Firewater—Tour 2002 - 2014, Tickets, Konzerte, Interviews

Begreift man Rockmusik als grundsätzlich offenes Arbeitsprinzip, dann waren COP SHOOT COP eine der besten Rockbands, die die 90er hervorgebracht haben. Viele würden CSC zwar vielleicht als Industrial-Band bezeichnen, aber ihre Energie war immer wesentlich gebündelter und strukturierter und weniger darauf fixiert, sich in endlosen Kakophonien zu verlieren. Irgendwo angesiedelt zwischen dem Punk von JESUS LIZARD und dem schrägen Elektronik-Noise früher FOETUS-Alben, dabei immer bestimmte Songstrukturen fest im Blick. Sozusagen eine schöne Mischung aus dem, was einem New York an musikalischer Unangepasstheit zu bieten hat. Platten wie "Ask Questions Later", "Consumer Revolt" und "Release" beziehen ihren nach wie vorhandenen Reiz aus der Balance zwischen exzessivem Krach und einem Gespür für richtig eingängige Rocksongs, auch wenn die auf "Consumer Revolt" von ´92 noch einen extrem metallischen BIG BLACK-artigen Beigeschmack hatten. Ähnlich wie z.B. FOETUS oder SONIC YOUTH wurden CSC auch

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Ox Fanzine #42 als PDF

FIREWATER

Alle wichtigen Fakten zu diesem von Ex-COP SHOOT COP Tod Ashley Mitte der 90er gegründeten Rock-Outfit aus den Tiefen Brooklyns kann man in Ox # 42 nachlesen. Nach den beiden großartigen Alben "The Ponzi Scheme" (1997) und "Get Off The Cross We Need The Wood For Fire" (1996) erscheint das dritte Album "Psychopharmacology" (siehe Review in dieser Ausgabe) jetzt erstmals auf einem deutschen Label, sprich Nois-O-Lution aus Berlin – in den USA wie gehabt auf dem hauseigenen Label Jetset, nachdem sie Universal doch nicht haben wollte. Vielleicht kriegen diesmal ja ein paar Leute mehr mit, wie anders Rock klingen kann, wenn er von einem brillanten Musiker wie Tod A. ausgedacht wurde, der sich hier auch in textlicher Hinsicht wieder selbst übertroffen hat.Mit dem neuen Album habt ihr endlich auch in Deutschland ein Label gefunden. Woran hat´s bisher in dieser Hinsicht gehapert?Wir mussten halt jemand finden, der für die Platte die richtige Begeisterung aufbringen konnte. Es gab Leute, die sie

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Ox Fanzine #46 als PDF

FIREWATER - Postkarten von der anderen Seite der Welt

Die Geschichte zu "The Golden Hour", dem neuen Album von FIREWATER, liest sich spannender als mancher Roman: Die vier Jahre zwischen dem letzten Album und diesem hat Tod Ashley, Sänger und musikalisches Mastermind der Band, damit verbracht, in der Welt herumzureisen, auch zu Orten, "auf die Amerikaner sonst nur Bomben fallen lassen". In Städten des Nahen Ostens oder Indiens begab er sich ins billigste Hotel, fragte nach Orten, an denen Musik gespielt wird, schnappte sich anschließend die Musiker, stellte ein Mikrofon in einen Raum und drückte auf Aufnahme. Aber für Tod ging es auf dieser Reise um viel mehr, als nur um Musik - es ging um eine Flucht aus seinem alten Leben und darum, sich auf die Spuren dessen zu begeben, was die Mächtigen in seinem Heimatland in der Welt umtrieb. Nach drei Jahren also kehrte Tod mit einem Album im Gepäck zurück, das gefärbt ist von den Anekdoten und Episoden, die der Musiker erlebt hat. Kennt man die Geschichte hinter "The Golden Hour", dann wird es

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Ox Fanzine #77 als PDF

FIREWATER - Weltpolitik und Bier auf dem Schwarzmarkt

Tod A. sitzt in Istanbul und ich sitze in Berlin und fröhlich winken wir uns über Skype zu. Der Frontmann von FIREWATER ist ein Weltenbummler, er hat in allen erdenklichen Ländern der Welt gelebt und immer ein paar nette Geschichten auf Lager. Außerdem ist gerade „International Orange“ erschienen, das siebte FIREWATER-Album. Zeit, mal wieder mit Tod A. zu plaudern.Tod, dein letztes Interview im Ox war eher ein Reisebericht denn ein klassisches Interview. Warst du seitdem wieder so viel unterwegs?Ich bin nicht ununterbrochen gereist, aber ich habe an verschiedenen Orten der Welt gelebt. In Bali blieb ich eine Weile, und in Kambodscha und Singapur blieb ich ebenfalls etwas länger. Jetzt bin ich in Istanbul gelandet. Es ist nicht so, dass ich andauernd ins nächstbeste Flugzeuge springe, aber ich war ziemlich viel unterwegs in den letzten Jahren und mein Zuhause sah immer etwas anders aus.Die vielen Reisen hinterlassen auch ihre Spuren auf „International Orange“, wie würdest du die Musik

