Genre
Punkrock/Hardcore, Rock
Shows
126 Shows in 74 Städten / 10 Ländern
Zeitraum
28.09.2007 - 05.10.2024
Letzte Show
10.09.2022 - DE-Essen, Don’t Panic
Nächste Show
04.10.2024 - DE-Hannover, Lux Hannover
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Pink ist ja schon eine recht außergewöhnliche Farbe für eine gestandene Rock'n'Roll-Band, und kommt sie dennoch so prägend zum Einsatz wie bei der Covergestaltung der aus dem schwedischen Malmö stammenden THE HEADLINES, ist bubblegumiger Pop-Punk oder Glamrock nicht weit, das lehrt die Erfahrung. Der Vierer, bestehend aus den Brüdern Jake und CC, Bassistin Kerry und Drummer Andreas hat bislang zwei Singles raus, und zusammen mit Stry Terrarie, einst bei der Schwedenpunk EBBA GRÖN, entstand nun das Albumdebüt "Plug'n'Play", das mich direkt mit seinen dezenten Orgeltupfern für sich einnimmt und ansonsten die durch die Farbgebung hervorgerufenen Stilerwartungen erfüllt. Die HEADLINES spielen einfach rundum Wohlgefühl verbreitenden Pop-Punk, der in "The streets of my town" etwa beweist, dass hier eine Band das Prinzip Powerpop verstanden hat. Etwas RAMONES hier, dort etwas YUM YUMS, eine Spur THE JAM ist auch dabei, BLONDIE lassen grüßen, CLASH ebenso (inklusive Reggae-Rhythmen bei "You take more than you give" - und da verzeiht man auch, dass es an manchen Stellen beinahe schon der Poppigkeit zu viel ist. Großes Lob gilt den HEADLINES aber dafür, dass hier Songwriting im Vordergrund steht, man es mit elf verschiedenen Stücken zu tun hat, während viele mittelmäßige Bands nur Variationen des immer gleichen Songs abliefern. (34:32) (7)
Extrablatt, Extrablatt: THE HEADLINES (Malmö) sind zurück, um dem unmotivierten, uninspirierten Rock im Punk die Stirn zu bieten. Wie das Quartett das anstellen will? „Get out“, „Stay away“, „Stay young forever“, „Rebellion rock“.
Die Musik dazu? Just mixing up THE BUZZCOCKS, THE CLASH, RANDY and THE JAM. Heißt im Detail: Halbverzehrte Gitarre stets auf Hooks und Melodien getrimmt, Bass und Schlagzeug eine starke Einheit und erstklassiger Male/Female-Harmoniegesang.
Dazu knackige Soli an den richtigen Stellen, Saxophon und Mundharmonika für das Feintuning. Macht in der Summe: 13 kurzweilige Drei-Minuten-Power-Pop-Punk-Hits für die Dauerrotation im „Revolution Radio“.
Die Songs sind einfach catchy as catchy can be, immer gerade soviel Kitsch und Bubblegum, um den nötigen Sicherheitsabstand zum Mainstream zu waren. „Julia“ ist astreiner Punkrock – sounds like BAMBIX – und ich werde das Gefühl nicht los, dass es auf der Welt so einige „Julias“ gibt.
Textlich kehren uns die drei Herren und Lady Kerry Bomb den ganzen Dreck ihrer Heimatstadt auf den Plattenteller. So einige Freundschaften sind wohl in Schwedens drittgrößter Stadt in die Brüche gegangen – worden („The boys“).
„Waiting room“ mit fetzigem Saxophon groovet sich sofort in die Gehörgänge und die Band verwendet auf ihrem zweiten Album gerne Metaphern, um sich ihres Weltschmerzes zu entledigen („Wall Street“).
Die großartigen YUM YUMS lassen grüssen via „Heartache“ und Fans von endlosen „Whoas ...“ werden „Love and hate“ lieben! „Making Love To The City“ ist die Eintrittskarte für 13 geschmeidige Runden Kettenkarussell mit Zuckerwatte zwischen den Mundwinkeln, und ein kleinwenig auch Verweigerung – im positiven Sinne – von musikalischer Evolution.
