Genre
Rock
Shows
110 Shows in 51 Städten / 13 Ländern
Zeitraum
12.09.2003 - 21.10.2024
Letzte Show
20.08.2023 - DE-Düsseldorf, Pitcher
Nächste Show
21.10.2024 - DE-Düsseldorf, Pitcher
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Write NASHVILLE PUSSY at: ... HAHAHA, MOTHERFUCKERS!!! Was glaubst du wohl, habe ich für unsere Compilation drei geschlagene Male getan, ohne daß irgendjemand auch nur für fünf Sekunden mal die Finger von seinem Lieblingsfarmtier gelassen hätte, um zu antworten. Ich wollte daher eigentlich eine richtig schöne Haßtirade in Richtung Mr. Oberlahmarsch Blaine Cartwright loswerden, aber dann habe ich das Cover der LP gesehen und mir gedacht: "Ok, alles vergeben und vergessen. Bei solchen Bandmitgliedern bin ich überrascht, daß die Typen es überhaupt ins Studio geschafft haben." The bigger the ounce, the better the bounce, wenn sie mich verstehen. Diese Platte ist selbstverständlich Pflicht! Das gilt auch für diejenigen, die bereits im Besitz der 7"es sind und fünf der dort vertretenen Songs noch einmal aufgetischt bekommen, noch dazu in der etwas leichter verdaulichen Produktionsvariante von Kurt "Fiepspieps" Bloch. Ehrlich gesagt weiß ich nicht, was eine Band wie NASHVILLE PUSSY überhaupt im Egg Studio verloren hat. Das ist doch ungefähr so, als würden GUITAR WOLF ihre Platten bei Mass Giorgini produzieren lassen. Andy Slob¹s Basement-Studio hätte da besser gepaßt. Alles scheißegal! Potrauchendem, traktorfahrendem, whiskeygurgelndem suthan white trash kann auch ein professionelles Studio nichts anhaben. Besondere Ehre gebührt den Herrschaften außerdem für die ultimative Rache an SMOKEY ROBINSON für jahrzehntelange Motown-slickery. Da kann man sich förmlich die "Tracks of my tears" im Gesicht des Herren vorstellen, hehe. Übrigens dürfte jemand mit der Entscheidung, diese Platte nicht in Europa veröffentlicht zu haben, ein ziemliches Eigentor geschossen haben. Das Ding wird nämlich bereits nachgepreßt. I wanna ramble, drink and gamble!!!
Erst NASHVILLE PUSSY, dann IGNITE - wundert mich ja, dass Bands, gerade auch solche, die immer was von "Szene" faseln wie IGNITE, bei einem Label wie TVT unterschreiben, das in Europa nicht gerade gut vertrieben ist, und wenn, dann auch noch zu richtig saftigen Preisen, weil schon der Abgabepreise an den europäischen Großhändler jenseits von Gut und Böse ist. Ehrlich gesagt ist dieser Sachverhalt aber wiederum halb so schlimm, da meiner Meinung nach weder das aktuelle Album von IGNITE noch das von NASHVILLE PUSSY wirklich ins Haus müssen. Mit NASHVILLE PUSSY ist das sowieso wie mit einem Witz, den man einmal erzählt hat, da war´s gut, und mit jedem Mal mehr nervt´s nur noch. Nee, kein schlechtes Album, sondern eher die Fortsetzung des letzten und eher ein völlig mittelmäßiges. Ich meine, wenn ich MOTÖRHEAD hören will, dann höre ich MOTÖRHEAD, und IRONBOSS treten NP ganz locker in den Arsch, oder auch die VALENTINE KILLERS. Was für einen Grund gibt´s also für NP? Titten! Richtig, der Tittenbonus von Ms. Ruyter Suys und Ms. Corey Parks. Ja... und was kommt dann? Ach so, nichts. Na dann. Nette Sessionfotos im Booklet, nicht jugendfrei, deshalb der alberne Aufdruck "Parental Advisory, Explicit Content", mit dem alle Verliererlabels den Pöbel warnen. White trash up my ass.
