Tom Waits—Tour 2004 - 2008, Tickets, Konzerte, Interviews

Waits nach längerer Pause (mal von Theater-Musik etc. abgesehen) mit 'ner neuen LP. Die gleiche Grundstimmung wie auf den "alten" Sachen ist wieder da, die obercoole Versoffen-Kaputt-Geraucht-Geschichtenerzähler-Stimme (dabei ist der früher so exzessiv lebende Waits seit Jahren total weg vom Alk und Nichtraucher!), die Musik auf das Nötigste zurückgeschraubt, dabei die Percussion irgendwie auffallend, genial arrangiert und produziert, und doch nach "lo-fi" klingend. 16 Songs, die die gesamte Waits-World abdecken, vom ursprünglichen Blues zum Skurillen oder Experiment, von der Piano-Ballade zum Gospel-Song und so weiter. Ich meine Parallelen zum Spätwerk von Johnny Cash zu erkennen, nicht nur wegen des sehr ähnlichen Coverartworks, auch sind beide auf ihre alten Tage noch auf 'nem Indie-Label (naja, Epitaph) gelandet. Und beide haben großen Erfolg damit. DoLP natürlich wegen des noblen Klappcovers (incl. allen Texten) zu bevorzugen.

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Ox Fanzine #36 als PDF

TOM WAITS

Real Gone CD

Für jede Menge Leute ist Tom Waits eine Kultfigur und einer der wichtigsten amerikanischen Musiker der Neuzeit, aber das ist Ansichtssache. Und über seine Auftritte im Bereich Film kann man sicher auch streiten. Seine beiden besten Alben "Swordfishtrombones" und "Rain Dogs" habe ich dann auch noch im Schrank stehen, ebenso wie "Mule Variations", sein sehr gutes Debüt auf Anti. Was Waits nach wie vor unverkennbar macht, ist sein Nicht-Gesang, der ähnlich wie der von Don Van Vliet - den ich aber ehrlich gesagt vorziehe - mehr nach einem geprügelten Straßenköter klingt, ein Markenzeichen, das seine Platten aber auch oft sehr anstrengend werden lässt. Auf "Real Gone" zeigt sich Waits von einer eher traditionellen Seite, mit knarzigen, kargen Bluesnummern, die allerdings durch einen verspielten Umgang mit Percussion-Rhythmen auffallen und eher aus Lateinamerika oder Afrika zu stammen scheinen, was durchaus an seinen Klassiker "Swordfishtrombones" erinnert. Wobei Waits dabei nach wie vor sehr künstlich bzw. gekünstelt klingt, und Authentizität hier nur in konstruierter Form vorzuherrschen scheint. Waits schwankt auf "Real Gone" zwischen sehr brillanten Momenten - wie beim zehnminütigen "Sins of my father" - und behäbiger, langweiliger Altherrenmusik, die mehr dazu gemacht scheint, die Herren vom Rolling Stone, Stereoplay oder Musikexpress zu beschäftigen, ähnlich wie das, was Lou Reed in den letzten Jahren so fabriziert hat - eben eine Wiederholung dessen, was man bereits kennt oder schon besser gehört hat. Wer Tom Waits generell hasst, wird auch durch diese Platte nicht gerade zum Fan, auch wenn sie durchaus ihre entspannten, atmosphärischen Momente besitzt, in denen Waits tatsächlich so hypnotisch und unheimlich klingt, wie man es in der Regel von ihm erwartet. Aber es ist sicher auch legitim, das auch etwas langweilig zu finden. (06/10)