Und ja, Liebe machen, sofort!
Ohohohoh, wie schön! Vier neue Ohrenschmeichler von den schwedischen HEADLINES, die diesmal im schönsten Plattenformat überhaupt serviert werden: Sieben Zoll. Dieses ist dann auch noch streng limitiert (369 weiß, 101 pink und nur 35 in „dirty white“) und von einem schicken Pappfolder umgeben.
Die Musik? Wunderbar, genau wie auf den beiden Langspielern („Plug And Play“, Review #78; „Making Love To The City“, Review #87). Etwaige Veränderungen am Hitrezept sind nicht auszumachen, so war, ist und bleibt: sweet as candy Power-Pop-Punk in BLONDIE-Qualität, der leider noch zu wenig bekannt ist.
„Plug me into this century / With my human USB“ („Wake up“), noch Fragen? Aufwachen und Fan werden!
„The kids just wanna dance!“ Was ein Höllenohrwurm sich da schon bei ersten Hören festgebissen hat! Es ist selten, dass eine Platte auf Anhieb so zündet wie diese Scheibe der Jungs und dem Mädel aus Nantes.
Wieder ist es das Pariser Label Une Vie Pour Rien mit einem Killer-Release, eine bezaubernde Mischung aus Oi!, Powerpop und 77-Punk. Es lässt sich kaum beschreiben, aber irgendwo zwischen CHORDS, US BOMBS und THE RIFLES findet ihr THE HEADLINES.
Für Liebhaber französischer Musik bleibt auf jeden Fall zu sagen, dass sie englisch singen, aber das tut der guten Platte keinen Abbruch. Es scheint ja momentan verbreitet zu sein, das die Franzosen es auch auf Englisch versuchen.
„The city of dead“ hat einen Hammertext und hat einen fetten Schlag WARRIOR KIDS, Wahnsinn. Also, kein Ausfall, die Band ist echt und für mich eine der Entdeckungen der letzten Jahre.
THE HEADLINES waren mal ein klasse Punkband mit 77er-Touch, markanter Frauenstimme und formidabler Live-Performance aus Schweden. Seit geraumer Zeit sind sie, zumindest gefühlt, weil zum Teil da ansässig, eine klasse Punkrock-Band ...
aus Berlin. Das gelungene DIE TOTEN HOSEN-Cover „Herz brennt“ überrascht mit guter Soundqualität und hörbarem Gänsehautfeeling. Stark! Bekanntes („Punk rock radio“) und Semiakustisches („Doves“) komplettieren das viel zu kurz geratene Album– ein neues Lebenszeichen ist aber wohl schon in Hörweite.
Die Band bleibt spannend!
Was gibt’s denn eigentlich am neuen, vierten Album der schwedischen HEADLINES zu meckern? Nicht wirklich viel. Vielleicht hätten es noch ein paar Songs mit Kerry Bomb’ Gesang mehr sein können. Vielleicht hätte ein weiteres Stück auf Deutsch (!) dem Albumverlauf mehr Würze gegeben? Vielleicht wäre weniger Vorhersehbarkeit mehr? Vielleicht, vielleicht ...
Objektiv gehört ist „Vendetta“ rundum gelungen. Knackig und kompakt im Sound, abwechslungsreich, aber aus einem Guss, unverholen eingängig und „hittig“. Das Quartett hat den Dreh raus, meistert den Spagat zwischen Catchyness und Kurzweil, Gefühl und Härte, siffigem Punkladen und großer Festivalbühne souverän und selbstbewusst.
Man merkt, die Band will weiter, ist bereit für den nächsten Schritt. Dabei rüttelt sie nicht an ihrem Erfolgskonzept, sondern verfeinert es, und streckt den Arm deutlich gen neue Ufer aus, ohne die Fanbase zu verprellen.
„Vendetta“ ist Drei-Akkorde-Punk im Großformat mit etlichen Instant-Hits. „No control“, „To hell and back“, „The way it goes“ und „High heels“ wären meine. Simple but good!
