Genre
Indie/Alternative, Punkrock/Hardcore
Shows
122 Shows in 45 Städten / 4 Ländern
Zeitraum
13.04.2012 - 22.05.2024
Letzte Show
23.03.2024 - DE-Saarbrücken, Sparte4
Nächste Show
17.05.2024 - DE-Wuppertal, Die Börse
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So düster und so verzweifelt und dabei so unendlich wütend, ohne am Ende vollends auszurasten. Das Verharren in dem Moment, bevor es eskaliert. Nach all dem klingt „Im Schwindel“. Das ist Punk, der gar nicht so sehr nach dem klingt, was momentan sonst so in dem Bereich abgeht, man denkt eher die Neunziger.
Auf diese euphorischen Momente, um derentwillen man Bands wie CAPTAIN PLANET so liebt – darauf verzichten MESSER aus Münster. Und damit treffen sie eine beinahe allgegenwärtige Stimmung ziemlich genau auf den Punkt.
Und darum lässt sich „Im Schwindel“ sehr schnell als wichtige Platte erkennen. „Ich will nur einen Raum mit einem Plattenspieler, eine Matratze und ein Buch. Und ihr seht mich nie wieder“, heißt es zum Beispiel in „Fieberträume“.
Ein Wunsch, den sicherlich so mancher zu gut kennt. Leicht zu haben sind MESSER nicht, aber so intensiv sind nicht viele Bands. (Diese Band war auf der Ox-CD #102 zu hören)
„Im Schwindel“ war das schlicht umwerfende Debüt einer wahnsinnig interessanten Band. Diese 7“ ist eine hervorragende Fortsetzung. Auch wenn neben dem schon bekannten Song „Augen in der Dunkelheit“ der zusätzliche merkwürdige Elektro-Remix auf der A-Seite irgendwie überflüssig erscheint, zumindest wenn man zuvor ein so intensives Stück Musik präsentiert bekam.
Aber man kann Platten ja umdrehen – und findet mit „Ich war tot“ den absurderweise bis dato fröhlichsten Song von MESSER, obgleich er von Abgründen und Leid erzählt. Geschlossen wird „Augen“ mit einer Geschichte, erzählt von Sänger Hendrik Otremba, dessen Stimme wohl nicht zuletzt der Grund ist, wieso diese Band so besonders ist.
Ihre Musik ist unangepasst, befremdlich und verweigernd. Ihre Kompositionen sind Gegenentwürfe zum oberflächlichen Indie-Bla-Bla, die Texte stark literarisch geprägt. Ihre Arrangements folgen keiner Hit-Formel und biedern sich keiner Schublade an.
MESSER agieren in einem Referenzrahmen aus Post-Punk, Underground und Krautnoise, den sie allerdings jederzeit dekonstruieren könn(t)en. Die Nähe zum Pop, die durch die Auswahl der Vorabsingle „Neonlicht“ suggeriert wurde, ist somit kein Zufall, sondern gewolltes Zitat, nicht um der Wiederholung Willen, sondern um daraus und darum etwas Neues zu erschaffen, mit Biografie zu spielen, Möglichkeiten zu eröffnen („Dann passiert etwas, Dinge ändern sich, Türen öffnen sich ...
“, aus „Staub“). Dabei profitieren sie von den Schnittpunkten ihrer Komplexität, präsentieren sich medial durchaus omnipräsent und gar nicht so introvertiert und distanziert wie „Die Unsichtbaren“.
Zitatreich verweisen sie nicht nur in Text und Musik auf Einflüsse aus Kunst, Literatur, Film und Musik, sondern auch in ihren web2.0-postings, oder zum Beispiel in Otrembas Obsession für Romy Schneider, welche ihre Entsprechung im Covermotiv findet, einem Öl-Porträt der rauchenden Diva: einerseits spiegelt es auf den letzten Song des Vorgängeralbums, andererseits verweist die erneute Verwendung eines Otremba-Gemäldes (das erste Album schmückte ein Porträt des Schauspielers Anthony Dawson) auf eine verlässliche Kontinuität, vielleicht sogar auf einen seriellen Ansatz.
Die Platte startet mit einem Verfremdungseffekt, nämlich einer kurzen Ansprache des Sängers: „Wir beginnen mit dem Stück „Angeschossen“. Sofort fühlt man sich klanglich unmittelbar im Raum, kann hören, wie alles atmet, sich verflüchtigt, von anderen Stimmungen verschoben wird, als würde man direkt vor der Band stehen, wie bei einem Live-Konzert, nur besser.
