HORRORS—Tour 2007 - 2014, Tickets, Konzerte, Interviews

"Luminous" ist das vierte Album der Londoner Band The Horrors. Es ist der heißersehnte Nachfolger des Debüts "Strange House" aus dem Jahre 2007, des für den Mercury-Prize nominierten zweiten Albums "Primary Colours" (2009) und ihres kleinen Meisterwerks "Skying", welches 2011 erschien und die Jahresendcharts vieler Blogs und Magazine anführte. "Luminous" entstand mit einer klaren Zielsetzung: Es sollte heller, klarer, positiver und vor allem elektronischer als die Vorgänger werden. Dabei erinnert das Album in seiner Produktionsweise an die ausgehenden 80er-Jahre und die Großtaten britischer Indie-Bands - ein transzendentes Album für vernebelte Dancefloors oder für Absinth geschwängerte Nächte. Inspirieren ließen sich The Horrors von den Beatles, Black Sabbath, Kraftwerk, Brian Eno, dem Hip-Hopper J Dilla und sehr vielen obskuren Funk- und Psychedelic-Platten. Unterstützung für das Album bekamen sie von Paul Epworth (Adele, Paul McCartney), der den Track "Falling Star" produzierte. Das limitierte De-luxe-Vinyl sowie das einfache Vinyl erscheinen mit Downloadcode.

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HORRORS, THE - LUMINOUS | 2 LPD

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HORRORS, THE - LUMINOUS-DELUXE EDITION | 2 LPD

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HORRORS, THE - PRIMARY COLOURS | CD

The Horrors melden sich zwei Jahre nach ihrem Debütalbum "Strange House" zurück. Und sie überraschen nicht nur die Fachpresse: Der englische NME jubelte: "Amazing - die Überraschung des Jahres!" und hörte Einflüsse von Bauhaus und Echo & The Bunnymen bis hin zu Killing Joke und Spacemen 3 heraus. Aus der Surf-Punk-Monster-Komik-Kapelle ist tatsächlich ein veritabler Widergänger von Joy Division geworden. Mit leicht angegruftetem Shoegazer-Sound in der Tradition von 80er-Jahre-Postpunkbands überzeugt das Quintett auf ganzer Breite und hat nun offensichtlich seinen eigenen Stil gefunden, mit dem es auch Fans von Editors und Interpol begeistern wird. Die Suche nach dem neuen Sound wurde im Studio übrigens von Chris Cunningham und Geoff Barrow (Portishead) unterstützt.

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HORRORS, THE - PRIMARY COLOURS | LP

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HORRORS, THE - SKYING | CD

Vom 60s-infizierten, ungestümen Garage-Rock, den The Horrors auf ihrem 2007er-Debüt zelebrierten, ist ihr nunmehr drittes Album "Skying" meilenweit entfernt. Schon an der Länge der Songs lässt sich der Wandel ablesen: Auf "Skying" gibt es kein Stück mehr, das kürzer als vier Minuten wäre. Stattdessen schreitet die fünfköpfige Londoner Band weiterhin auf dem Pfad voran, den sie mit ihrem für den Mercury Prize nominierten zweiten Album "Primary Colours" von 2009 eingeschlagen hat: elegische und ausladende Kompositionen von beeindruckender Intensität. Das Tempo ist noch reduzierter, befremdende Soundelemente bleiben weitestgehend außen vor und eine fast feierliche Erhabenheit wird zum Leitmotiv dieses akustischen Glanzstücks. Zur völligen Entfaltung kommt der Sound der Band auf der Single "Still Life", die wie die Hymne einer versunkenen Popära wirkt, in der sich der Wave-Sound der 80er aufmachte, die Stadien zu erobern. Auch Stücke wie "I Can See Through You" oder "Endless Blue" spielen mit musikalischen Zitaten - ohne dabei in die Retrofalle zu tapsen.

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Reviews

HORRORS

Vent CD

Okay, ich gestehe: ich habe das Debüt-Album des aus Cedar Rapids, Iowa stammenden Trios von anno 2000 nicht wahrgenommen, was schade ist, falls es genauso gut war wie "Vent", der zweite Longplayer, aber wer weiß, vielleicht war die Platte ja auch gar nicht so toll - manche Bands brauchen bekanntlich so eine gewisse Reifephase. "Vent" nun haben sie sich in logischer Konsequenz von Greg Oblivian in Memphis in den Easley Studios produzieren lassen, und Larry von In The Red traf eine weise Entscheidung, die Burschen, die gerade mal 23 sind, unter seine Fittiche zu nehmen. Denn die HORRORS haben offensichtlich genaue Studien in Sachen Rock'n'Roll unternommen, ROLLING STONES, CCR, Jerry Lee Lewis und natürlich auch GORIES und OBLIVIANS gehört, den Blues verstanden und mit der nötigen Dosis Punk angereichert, so dass im Ergebnis ein groovendes, bei manchen Songs (etwa "Karen") verblüffenderweise auch an die MISFITS erinnerndes Album herausgekommen ist. Gefällt rundum gut, ein weit überdurchschnittliches Album in diesem Genre, aber alles andere hätte mich bei ITR auch gewundert. (41:46) (8/10)