„Yeah, yeah, yeah!“ So motiviert schallt es schon nach wenigen Sekunden des Openers und Titeltracks auf dem fünften Studioalbum der ehemals vier, jetzt fünf SchwedenInnen aus den Boxen, und zack, bin ich (wieder) infiziert.
Der knackige Sound mit messerscharfer Leadgitarre packt sofort zu. „In The End“, das Reset und Restart in einem ist, zeigt sich die Band so motiviert, kraftvoll und arschtretend wie nie zuvor, ohne auf nachdenkliche bis apokalyptische Töne zu verzichten.
Die Optimierung der bewährten Hitformel lautet: mehr Pogo, mehr Drama, mehr Selbstbewusstsein. Aus der kleinen und feinen Szeneband ist ein Act für große Bühnen mit entsprechender Breitenwirkung und nachvollziehbarem Geltungsdrang geworden.
Das kann man kritisieren, auch muss man nicht jede strategische Entscheidung der Band gut heißen, aber allein der musikalische Output ist über jeden Zweifel erhaben und klare Statements scheuen Kerry Bomb und Co.
keinesfalls. End of discussion! Die Band geht kompromisslos ihren Weg und legt hiermit ihr bisher bestes, weil kompaktestes und zwingendstes Album vor. Zwölf explosive Songs über „Upstarts“, „Concrete jungle“, „Tough love“ und „Bullets, bombs and money“.
Bombig!
Yeah, 13 neue Songs der schwedischen HEADLINES, die, so hoffe ich doch, soweit bekannt sein sollten. „Warpaint“ ist ein hocheingängiger Cocktail aus treibendem Punk, Rotz und Rock mit bissiger Fuck-you-Attitüde, die nicht selten ein paar freche feministische Arschtritte parat hält. „This is not makeup, it’s warpaint!“ Die zum Quintett angewachsene Band prügelt routiniert einen geschmeidigen Singalong nach dem nächsten aus den Boxen. Nicht mitsingen nicht möglich. Für die saubere und druckvolle und airplaytaugliche Produktion zeichnet Chips Kiesbye (SATOR) verantwortlich, und, dass hier soundmäßig selbstbewusst auch mit größeren Bühnen geflirtet wird, ist so offensichtlich wie konsequent. Band und Songs geben’s her, also: Go for it! Erscheint (vorerst) leider nur digital und auf CD, aber ansonsten: überzeugendes Statement-State-of-the-Art-Album mit neuem Überhit, „Sounds from the underground“.
Da ist sie wieder, eine meiner liebsten Feierabend-laut-hören-Scheiben und jetzt erstmals auf Vinyl. Da gehört es hin, das fünfte Album der schwedischen Hitmaschine. 2017 gab’s von mir bombige acht Punkte, jetzt lege ich noch einen drauf, weil die Songs immer noch kicken und einfach schmissig aus den Boxen knallen. Kurzweiliger Songmix zwischen Euphorie und Dystopie, der 2017 zu diesen Zeilen führte: „Der knackige Sound mit messerscharfer Leadgitarre packt sofort zu. ‚In The End‘, das Reset und Restart in einem ist, zeigt sich die Band so motiviert, kraftvoll und arschtretend wie nie zuvor, ohne auf nachdenkliche bis apokalyptische Töne zu verzichten. Die Optimierung der bewährten Hitformel lautet: mehr Pogo, mehr Drama, mehr Selbstbewusstsein. Aus der kleinen und feinen Szeneband ist ein Act für große Bühnen mit entsprechender Breitenwirkung und nachvollziehbarem Geltungsdrang geworden. Das kann man kritisieren, auch muss man nicht jede strategische Entscheidung der Band gut heißen, aber allein der musikalische Output ist über jeden Zweifel erhaben und klare Statements scheuen Kerry Bomb und Co. keinesfalls.“ Kurzum: heiße Scheibe, hier in der längt überfälligen Neuauflage – mit dem Bonustrack „Ohne dich“, in 500er-Auflage (180-Gramm-Vinyl) und diversen Farben. Nice!
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