Liars—Tour 2002 - 2014, Tickets, Konzerte, Interviews

Die LIARS aus New York City sollen mal wieder das nächste große Rock-Ding werden, im Zuge der STROKES und wie sie alle heißen. Das irritiert schon allein deswegen, weil die Platte bereits 2001 in den USA bei Gern Blandsten erschien und jetzt erst dem europäischen Publikum serviert wird. Meine Begeisterung hält sich in Grenzen, den was die LIARS hier abliefern, ist reichlich artifizieller Noise-Rock, der sich der Rhythmik einer Band wie GANG OF FOUR, als auch der Rotzigkeit vermeintlich typischer Punkbands bedient. Insofern kracht es hier zwar ganz ordentlich, aber richtig hängen bleibt keiner der Songs. Gegen Ende kommen dann verstärkt elektronische Elemente hinzu, was das Interesse von Mute an der Platte erklärt, die in einer gigantischen Ambient-Auslaufrille gipfelt. Ein annehmbares und vor allem interessantes Konzept, dem aber ein wenig die Seele fehlt. (6/10) Thomas Kerpen

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Ox Fanzine #48 als PDF

LIARS

There's Always Room On The Broom 10"/MCD

Es hat manchmal Vorteile, wenn man auf dem gleichen Label ist wie die Leute, die man beklaut - da kann man schon auf dem "kleinen Dienstweg" verhindern, dass man für eine Kinderei die Ohren lang gezogen bekommt. Die LIARS nämlich haben für die dem Album vorhergehende 3-Song-EP (neben dem Titelsong finden sich hier zwei Non-Album-Tracks) nämlich 1:1 das Artwork des EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN-Klassikers "Strategien gegen Architekturen" geklaut und mit Edding lediglich die alten Songtitel ausgestrichen und ihre eigenen darüber geschrieben. Beim Cover wurde sogar aus dem EN-Logo ein Hexe auf dem Besen, passend zum Titel. Ja, das sieht ganz nach den bekifften Faxenmachern aus, als die ich die LIARS beim Interview nach dem SUICIDE-Konzert in Berlin erlebt habe. Nur zwei Wochen nach der EP erschien Ende Februar dann das zweite Album der New Yorker, und wenn ich das handgekritzelte Info, das hier beiliegt, richtig verstehe, ist "They Were Wrong..." sowas wie ein Konzept-Album zum Thema Hexen, entstanden tief in den Wäldern Nordamerikas um den 31. April, die Walpurgisnacht herum, wobei - nomen est omen - man bei den LIARS ja nie so recht weiß, woran man ist. Interessant wiederum ist auch, dass hier - nach dem Coverklau bei der EP - noch eine zweite Deutschland-Verbindung besteht, denn Zentrum des Hexenkultes bzw. der Hexenfoklore ist, das schreiben die LIARS auch, der Brocken im Harz. Das Ganze wiederum klingt wie das hauseigene "Liars Witch Project", wer weiß schon, was wahr ist. Und so beeindruckt ich schon von den drei EP-Songs war, gerade vom Titel-Track, einem sich beinah unhörbar gerierenden Song mit viel Gezirpe und irrer Rhythmik, so begeistert bin ich auch vom gesamten Album, das mich in seiner kompromisslosen Eigenständigkeit, nicht aber musikalisch an THE MARS VOLTA oder TRAIL OF DEAD erinnert. Die LIARS strafen mit ihrem zweiten Longplayer all jene Lügen, die angesichts des 2002 grassierenden Hypes um junge, neue Bands aus Williamsburg, Brooklyn vermutet hatten, hierbei handle es sich um eine Eintagsfliege, und schufen ein monolithisches, beeindruckendes, von seltsamen Klängen, Geräuschen und Rhythmen geprägtes Werk, das sich eigentlich nur in seiner Gesamtheit erschließt. Massiv! (40:32) (09/10)

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Ox Fanzine #54 als PDF

LIARS

They Were Wrong, So We Drowned LP/CD

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Ox Fanzine #54 als PDF

LIARS

It fit when I was a kid 7"

Schweinkram von den LIARS: Statt des geplanten Covers der Picture-Single zu "It fit when I was a kid" (mute.de) gibt's nur eine zensierte Version mit dem Statement des Mute-Anwalts. Der riet Label wie Band, das geplante Gay-Porno-Cover mit den Herren LIARS als Darstellern doch vielleicht besser nicht zu machen. So ist da jetzt nur ein Link zur Website abgedruckt, wo man auch ein paar Erektionen zu sehen bekommt - ob echte oder Photoshop, das sei mal dahingestellt. Auf der Picture-Disc selbst ist ein verbrannter Keks oder so zu sehen, ja, dafür hat sich der Aufwand gelohnt ... Bekloppt wie immer also, was die LIARS da machen, und der Techno-Remix auf der Flipside passt dazu sehr gut. Stranges Zeux ...