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Ox Fanzine #104 als PDF

FIREWATER

The Ponzi Scheme CD, Get Off The Cross... CD

Als COP SHOOT COP Mitte der 90er sang- und klanglos von der Bildfläche verschwanden, war die Welt um eine der spannendsten und besten New Yorker Nicht-Rockbands der 90er ärmer. Sänger, Bassist und Songwriter von COP SHOOT COP war Tod Ashley, der bereits 1997 mit FIREWATER eine neue, wenn nicht sogar noch bessere Band am Start hatte. Deren Sound setzte sich aus dem bekannten, aggressiven CSC-Rocksound, Elementen osteuropäischer Folkmusik und einer besoffenen, Blues getränkten Bar-Atmosphäre zusammen, der Vergleiche mit Leuten wie Nick Cave, Tom Waits und den POGUES geradezu provoziert. Zum Line-Up gehören auf den beiden bisherigen, nur als Import erhältlichen Platten "The Ponzi Scheme" hat bereits auch wieder zwei Jahre auf dem Buckel u.a. Duane Denison (JESUS LIZARD), Jim Kimball (LAUGHING HYENAS, MULE), David Ouimet (FOETUS) und Yuval Gubay (SOUL COUGHING), produziert wurde von Doug Henderson (SPONGEHEAD). Ein Fest für CSC-Fans, aber auch darüber hinaus sind FIREWATER eine hervorragende Band, die sich um eine Neudefinition von Rockmusik in einem eher konstruktiven Sinne bemüht, also das genaue Gegenteil von dem, was z.B. PUSSY GALORE mal im Sinn hatten, und dabei absolut hitverdächtige Killersongs wie "So long, superman", "Dropping like flies", "Green light", "Some strange reaction" und "I am the rain" in petto hat.

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Ox Fanzine #41 als PDF

FIREWATER

Psychopharmacology CD

Mit halbjähriger Verzögerung erscheint das aktuelle, dritte Album von FIREWATER jetzt auch in Deutschland. Und auch diese Platte ist wie die beiden Vorgänger keine Enttäuschung, auch wenn man hier irritiert zur Kenntnis nehmen muss, dass Tod Ashley mit "Psychopharmacology" sicherlich sein bisher eingängigstes Album gemacht hat, wobei aber musikalisch dennoch nicht völlig die Brücke zu seiner alten Band COP SHOOT COP abgebrochen wird und auch die Vergleiche mit Tom Waits oder Nick Cave nach wie vor ganz gut funktionieren. Ich habe inzwischen aufgehört zu zählen, wie oft ich diese Platte bisher schon gehört habe, ohne dass nur ein einziger Song an Reiz verloren hätte. Der Einfluss ostseuropäischer Musik ist diesmal etwas in den Hintergrund getreten, dafür gibt es eine perfekte Symbiose von Rock und Pop, die durch Ashleys Stimme und sein typisches Songwriting unverkennbar bleibt. Der Titelsong ist ein unglaublicher Hit, aber auch der Rest des Albums bleibt sofort hängen, vor allem wenn die klassische Rockband-Basis durch den subtilen Einsatz von Instrumenten wie Sitar, Cello, Saxophon, Violine und Piano Unterstützung erhält. Ebenfalls wieder großartig, Ashleys Songtexte, voller bittersüßem Sarkasmus und schwarzen Humors, wenn er z.B. in "Black Box Recording" untermalt von zarten Klavierklängen die letzten Minuten eines Flugzeugabsturzes festhält ("...your stab at hope receeding, even the sky is bleeding, you sure could use a smoke right now…") oder in "Get Off My Head" die Gedankengänge eines Totalversagers freilegt ("...and maybe I could have a great career, if I could just hold down a job..."). Großes Album, große Band, keine Frage, was in Deutschland leider mal wieder mit extremer Verspätung festgestellt wird.

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Ox Fanzine #46 als PDF

FIREWATER

The Man on the Burning Tightrope CD

Lange hat es gedauert, bis man hierzulande die Qualitäten von ex-COP SHOOT COP-Sänger Tod Ashleys Band FIREWATER erkannt hat. Mit «The Man on the Burning Tightrope» erscheint jetzt das zweite Album von bisher fünf Alben auf deutschem Boden, das allerdings schon gar nicht mehr das Neuste ist, denn mit «Songs We Should Have Written» ist in den Staaten gerade eine Sammlung von Coverversionen erschienen. Nach den fast BEATLES-artigen Kompositionen von «Psychopharmacology» ist Tod A. wieder mehr zu den von osteuropäischer Folklore beeinflussten Songs der früheren Platten zurückgekehrt, hat aber mit «Don't make it stop» einen ähnlichen Übersong am Start wie es «Psychopharmacology» war. Ansonsten werden die Songs aber tatsächlich wieder mehr von einer karnevalesken, trunkenen und fast fröhlichen Stimmung beherrscht, wozu auch gut der Albumtitel und das Coverartwork passt. FIREWATER sind also wieder mehr die «wedding band gone wrong» der ersten Alben, als eine vermeintlich typische Rockband, wozu Tod A. erneut seine nicht unerheblichen Sarkasmen und bitteren Geschichten in den Lyrics beisteuert. Den FIREWATER-Fan überrascht «The Man on the Burning Tightrope» vielleicht nicht, was dieses tolle Album aber nicht weniger bemerkenswert macht. (08/10)