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Ox Fanzine #57 als PDF

Tom Waits

Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards

Wie beschreibt man den Meister der Reduktion, ohne dass der Text zu wortreich wird - und so im Widerspruch zur Musik steht? Diese Frage hat sich schon so mancher gestellt, der etwas über Tom Waits geschrieben hat. "Orphans" lädt dabei geradezu ein sich seitenlang über diese Ikone des alternativen Songwritings auszulassen. Aber lassen wir Fakten sprechen: Das Album versammelt auf drei CDs 56 Songs, von denen 30 neu oder bislang unveröffentlicht sind und die übrigen 26 lediglich auf Compilations und Filmsoundtracks zu hören waren. Ein RAMONES-Cover ist ebenso vertreten wie ein Gedicht von Charles Bukowski, Büchners "Woyzeck" oder Kurt Weills und Bertold Brechts "What Keeps Mankind Alive". Die Lieder sind nach musikalischen Themen auf die drei CDs verteilt. Während "Brawlers" stampfende Bluessongs bietet, sind auf "Bawlers" Balladen voller Melancholie vertreten, und "Bastards" schließlich enthält die etwas experimentierfreudigeren Arbeiten. So bekommt man nebeneinander Stücke aus den unterschiedlichen Schaffensphasen Waits' präsentiert und kann die Veränderung seines Hauptinstruments, seiner Stimme, eindrucksvoll verfolgen. Mal singt ein junger Tom Waits noch melodisch zu einem Delta Blues, um im nächsten Augenblick vom alten Waits abgelöst zu werden, der kaum verständliche Satzfetzen krächzt, während er von einem verzerrten Bass und Hammer-auf-Metall-Schlagen-Perkussion begleitet wird. So eindrucksvoll diese über dreistündige Zusammenstellung ist, so interessant sind auch die Gastmusiker, die sich an den unterschiedlichen Aufnahmesessions beteiligt haben und von Les Claypool über Trevor Horn zu Brett Gurewitz reichen. Abgerundet wird das ganze von einem 94seitigen Booklet, das viele private Fotos enthält. Wer bislang nicht viel mit Tom Waits anfangen konnte, wird auch mit dieser Sammlung bei seiner Meinung bleiben. "Orphans" ist in erster Linie ein Werk für Fans, die froh sein werden, diese teilweise auch für Waits ungewöhnlichen Lieder zu hören, ohne nach der Notwendigkeit einer Veröffentlichung zu fragen. (8)

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Ox Fanzine #69 als PDF

TOM WAITS

Orphans - Brawlers, Bawlers And Bastards 3CD

Waisenkinder, Streithähne, Schreier und Bastarde hat sich Tom Waits hier eingeladen, 56 an der Zahl, ein bunter, wilder Haufen, der sich im Laufe der Jahre angesammelt hatte, die es wiederzuentdecken galt, von denen Waits und seine Gattin Kathleen Brennan gar nichts mehr wussten, die teils aufwendig "renoviert" werden mussten, aber auch zahlreiche neue, unveröffentlichte Songs, welche aus Filmen und von längst vergessenen Compilations. Diese wurden dann in drei Kategorien eingeteilt, eben "Brawlers", "Bawlers" und "Bastards", wobei die erste CD angefüllt ist mit "full throated juke joint stomp, boogies and riotous blues", zweitere mit "lonesome ballads about the sadness at the end of the road" und "tender songs of innocence and hope", und die dritte schließlich ist eine Sammlung unklassifizierbarer "Bastarde". Wären hier die bekannteren Songs Waits' versammelt, so wäre es eine offensichtliche Best-Of-Zusammenstellung, aber manchmal lernt man ja jemanden viel besser kennen, wenn man nicht den offensichtlichen Zugang wählt, nicht über die üblichen Themen spricht, und so ist es auch hier. Über drei Stunden Waits finden sich in diesem Triple-Pack, das zudem noch sehr liebevoll aufgemacht wurde und einen entsprechenden Preis hat: Die CDs stecken in einem kleinen handgemachten Buch, 94 Seiten dick, in dem es zur Musik noch Texte und Fotos gibt, um das sich Waits und Gattin zusammen mit einem befreundeten Drucker und Verleger selbst gekümmert haben. Ein liebevolles, außergewöhnliches Package, Pflichtstoff für jeden Waits-Fan. (9)

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Ox Fanzine #69 als PDF

TOM WAITS

Glitter And Doom Live

Bei Tom Waits bin ich immer etwas hin und her gerissen, denn grundsätzlich ist der Mann natürlich großartig und sofort wiedererkennbar, eine echte Kultfigur. Andererseits können seine Platten auch mal etwas anstrengend sein oder sogar gepflegte Langeweile ausstrahlen.

„Glitter And Doom“ dürfte sein zweites offizielles Live-Album sein, mit insgesamt 17 Songs, allerdings in zehn verschiedenen Städten während seiner „Glitter and Doom“-Tour 2008 aufgenommen.

Natürlich hat man sich alle Mühe gegeben, daraus ein komplettes Konzert zu machen, aber alle technischen Tricks und das Bemühen, quasi die Rosinen dieser Tour auf ein Album zu packen, verhindern nicht, dass alles etwas zu perfekt wirkt.

Das Einzige, was wirklich kaputt klingt, ist Waits’ vollkommen unglaubliche Stimme, die eingebettet ist in den allzu makellosen Sound seiner Band und eine insgesamt exzellente Abmischung, die Besitzern von High-End-Stereoanlagen die Freudentränen in die Augen treiben wird.