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Ox Fanzine #64 als PDF

LIARS

Drum's Not Dead CD+DVD/LP+DVD

Als das LIARS-Debüt "They Threw Us All In A Trench And Stuck A Monument On Top" im Jahr 2001 erschien, reihte es sich nahezu nahtlos in die Kette der zu dieser Zeit grassierenden New-Wave-Elektro-Punk-Veröffentlichungen ein. Nahezu, denn bereits vor fünf Jahren schlummerte dieser gewisse Art-Faktor in dem seit einiger Zeit nun schon in Berlin lebende Trio. Die damalige Heimat der LIARS (Williamsburg, NYC) und die heutige Ex-Freundin des Frontmannes Angus Andrew (Karen O von den YEAH YEAH YEAHS) schürten einmal mehr den Hype um dieses Gespann. Anstatt auf Nummer sicher zu gehen und ein zweites New-Wave-Punk-Elektro-Album zu veröffentlichen, knallen einem die LIARS 2003 die wahrscheinlichste kaputteste, eigenständigste, blödeste und für einige Leute auch beste Platte des Jahres vor den Latz. "They Were Wrong, So We Drowned" war ein Konzeptalbum, welches sich mit der Hexenverfolgung im 17. Jahrhundert, dem Harzer Brocken und der Walpurgisnacht auseinandersetzte. So gelassen kann man wohl auch nur ans Werk gehen, wenn klar ist, dass man einen sicheren Plattenvertrag über fünf Alben bei dem Label hat, das ansonsten Künstler wie DEPECHE MODE oder MOBY veröffentlicht. "Drum's Not Dead" ist das neue, kranke und dennoch kerngesunde Baby der LIARS. Der Titel verrät es: die Drums stehen im Zentrum der Dutzend Stücke, die vielmehr als ein Ganzes gesehen werden müssen, da sie alleine kaum funktionieren. Und die Idee dahinter sind die gegensätzlichen Charaktere "Drum" und "Mount Heart Attack", quasi Yin und Yang. Da bei "Drum's Not Dead" das Auditive erst durch ein visuelles Bild, dieses bestand wiederum nur in den Köpfen der Drei, entstehen konnte, sind die drei Albumverfilmungen auf der beiliegenden DVD eine weitere Erklärung beziehungsweise Verstörung, bei dem Versuch den LIARS-Kosmos zu verstehen. "Drum's Not Dead" gleicht einer episch, musikalischen Reise aus der Kakophonie in die Katharsis. Wer die LIARS zu Beginn ihrer Karriere mochte, dann aber wegen der letzten Platte vom Glauben abfiel, dem sei dennoch "Drum's Not Dead" ans Herz gelegt. Warum? Weil es das in sich stimmigste LIARS-Werk geworden ist, jegliche Regeln ignoriert und nicht kalt lässt - am Ende wirst du also "Drum's Not Dead" nur lieben oder hassen können, denn eine andere Wahl lassen dir die LIARS mit dieser Platte nicht. (47:26) (09/10)

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Ox Fanzine #64 als PDF

LIARS

s/t CD

Dass bei den LIARS, seit einiger Zeit Teilzeit-Berliner, mit dem neuen Album womöglich ein kleiner Richtungswechsel vorgenommen wurde, davon zeugt bereits der (fehlende) Albumtitel: Nach einer Reihe von Releases mit möglichst kryptischer Betitelung gibt es diesmal gar keinen. Reduzierter und geradliniger, aber alles andere als konventionell ist der von Gareth Jones gemixte, aber in Berlin im ehemaligen Studiokomplex des DDR-Rundfunks aufgenommene Longplayer. Mit verschiedenen Aufnahmeräumen und wechselnder Akustik wurde hier gearbeitet, nachdem sich die Band, so ihre Aussage, mit sie in ihrer Jugend prägenden Bands wie OMD, SIOUXSIE AND THE BANSHEES und THE CURE eingestimmt hat. Dabei kam ein seltsam halliges, psychedelisches Album heraus, das hier an frühe EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN erinnert, da an die repetitiven, düsteren Klassiker von SUICIDE und dort an THE JESUS AND MARY CHAIN ("Freak out"), aber auch mal an die PIXIES. Trotzdem bleiben die Songs schwer zu fassen, entwickeln eine erstaunliche Dynamik, sind die LIARS zuerst und vor allem die LIARS geblieben, die man schätzt, aber nur schwer einschätzen kann. Ihr neues ist eines jener Alben, die beim ersten Hören schon faszinieren, die mit jedem weiteren Durchgang neue Aspekte erkennen lassen, ja sich zu verändern scheinen mit jedem neuen Versuch, sie zu durchblicken. In jeder Hinsicht faszinierend und magisch, ohne dabei albern verkopft und konzepthaft zu sein. Großes (Kopf-)Kino! (39:02) (9)