Let Them Eat Pussy war vor einigen Jahren das durchaus gefeierte Debüt des NINE POUND HAMMER-Ablegers um Blaine Cartwright und Ruyter Suys (damals noch mit Corey Parks an Bord, die mittlerweile Duane Peters unterstützt). Allerdings driftete die Band dann relativ schnell immer stärker in Southern Rock-Gefilde ab, womit sie bei einigen ihrer alten Fans nicht nur auf Gegenliebe gestoßen sind. Mit "Get Some" geling es ihnen jedoch nun, sich mehr als respektabel auf der Bühne des kompromisslosen Dampfwalzen-Rock'n'Rolls zurückzumelden. Klar wird hier weiterhin jedes Klischee des schmierigen Rock'n'Roll-Zirkus bedient, dafür sprechen Songtitel wie "Pussy time", "Hate and whiskey", "Hell ain't what it used to be" oder "Good night for a heartattack"Bände. Aber diese testosterongetränkte AC/DC-Adaption auf Speed geht unmittelbar ins Blut und bringt den Allerwertesten zum Wackeln. Eben Proll-Rock der gehobenen Art, dessen einziger Anspruch die authentische Verwirklichung des Sex, Drugs &Rock'n'Roll-Mottos ist, und das zumindest ist NASHVILLE PUSSY hier einmal mehr sehr eindrucksvoll gelungen. (40:10) (8)
Zugegeben, spätestens nach dieser Live-DVD kommen mir, wenn ich an NASHVILLE PUSSY denke, zuerst die Brüste der Gitarristin Ruyter Suys in den Sinn. Klar war diese Freizügigkeit schon immer Markenzeichen der Band, jedoch habe ich mich noch nie dabei erwischt, eine gute Stunde vergebens darauf zu warten, dass die guten Stücke ihren Hort verlassen.
Doch auch musikalisch machen NASHVILLE PUSSY eine gute Show. Mit einer unglaublichen Energie und wenig Pausen spielen sie in dreckiger Punkrockmanier hauptsächlich Songs vom 2005er Album "Get Some".
Da ist natürlich auch das großartige Cover von Tina Turners "Nutbush city limits" dabei. Auch hier treibt Ruyter ihr Spiel durch Dauer-Headbangen und teilweise auf dem Boden liegend auf die Spitze.
Bei diesem Konzertmitschnitt aus Hollywood gibt es gute Ton- und Bildqualität, schade dabei ist, dass aufgrund der Kameraführung so gut wie nichts von dem Drummer zu sehen ist. Bis auf ein ganz interessantes Interview von Lemmy (MOTÖRHEAD), kann man sich das Bonusmaterial leider sparen, da es sehr amateurhaft aufgemacht ist, so dass unter anderem die Performance mit ROSE TATTOO viel zu kurz kommt.
Dem großen Fan sollte die DVD in seiner Sammlung nicht fehlen, doch auch für alle anderen lohnt es sich, sie mal anzusehen.(7)
Auch wenn NASHVILLE PUSSY aus Altanta, Georgia das Rock'n'Roll-Klischee in Person sind und Themen wie Sex, Sex, Sex (beziehungsweise Titten, Möpse und Boobies) und Bier und ein wenig Rock'n'Roll die Musik dominieren, sind sie andererseits auch ein Musterbeispiel für gelungene Emanzipation: Ohne die zwei Frauen in der Band sähen die zwei Männer neben Gitarrist und Sänger Blaine Cartwright ziemlich alt aus.
Das liegt zum größten Teil aber leider daran, dass Cartwrights Ehefrau Ruyter Suys hauptsächlich dafür sorgt, dass über die Band geredet wird. Nicht wegen ihres guten Gitarrenspiels, sondern nur, ich sage es ganz lapidar, aufgrund ihrer Titten.
Die stellt sie nämlich live ein wenig zu exzessiv zur Schau, so dass die Band fast lächerlich wirkt. Dabei funktionieren die zwölf neuen Prollrock-Songs mit Southern-Einschlag ganz gut, auch wenn sie zu den vorherigen Alben nichts großartig Neues bieten.
Aber für Leute, die stets auf der Suche nach ZZ-TOP in heavy sind, ist „From Hell To Texas" Pflichtprogramm. Das Album braucht man nicht unbedingt, Titel wie „Drunk driving man" machen trotzdem Laune.
„Back In Black“ ist das sechste Album der australischen Hardrock-Institution AC/DC, veröffentlicht 1980, erstmals mit Brian Johnson, dem hochcharismatischen Frontproleten mit der schwarzen Mütze und der rasiermesserscharfen Stimme.
Johnson, der in große Fußstapfen trat, da er doch den kurz vorher tragisch verstorbenen Bon Scott ersetzte, welcher seit jeher Legendenstatus unter Fans genießt. „Back In Black“ ist ein Erfolgsalbum in Kritikeraugen, in kompositorischer, rockhistorischer und kommerzieller Hinsicht, ist mit 50 Millionen erworbenen Kopien das drittmeistverkaufte Album der Welt.
Was hat das mit NASHVILLE PUSSY und „Up The Dosage“ zu tun? Das sei ihr „Back In Black“, sagt Sänger/Gitarrist Blaine Cartwright (ironisch?). Na ja, hier ein Faktencheck: Legendenstatus? Nee! Denn warum lebt der Sänger noch und warum wurde nur mal wieder die Bassistin ausgetauscht? Sechstes Album? Nee, fünftes.