Natürlich sollte man sich über solch eine schicke Live-Aufnahme freuen, ich persönlich vermisse dabei allerdings etwas die Seele des Ganzen, denn letztendlich wäre einem Waits in einem adäquat kaputt klingenden musikalischen Rahmen lieber, am besten mit den BEASTS OF BOURBON als Backing-Band.

Hinzu kommt die Schnapsidee, die gesammelten Spoken-Word-Anekdoten von Waits auf eine separate CD zu packen, da hätte es vielleicht doch mehr Sinn gemacht, sich um ein homogen klingendes, durchlaufendes Konzert mit allen atmosphärischen Höhen und Tiefen zu bemühen, was in Live-Bootleg-Kreisen womöglich besser zu finden sein wird.

Dennoch ein immer noch ansprechender Querschnitt durch das Schaffen von Waits.

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Ox Fanzine #88 als PDF

TOM WAITS

Mac Montandon

Der New Yorker Journalist Mac Montandon veröffentlichte 2005 unter dem Titel „Innocent When You Dream. The Tom Waits Reader“ eine Sammlung von verschiedenen Gesprächen, Interviews und Dokumenten. Das Vorwort stammt von Black Francis.

Übersetzt von Robert Nesta wurde diese Sammlung jetzt unter dem Titel „Tom Waits – Der Geschichtenerzähler“ auf Deutsch veröffentlicht. Die Sammlung stammt aus ganz unterschiedlichen Quellen und umfasst Interviews, Zeitungsartikel oder von Tom Waits selbst verfasste Pressemitteilungen.

Die Texte stammen aus einem Zeitraum von 30 Jahren (1974-2004) und decken so, von „The Heart Of Saturday Night“ bis hin zu „Real Gone“, eine sehr beträchtliche Strecke ab. Interessant ist, neben der künstlerischen Entwicklung, Tom Waits Umgang mit Journalisten.

Gerne lädt er zu Interviews in heruntergekommenen Spelunken ein, interessiert sich dann aber scheinbar mehr für das Publikum bzw. die Einrichtung als für die Fragen. Er lässt sich nicht in die Karten schauen.

Etwas konzentrierter geht es bei einem Gespräch zwischen Elvis Costello und Tom Waits zur Sache, die sich gegenseitig interviewen. Auf jeden Fall überkommt einem beim Lesen die Lust mal wieder Tom Waits zu hören.

Etwas befremdlich finde ich nur, dass auch ein Tom Waits-Interview aus dem „Playboy“ auftaucht, zumal sich Tom Waits hier sogar Mühe gibt, auf die Fragen auch wirklich zu antworten.

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Ox Fanzine #92 als PDF

TOM WAITS

Bad As Me

Gelegenheitshörer von Tom Waits werden wahrscheinlich behaupten, dass man allein mit dessen Alben „Swordfishtrombones“ und „Rain Dogs“ glücklich werden kann, mehr Waits braucht man eigentlich nicht. Der geneigte Fan wird das wie so oft anders sehen und musste seit „Real Gone“ von 2004 eine Durststrecke von sieben Jahren überstehen, nur unterbrochen durch ein Live-Album.

Mir kam das gar nicht so lang vor, möglicherweise ein Indiz dafür, welches Gewicht Waits für mich persönlich besitzt, der inzwischen ein typisches Feuilleton-Opfer geworden ist, an dem sich verpeilte Kulturredakteure abarbeiten können, die von sonst nichts eine Ahnung haben, aber Musiker wie Waits für eine Art Heiligen Gral halten.

Andererseits könnte man aber auch Waits inzwischen für ähnlich öde und einfallslos wie Elvis Costello oder Lou Reed halten, die kreativ völlig auf der Stelle treten oder Schiffbruch erleiden, wenn sie mal was anderes versuchen, siehe „Lulu“.

Und so ist „Bad As Me“ alles andere als ein abenteuerlustiges Album geworden, stattdessen klopft Waits in enger Zusammenarbeit mit seiner Frau Kathleen Brennan charakteristische Stilmerkmale seiner bisherigen Karriere ab, begleitet von Veteranen wie Charlie Musselwhite oder Keith Richards, neben Gastauftritten von Flea und Les Claypool am Bass.

Ein handwerklich auf jeden Fall gelungenes Album, schön instrumentiert und von Waits mit der nötigen Intensität vorgetragen, nur überwiegt am Ende das Gefühl, zwar ein typisches Waits-Album gehört zu haben, aber welches war es gleich noch mal gewesen? Und das wäre einem bei „Swordfishtrombones“ und „Rain Dogs“ niemals passiert.