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Ox Fanzine #73 als PDF

LIARS

WIXIW

Schon für ihr viertes Album „Liars“ waren die aus LA stammenden LIARS nach Stationen in New York und Berlin nach Los Angeles zurückgekehrt, und dort entstand auch „Sisterworld“ (2010) sowie das beinahe so kryptisch wie die frühen Werke betitelte „WIXIW“ (angeblich „Wish you“ ausgesprochen, ihre Deutschkenntnisse haben sie offensichtlich vergessen ...).

LIARS, die 2012 immer noch aus dem 2000er Gründungstrio Angus Andrew, Aaron Hemphill und Julian Gross bestehen, waren in ihrer musikalischen Ausrichtung schon immer ähnlich nomadenhaft wie in ihrer Standortwahl: wo man ist, ist es gut, bis es langweilig und damit Zeit für einen Wechsel wird.

„Sisterworld“ war schon ein relativ ruhiges, experimentell wirkendes Album gewesen, diese Richtung verfolgen sie mit „WIXIW“ weiter und sind teilweise recht elektronisch („No. 1 against the rush“, „Wixiw“), und wüsste man es nicht besser, könnte man phasenweise meinen, es mit einer britischen Post-Punk/Industrial-Band zu tun zu haben, einem Album auf Factory oder 4AD zu deren Hochzeit – oder auf Mute! Mute-Gründer Daniel Miller selbst war es nämlich, der sich mit Andrew und Hemphill im Studio hinter den Rechnern und Mischpulten verschanzte und dieses freigeistige, diverse Album produzierte, das mit „Brats“ sogar einen Ausflug Richtung Dancefloor unternimmt.

Spannend, was alles geht, wenn der Labelboss einem freie Hand lässt und sogar mitmischt.

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Ox Fanzine #103 als PDF

LIARS

The True Sound Of The Liars – Anthology 1985-1990

Es mag schroff klingen, aber manche Wiederveröffentlichungen hätte man sich sparen können. Die italienischen LIARS (nicht mit der auf Mute veröffentlichenden Band zu verwechseln!) hatten zwar einen ziemlich derben Fuzz-Sound zu bieten, allerdings ebenfalls eine ziemlich penetrante Hard-Rock-Attitüde.

Sie nannten das, was sie spielten, zwar Garage, aber der Begriff ist nun wirklich dehnbar. Auf dieser Doppel-CD gibt es das komplette Schaffen der Band zu hören, von der ersten Mini-LP 1987 über die LP „Mindscrewer“ von 1988 und die Unique-Single „Cold Girl“.

Dazu noch rare Compilation-Tracks, Demos und Outtakes. Leider sind unter den 32 Songs nur ganz wenige Songs, die Eindruck hinterlassen. Und das sind stets die Stücke mit reduziertem Fuzz-Volumen, immer dann, wenn es leicht folkig zwölfsaitig klingelt, überzeugen die LIARS hingegen.

Diese Momente sind allerdings selten, und so bleibt zu wenig, was mich an der Anthologie begeistern könnte.

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Ox Fanzine #104 als PDF

LIARS

Mess

Mit „Sisterworld“ hatten die schon immer experimentierfrreudigen LIARS ein relativ ruhiges, experimentell wirkendes Album gemacht, der Nachfolger „WIXIW“ von 2012 ging diesen Weg weiter, zeigte aber zunehmend elektronische Einflüsse, allerdings noch aus Richtung britischer Post-Punk/Industrial-Bands, mit „Brats“ gab es sogar einen Ausflug Richtung Dancefloor.

Bei diesem Ausflug ist es nicht geblieben, „Mess“ ist ein rein elektronisches Album mit hektischen Dance-Beats, zwischen der Pionierarbeit eines Gary Numan, EBM-Anflügen und den Preset-Spielereien irgendwelcher Kids und von wabernden Sounds umspülten Wortvorträgen („Can’t hear well“).