Bemerkenswertes Artwork? Nee, eher ein Abklatsch. Kommerzieller Erfolg in Sicht? Hm. Auch wenn’s natürlich wieder mal das beste Album sei, was man jemals aufnahm, hätte man im Studio sparen müssen, die Tour mit ZZ TOP war teuer.
Kompositionen für die Rock-Ewigkeit? Mitnichten, auch wenn SUPERSUCKERS-Boss Eddie Spaghetti drei Songs mitgeschrieben hat. Eher Eingestaubtes im modernen Soundgewand. Das übersexualisierte Punk’n’Redneck-Klischee geht in die nächste Runde, erhöht wurde nur die Dosis der Mittelmäßigkeit.
Manchem PR-Texter müsste man echt was hinter die Löffel geben. Beispiele aus dem Presseinfo zum neuen Studioalbum „Pleased To Eat You“ von NASHVILLE PUSSY gefällig? Die seit einigen Jahren zur Band gehörende Bassistin Bonnie Buitrago wird dort als scharfe Kolumbianerin tituliert, die immer schon den Sprung vom Publikum in die Band schaffen wollte, Drummer Ben Thomas zeichne seine „Sinnlichkeit“ an seinem Instrument aus und Ruyter Suys sei ein Traktor fahrendes Nacktmodel.
Ach du lieber Scholli. Na ja, wahrscheinlich gehört das zum etwas schlüpfrigen Image von NASHVILLE PUSSY einfach dazu. Sie wollen es offenbar auch nicht anders. Musikalisch ändert sich bei der Band aus Atlanta wohl auch nix mehr.
Wer auf eine Mischung aus AC/DC und MOTÖRHEAD steht und nicht viel Wert auf Innovation legt, sondern Rock’n’Roll-mäßig einfach mal wieder so richtig durchgewalkt werden möchte, kommt hier voll auf seine Kosten.
Meins ist das nicht wirklich, auch wenn ich zugeben muss, dass die Platte im Mittelteil mit dem Stampfer „Go home and die“, dem etwas souligen „Testify“ sowie „Drinking my life away“ ein paar kleine Hits am Start hat.
Im Zwiespalt zwischen subjektiver und objektiver Beurteilung komme ich insoweit noch auf sieben Punkte. Eine Platte für den Gourmand, nicht aber für den Gourmet.
Eigentlich ist Blaine Cartwright ja seit 1997 zusammen mit Gattin Ruyter Suys an der Gitarre überwiegend mit NASHVILLE PUSSY beschäftigt, aber so ganz zu den Akten gelegt hatte Cartwright seine alte Band NINE POUND HAMMER dennoch nie, die Anfang der Neunziger Jahre zwei großartige Platten auf Crypt veröffentlichte und das Verhältnis zwischen Grarage-Punk und Country neu definierte. Und so entstand entstand letztes Jahr mit „When The Sh*t Goes Down“ mal wieder ein neues NINE POUND HAMMER-Album, während man von NASHVILLE PUSSY schon seit „Pleased To Eat You“ von 2018 nichts mehr gehört hatte. Aus dieser Zeit stammen auch die Live-Aufnahmen für „Eaten Alive“, die während der UK-Tour von NASHVILLE PUSSY mitgeschnitten wurden, das vom Label deswegen vollmundig als Entsprechung von „No Sleep Til Hammersmith“ von MOTÖRHEAD angepriesen wird, veröffentlicht auf Ruyters und Blaines eigenem Label Slinging Pig. Richtig daran ist sicherlich, dass NASHVILLE PUSSY, die 1998 auf Amphetamine Reptile ihr großartiges Debüt „Let Them Eat Pussy“ veröffentlichten, musikalisch näher dran am Hardrock von MOTÖRHEAD waren als am Cowpunk von NINE POUND HAMMER. Viel Redneck-Power steckt in beiden Bands gleichermaßen, die das Motto „Sex, Drugs and Rock & Roll“ songwriterisch in vollen Zügen ausleben. Und nein, „No Sleep Til Hammersmith“ ist „Eaten Alive“ sicher nicht, aber dennoch ein anschaulicher, sehr viel Spaß machender Beleg für die grundsätzlichen Qualitäten der Band, die hier leider nur drei Songs von „Let Them Eat Pussy“ zum Besten gibt – vier weitere der insgesamt 19 Stücke stammen von „Pleased To Eat You“.
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![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox161.jpg "NASHVILLE PUSSY - Eaten Alive")