Frog Eyes—Tour 2007 - 2007, Tickets, Konzerte, Interviews

Mit "Paul's Tomb: A Triumph" kehren die FROG EYES wahrlich triumphierend, feurig und mit einem Paukenschlag nach drei Jahren zurück an die Oberflächen. "Paul's Tomb: A Triumph" ist ein langsam gebrautes Meisterwerk, das ohne Frage aus den Köpfen der FROG EYES stammt, und jede Minute des Wartens wert war. Dies ist ein Album mit Gewicht. Es hüllt sich in einen leichten Umhang aus Fuzz; einem Fuzz, der weder altbacken noch zu modern klint. Die Musik und der Großteil des Gesanges wurde direkt live eingespielt und bewahrt sich so eine punkige Rauheit, die in den Zeiten von Pro Tools äußerst angenehm ist. Die Stimme von Sänger/Gitarrist Carey Mercy behält ihren Wiedererkennungswert und schwingt sich über den Beats von Drummerin Melanie Campbell in ungeahnte Höhen. Dazu gesellen sich die klassischen zwei Gitarren: majestätisches Geshredde zwischen Mercer und Ryan Beattie, das an alles zwischen NEIL YOUNG und DANNY WHITTEN bis zu TOM VERLAINE oder sogar HENDRIX erinnert. In diese Soundwand weben sich fragile Synthies und die süßen Background Gesänge vom neuen FROG EYES Mitglied Megan Boddy kleiden Mercers Geheul in neue Kleider. Oder wie Pitchfork über das letzte Album sagte: "Mercer

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FROG EYES - PAUL'S TOMB: A TRIUMPH | CD

Mit "Paul's Tomb: A Triumph" kehren die FROG EYED wahrlich triumphierend, feurig und mit einem Paukenschlag nach drei Jahren zurück an die Oberflächen. "Paul's Tomb: A Triumph" ist ein langsam gebrautes Meisterwerk, das ohne Frage aus den Köpfen der FROG EYES stammt, und jede Minute des Wartens wert war. Dies ist ein Album mit Gewicht. Es hüllt sich in einen leichten Umhang aus Fuzz; einem Fuzz, der weder altbacken noch zu modern klint. Die Musik und der Großteil des Gesanges wurde direkt live eingespielt und bewahrt sich so eine punkige Rauheit, die in den Zeiten von Pro Tools äußerst angenehm ist. Die Stimme von Sänger/Gitarrist Carey Mercy behält ihren Wiedererkennungswert und schwingt sich über den Beats von Drummerin Melanie Campbell in ungeahnte Höhen. Dazu gesellen sich die klassischen zwei Gitarren: majestätisches Geshredde zwischen Mercer und Ryan Beattie, das an alles zwischen NEIL YOUNG und DANNY WHITTEN bis zu TOM VERLAINE oder sogar HENDRIX erinnert. In diese Soundwand weben sich fragile Synthies und die süßen Background Gesänge vom neuen FROG EYES Mitglied Megan Boddy kleiden Mercers Geheul in neue Kleider. Oder wie Pitchfork über das letzte Album sagte: "Mercer

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Reviews

FROG EYES

Tears Of The Valedictorian CD

Carey Mercer ist ein musisch beflissener Mensch. Eine seiner finsteren Zeichnungen endete als Coverartwork für "Tears Of The Valedictorian", und seine Texte sind lyrisch genug, um auch als Gedichte durchzugehen. Und da ist ja noch die Band FROG EYES, in der er Gitarre spielt und singt. Die Extravaganz, die Künstlern eigen ist, quillt hier aus jeder Note. Eigenartige Melodien treffen auf Mercers überkandidelten Gesang und Melanie Campbells holpriges Schlagzeugspiel. Mit ihrer Technik macht sie eindeutig Meg White Konkurrenz. Dazu gesellt sich ein auffälliges Keyboard, das einerseits ein wenig DOORS-Ästhetik hervorruft, indem es abgehobene Tonfolgen in den Lärm flicht, andererseits faszinierende Flächen unter die mal zackigen, mal breiigen Gitarren malt. Klingt schrullig, ist es auch, ist aber viel leichter verdaulich als man den Worten nach schließen könnte, da die Songs insgesamt homogen sind und sich durchaus nicht allzu sehr sperren. Ein Album für alle, die hin und wieder etwas künstlerisch Wertvolles brauchen. (36:14) (7)

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Ox Fanzine #73 als PDF

FROG EYES

Paul’s Tomb: A Triumph

Vor drei Jahren hat die kanadische Band FROG EYES mit „Tears Of The Valedictorian“ zuletzt etwas von sich hören lassen. Damals wurden sie an dieser Stelle der Extravaganz bezichtigt, gar für ihren eigenartigen Stil gescholten.

Beim zweiten Hören aber hat selbst diese verschrobene Kunst etwas an Schrecken verloren, oder, um es positiver zu formulieren: Je mehr Alben man hört, desto zugänglicher wirkt die Musik der FROG EYES.

„Paul’s Tomb“ ist nun das siebte Werk innerhalb von zehn Jahren. Den Zugang versperren allerdings noch immer Carey Mercers aufgesetzter Gesang und das hoppelnde Schlagzeugspiel seiner Gattin Melanie, das einfach keinen Fluss zulässt.

Um das Ganze korrekt zu beschreiben, fehlen einfach die Anhaltspunkte: Hier flackert etwas Surfmusik auf, dort etwas Mathrock, ein Schuss Psychedelik dazu, noch eine Prise Punk – und doch trifft es all das nicht richtig.

Das Ganze ist wie ein exotisches Gericht, bei dem man Zutaten und Gewürze nicht kennt, aber irgendwie schmeckt es doch.