Einen gewissen Flow und Reiz kann ich „Mess“ nicht absprechen, die LIARS waren und sind keine schlechte Band, doch unter Strich missfällt mir diese synthetische Klangfarbe auf Dauer, zu verkrampft auf „hip“ und „urban“ getrimmt scheint mir das zu sein, und dabei zu zahm und zaghaft.

Ein experimentelles Album ist eben zunächst ein Experiment: man probiert aus, wenn genug Menschen auf fragende Blicke hin nicken, macht man so weiter, und wenn nicht (oder wenn man sowieso schon wieder Lust auf was anderes hat), klingt das nächste Album wieder ganz anders.

Von daher: Wer den Gummitwist mittanzen will, sich bei Strobolicht und mit Crystal Meth in der Birne zu LIARS das Hirn wegtanzen will, soll das tun, ich schau erst beim nächsten Mal wieder rein.

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Ox Fanzine #113 als PDF

LIARS

1/1 Original Soundtrack To The Film

Wie funktioniert Coming of Age in der Panikvariante, fragt sich der Film „1/1“. Darin zwingt eine ungewollte Schwangerschaft die lebenshungrige zwanzigjährige Lissa, sich mit ihren enthemmten Lebensumständen zu beschäftigen.

LIARS, die 2000 in Brooklyn gegründete Post-Punk/Artrock-Band, ahmen diese persönliche Entwicklung stilistisch gekonnt nach. Zu Beginn dominiert eine enorme Schieflage, ausgelöst durch wirr aneinandergereihte Klänge.

Da sind lose Fragmente und fahrige Ideen wie manipulierte Orgeldrones, mechanische Percussions, ein dünnes Stimmchen in der leiernden Kulisse aus Streichern. So skizzieren sie die unstete und nervenzehrende Phase des Erwachsenwerdens.

Die zweite Hälfte hingegen ist von enormer Konsistenz und Stabilität geprägt und macht die gefestigtere und besonnenere Rolle der Hauptfigur fühlbar. Es wirkt homogen und im Fluss, ohne zu verschweigen, dass Veränderung nicht über Nacht kommt, sondern einem Prozess ähnelt.

Und Ordnung kann sich wieder in Chaos verwandeln, wenn sich der Sinneswandel nur phasenweise aufrechterhalten lässt. Dass es dem Soundtrack dadurch gelingt, zu einem strukturverleihenden Element in der filmischen Welt zu werden, muss hier eigentlich nur noch mal genau so hingeschrieben werden.

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Ox Fanzine #140 als PDF

LIARS

Never Looked Back

Viele Bands wollen sein wie die ROLLING STONES, wenige klingen wie die Stones, wie man sie in den letzten zwanzig Jahren von etlichen Live-Alben kennt und gelegentlich auch schätzt. Eben wirklich cool und nicht als Mitklatsch-Stadionrock.

LIARS sind so ein Ensemble, und mit dem neuesten Streich überraschen und überzeugen sie gleichermaßen. Mit ihrer Vergangenheit als Vox/Farfisa-Sixties-Klischeeniks hat „Never Looked Back“ zum Glück wenig zu tun.

Die LIARS setzen mehr und mehr auf Rock, und das steht ihnen gar nicht mal schlecht. Breitbeinig geshufflete Chuck-Berry-auf-Speed-Riffs, jaulende Leadgitarre (irgendwo zwischen Ronny Wood und gutsortiertem Johnny Thunders), eine angenehm arrogante, und niemals anbiedernde Gesangsarbeit und dazu effektiv eingesetzte Keyboard-Breaks: Die LIARS beherrschen ihr Metier, und das ist zu gleichen Teilen Pub- und Arena-tauglich.

Mit den nur acht Nummern des mittlerweile siebten Albums ist das Powertrio, das mit dem Neuzugang Andrea Salari einen wirkungsvollen Neuzugang zu verzeichnen hat, auf dem besten Weg, eine der kraftvollsten italienischen Rock-Combos zu werden.

Und zwar ohne nur ansatzweise zu nerven, und das will was heißen.