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Ox Fanzine #51 als PDF

HORRORS

Strange House CD

Sind die Gene versaut, kann die Erziehung auch nichts mehr nützen. Aber: Bei THE HORRORS stimmen die Gene. Angeblich wurden 2005 bei der ersten Probe "Jack the ripper" von Screaming Lord Sutch (der Opener des Albums!) und "The witch" von den SONICS gespielt, und das war entweder Ausdruck guten Geschmacks oder reines Style-Posing. Wie auch immer, seitdem hat der Fünfer aus dem englischen Southend eine steile Karriere hingelegt und nach diversen Singles 2006 gleich für das erste Album einen Majordeal unterschrieben. Das macht misstrauisch (die Garage-Szene lästert schon), riecht nach unangemessenem Hype, doch auch nach zig Hördurchläufen hat mein Spaß an dieser Platte nicht nachgelassen, die ein von spooky Orgelläufen geprägter Mix ist aus klassischem Sixties-Garage-Punk, sprödem Post-Punk à la THE FALL (an Mark E Smiths seltsamen Gesangsstil und den eigenwilligen FALL-Rhythmus fühle ich mich hier immer wieder erinnert), CRAMPS-Billy, trashigem Horrorpunk und nicht zuletzt auch einer guten Dosis Früh-Achtziger Goth/Wave - dass die Band auch mal gerne JOY DIVISION covert ("No love lost"), kommt da nicht von ungefähr. Alles in allem also eine ungewöhnliche Mischung aus bekannten Zutaten, frech kombiniert, aber das Ergebnis ist so feurig, wild und mitreißend, dass man "Strange House" nur mit Bewunderung gegenüber stehen kann: Da hat eine junge Band diverse Leichen gefleddert und scheint damit auch bei der Stilpolizei durchzukommen. Ach ja: Bitte nicht mit THE HORROS aus Cedar Rapids, IA, USA verwechseln, die auf In The Red veröffentlichen. (34:55) (8)

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Ox Fanzine #72 als PDF

HORRORS

Primary Colours

Jaja, ich weiß, hier ist schon wieder viel zu viel grässlicher NME-Hype involviert, aber mir gefiel auch schon das 2007 erschienene erste Album von THE HORRORS. Da hatten die fünf jungen Engländer ihre Begeisterung für ursprünglichen Sixties-Garagerock in eigene Interpretationen des sonst gerne von extrem konservativen Musikern beherrschten Genres münden lassen und sich damit als sehr unterhaltsame, frische Band erwiesen, die auch nicht davor zurückscheute, FUZZTONES- und SONICS-Einflüsse mit spooky Goth-Punk zu vermischen.

Zusammen mit Geoff Barrow, dem Soundtüftler von PORTISHEAD, entstand der neue Longplayer „Primary Colours", dessen prägendstes Element der eigenwillige Orgel- und Synthie-Sound ist - seltsam spooky, das hat was von Nebelschwaden über dem nächtlichen Moor ...

Dazu passt Faris Badwans gerne mal dramatische Art zu singen, und auch diesmal gefällt mir wieder die eigenständige Herangehensweise des Fünfers aus Southend, der sich zwar an bekannten Vorbildern bedient, aber daraus nicht das ewig Gleiche Rock'n'Roll-Einerlei destilliert.

Wem sowas einmal gut gelingt, der hat vielleicht einfach nur Glück gehabt, doch beim zweiten guten Album beginnt das Gesetz der Serie zu greifen. Mein Favorit: Das seltsame, düstere, an JOY DIVISON erinnernde „I only think of you".

Well done!

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Ox Fanzine #84 als PDF

HORRORS

V

Mit einer schlichten römischen Fünf betitelt bleibt das ebensovielte Album der Neopsychedelic-Poprocker aus Southend-by-Sea zunächst eine verblüffend eindimensionale Angelegenheit. Der derbe Garage-Rotz der ersten Scheibe ist längst einer irgendwie viel zu aalglatten, beinahe radiofreundlichen Politur gewichen.

Die Experimentierwut von Alben wie dem hervorragenden 2009er-Oevre „Primary Colours“, das ein Kaleidoskop von neopsychedelischer Shoegaze und auch noisgem Dronepop darstellte, bleibt leider auf weitgehend auf der Strecke.

Das soll aber nicht heißen, dass „V“ ohne kreative Höhepunkte auskommen muss. Ganz im Gegenteil, hier stehen einige der düstersten, monotonsten Momente der HORRORS Schulter an Schulter mit unbedarftem Elektropop; „Point of no reply“, womöglich ihre poppigste Nummer, steht in starkem Kontrast zum beinahe Goth-artigen „Machine“.

Zieht man eine oberflächliche Bilanz der knappen Stunde, die das Album läuft, bleibt sicherlich Unbehagen ob der unterschiedlichen Konsistenz des Materials. Doch gerade durch die wechselnden Ansprüche, die „V“ befriedigen kann, bleibt es eins der stärkeren Werke, und wird noch mit nachhaltiger Wirkung einschlagen.

Vor knapp zwanzig Jahren jedenfalls hätte Alan McGee sicherlich heftig mit dem Scheckheft gewedelt, um die HORRORS auf Creation rauszubringen.