischen wirklich zum Hals raus. Vor allem, wenn in die Jahre gekommene Punker mit Midlife-Crisis beginnen, die Lagerfeuer mit der Akustikklampfe zu entern, bin ich da raus.
Da kommt mir der Brite Finian Greenhall gerade recht, den das hippe Label Ninja Tune ursprünglich als Vertreter von Trip-Hop gesignt hatte, dessen Vorliebe für folkige Gitarrensounds aber schon damals recht ausgeprägt war.
Und mit seinem exzellenten Album „Biscuits For Breakfast“ von 2006 hatte Greenhall dann endgültig die Transformation hin zum Singer/Songwriter vollzogen, der seine spartanischen Gitarrensounds mit chilligen Ambient-Klängen versah.
Und auch mit seinem im Juni 2011 erscheinenden neuen Album „Perfect Darkness“ kann er daran gekonnt anknüpfen – zwischendrin erschien 2009 noch eine weitere Platte –, und findet eine interessante Mischung aus dem Pathos von 16 HORSEPOWER/WOVEN HAND und der relaxten Folkigkeit des Australiers Xavier Rudd, mit dem er auch einen speziellen Sinn für Rhythmik teilt.
Und wenn Greenhall dabei zusätzlich auf elektronische Sounds zurückgreift, passiert das dermaßen dezent, dass man es als legitimen Teil der extrem homogenen Gesamtatmosphäre eines emotional stimmigen wie originellen Albums wahrnimmt.
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