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Ox Fanzine #142 als PDF

LIARS

The Apple Drop

„Expect the unexpected“ klingt nach einem abgenudelten Werbespruch, jedoch beschreibt der Satz gut den Umgang mit LIARS aus Brooklyn, NY, die anno 2021 als Band volljährig wurden (nach US-Maßstäben). 2001 kam das Debüt „They Threw Us All In A Trench And Stuck A Monument On Top“ auf Gern Blandsten, und als ich die Band 2003 interviewte, beschrieb ich ihre Musik als „noisigen Punkrock mit fordernder Rhythmik, durchsetzt mit schrägen Elektronik-Sounds, in etwa vergleichbar mit Bands wie A CERTAIN RATIO oder GANG OF FOUR Ende der Siebziger/Anfang der Achtziger.“ Seitdem hat sich die Band konstant musikalisch verändert, aber auch personell: Nur Bandkopf Angus Andrew ist noch von damals mit dabei. Was ich seinerzeit über die Musik schrieb, gilt lange schon nicht mehr, doch eine Verbindung blieb: im Grunde machen LIARS gitarrenbasierte Musik, nur mäandert das klanglich enorm und es fällt schwer, diese Vielfalt in Worte zu fassen. Elemente aus Electronica, Prog, Kraut, Noise und Post-Punk fließen hier ineinander wie die Farben eines Kaleidoskops, das Bild/die Tonalität verändert sich permanent. Getragene Sounds, ein gewisser, ja, Bombast zeichnen etwa „Star search“ aus, aber einen Takt weiter klingt das schon wieder anders. Ziellosigkeit? Nein, denn rückblickend ergibt sich ja ein gewisses (Klang-)Bild, nur ist das so veränderlich wie eine vom Wind geprägte Dünenlandschaft. Respekt an Angus Andrew dafür, dieses musikalische Konzept schon seit über zwei Dekaden durchzuziehen und immer wieder zum Neuentdecken seiner Band zu reizen.

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Ox Fanzine #157 als PDF

LIARS

Sisterworld

2001 kam das Debüt „They Threw Us All In A Trench And Stuck A Monument On Top“ auf Gern Blandsten, und als ich die Band 2003 interviewte, beschrieb ich ihre Musik als „noisigen Punkrock mit fordernder Rhythmik, durchsetzt mit schrägen Elektronik-Sounds“. Seitdem hat sich die Band konstant musikalisch verändert, aber auch personell: Nur Bandkopf Angus Andrew ist noch von damals mit dabei. Mit „The Apple Drop“ erschien 2021 das bis dato letzte Album der LIARS, die ihren Ursprung in Australien hatten, eine ganze Weile in Berlin ansässig waren, dann in Los Angeles und heute ... irgendwo. Das 2010 auf Mute erschienene Album „Sisterworld“ wurde nun auf milchschokoladebraunem Vinyl neu aufgelegt. Aufgenommen wurde es in Los Angeles, das Leben in der Stadt habe die Musik und die Texte beeinflusst, hieß es damals, und rückblickend war das fünfte Album der LIARS wohl so was wie ein Übergangswerk. Anlässlich von „Mess“ (2014) resümierte ich: „Mit ‚Sisterworld‘ hatten die schon immer experimentierfreudigen LIARS ein relativ ruhiges, experimentell wirkendes Album gemacht, der Nachfolger ‚WIXIW‘ von 2012 ging diesen Weg weiter, zeigte aber zunehmend elektronische Einflüsse, allerdings noch aus Richtung britischer Post-Punk/Industrial-Bands, mit ‚Brats‘ gab es sogar einen Ausflug Richtung Dancefloor. Bei diesem Ausflug ist es nicht geblieben, ‚Mess‘ ist ein rein elektronisches Album mit hektischen Dance-Beats, zwischen der Pionierarbeit eines Gary Numan, EBM-Anflügen und den Preset-Spielereien irgendwelcher Kids und von wabernden Sounds umspülten Wortvorträgen.“ Mich erreichten LIARS erst 2021 wieder, von daher kommt diese Neuauflage zur rechten Zeit.

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Ox Fanzine #169 als PDF

Liars—Tour 2002 - 2014, Tickets, Konzerte, Interviews

Nächster Termin:

Tourdaten 2002 - 2014

Tonträger bei finestvinyl

LIARS - DRUM'S NOT DEAD (RECYCLED COLOURED VINYL) | LPD

LIARS - LIARS (RECYCLED COLOUR VINYL) | LPD

LIARS - SISTERWORLD (LTD.GOLD RECYCLE COL.L | LPD

LIARS - THE APPLE DROP (COLOURED VINYL) | LPD

LIARS - THEY THREW US ALL IN A TRENCH AND STUCK A... | LP

LIARS - THEY WERE WRONG, SO WE DROWNED (RED ECO VINYL) | 2 LP

Interviews

LIARS - Die Wahrheit, nichts als die Wahrheit

LIARS - Lügen haben lange Beine

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