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Ox Fanzine #54 als PDF

FIREWATER

Songs We Should Have Written CD

Schon wieder ein neues Album der New Yorker? Na ja, der Titel deutet es ja schon an, FIREWATER interpretieren elf Songs, die ihnen besonders am Herzen liegen, und wer die Band kennt, weiß, dass die auch in so einem Fall 100% stilsicher sind. So schon beim Opener "The Beat Goes On" von Sonny & Cher, wo Todd A. ein tolles Duett mit Britta Phillips von LUNA hinlegt, die ihm dann auch noch mal bei "Some Velvet Morning" (Lee Hazlewood & Nancy Sinatra) assistiert. Gecovert werden ebenfalls Frank Sinatra, die ROLLING STONES, Tom Waits, Johnny Cash ("Folsom Prison Blues", ganz groß), BEATLES ("Hey Bulldog", ebenfalls sehr gekonnt) und Robyn Hitchcock. Wie gut oder schlecht man die einzelnen Songs findet, hängt sicherlich von dem persönlichen Verhältnis ab, das man zu den betreffenden Künstlern hat, wobei man grundsätzlich festhalten kann, dass die Adaption durch FIREWATER bestens funktioniert und die Auswahl der Songs auch Sinn macht. Ein Ersatz für ein richtiges FIREWATER-Album ist das nicht, aber definitiv eine nette Fingerübung, die nicht jede Band so souverän hinbekommt. Denn die Masse schlechter Cover-Versionen ist schier unendlich. Dem FIREWATER-Fan dürfte die Kaufentscheidung hier sowieso sehr leicht fallen. (08/10)

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Ox Fanzine #55 als PDF

FIREWATER

The Golden Hour

Es ist eine spannende Geschichte, die dieses neue Album von FIREWATER, dem ersten nach vier Jahren, begleitet. Was sich beim oberflächlichen Hören nur wie ein buntes, internationales Rockalbum anhört, ist unter abenteuerlichen Bedingungen in Pakistan, Indien, Israel und in der Türkei entstanden, so dass der Begriff "World Music" hier eine völlig neue Dimension bekommt - oder sagen wir besser "World Punk", schließlich wollen wir den Hintergrund von Tod Ashley nicht vergessen. Mit "The Golden Hour" befände sich Tod in bester Gesellschaft mit Joe Strummer, wenn dieser noch am Leben wäre, auch wenn sich die Orte der Inspiration unterscheiden. Hier ist es ganz klar der Orient, der die Musik durchfärbt wie Safran ein feuriges Reisgericht. Als wenn das noch nicht reichen würde: Die oben angesprochene Geschichte gibt es übrigens an anderer Stelle im Heft zu lesen, und dem, der sie liest, sei an dieser Stelle versprochen, dass sich "The Golden Hour" dadurch endgültig in ein magisches Album verwandelt. Und genau deshalb kann man sich an dieser Stelle alles weitere Gerede sparen. (9)

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Ox Fanzine #77 als PDF

FIREWATER

International Orange

„International Orange“ lässt sich nur schwer in eine Genreschublade einordnen, vielleicht so irgendwo zwischen Balkan-Pop, Ska und Zirkus, gemischt mit türkischem Markt und Bollywood. Gerade das macht den Charme des Albums aus, FIREWATER toben sich mit großem Spaß aus.

Hinter jeder Ecke steckt eine weitere Idee, ein Sample, ein Bruch mitten im Stück, nur um dann mit eher ruhigen Mambo-Rythmen oder Blues weiterzumachen, wo eben noch lautstark trompetet wurde.

FIREWATERs Texte sind zynisch, kommentieren das Zeitgeschehen („Ex-Millionaire mambo“) und ein bisschen verrückt sind sie auch („Monkey song“) und strotzen wie sonst alles auf diesem Album vor lauter Kreativität.

Gut ist, dass FIREWATER es irgendwie immer wieder schaffen, zum Punk zurückzukommen, vielleicht liegt das an Tod As’ Stimme, er rotzt ein bisschen rum, erzählt stellenweise mehr, als dass er singt.

„International Orange“ ist ein knallbuntes, total abgefahrenes Album, das viel Freude bereiten kann, weil es immer wieder überrascht, auch nach dem siebten Hören. Verrückt, wirklich verrückt.

(Diese Band war auf der Ox-CD #103 zu hören)