Anders als beim 2012er Debüt „Im Schwindel“ nahm man die Musik komplett analog und live auf, bevor dann am Computer noch Overdubs dazukamen und Sänger Hendrik im Regieraum seine Parts einsang.
Aufgenommen und gemischt wurde im Hamburger Electric Avenue Studio von Tobias Levin (KANTE, TOCOTRONIC, 206), für den die Atmosphäre und der Groove der Tracks deutlich wichtiger waren als die Präzision und die Sauberkeit.
Wer sich drauf einlässt, taumelt dank Palles spaciger Gitarrenflächen und Pogos hypnotisierenden Bassläufen in tranceartige Noise-Welten, deren akribischer Taktgeber Philipps treibendes Schlagzeug ist.
Percussionist Manuel Chittka bereichert das Münsteraner Quartett um weitere atmosphärische Schläge in die Magengrube. Hendriks Gesang ist nicht einladend, nicht mitnehmend, sondern laut warnend und ausbrechend.
„Tollwut“ und „Staub“ sind Highlights, die wie ein weit entfernter Leuchtturm im dichten Nebel Orientierung und Hoffnung geben. „Tiefenrausch“ ist das mutigste Stück Musik, das das Münsteraner Quartett bisher geschrieben hat.
Überhaupt ist die Platte spannend aufgeteilt und hat mit „Suesser Tee“ ein beeindruckendes Ende. Diese Platte ist großartig! Zweifellos!
Noch vor dem neuen Album „Jalousie“ veröffentlichte „Die Gruppe Messer“ die 12“-EP „Kachelbad“ – mit dem Foto einer Jalousie auf dem Cover. Auf „Kachelbad“ folgt das hymnische „Der Mann, der zweimal lebte“ und schließlich „Der Detektiv“, ein Track, der auf der B-Seite in drei verschiedenen Remixes zu hören ist, unter anderem von Thomas Moebius.
Interessant, was aus dem Stück gemacht wurde, denn „typisches“ Remix-Material sind die im Grunde konventionell gitarrenrockigen Stücke von MESSER bei aller Eigenwilligkeit nicht. Das hat was von der 12“-Besessenheit der Achtziger, als wirklich jede Band Zwölfzöller mit oft irrelevanten B-Seiten veröffentlichten.
Hier ist das anders, die „Kachelbad EP“ (33, nicht 45) ist ein eigenständiger Albumbegleiter.
Die ersten beiden Alben von MESSER haben für kräftiges Rauschen im Blätterwald gesorgt. Nicht nur die üblichen Musikmagazine waren begeistert, auch das Feuilleton schwärmte von ihnen. Das erste, „Im Schwindel“, wurde aufgenommen im Berliner Studio von KADAVAR-Schlagzeuger Christof „Tiger“ Bartelt binnen dreieinhalb Tagen, das zweite, „Die Unsichtbaren“, schon ein Jahr später, produziert von Tobias Levin in Hamburg, dann war es drei Jahre ziemlich ruhig um die Jungs aus Münster.
In dieser Zeit haben sie sich unter anderem literarischen Projekten gewidmet: Tagebücher von Romy Schneider vertont und für die Ruhrfestspiele in Recklinghausen einen Liederabend zum französischen Schriftsteller Boris Vian konzipiert.
Den Einfluss dieser beiden Projekte hört man nun auf dem dritten Album „Jalousie“ deutlich. Der Sound von MESSER ist wesentlich ruhiger geworden, nicht mehr so schroff und aggressiv. Der Post-Punk der beiden ersten Alben ist kaum noch zu hören.
Streckenweise klingen die Münsteraner fast schon wie Indie-Chansonniers à la ELEMENT OF CRIME. Diese mit Bands wie KANTE oder DIE GOLDENEN ZITRONEN vergleichbare Entwicklung, die ebenfalls die Theaterbühne als Tummelplatz für sich entdeckt haben, passt aber gut zu MESSER.
Sänger Hendrik Otremba, der auch das Cover für das zweite Album gemalt hat und nebenbei für Spex schreibt, beschäftigt sich schon immer mit Literatur. Deutlich zu erkennen ist die Veränderung im Line-up.
Gitarrist Palle Schaumburg hat MESSER vergangenes Jahr verlassen, Manuel Chittkas Percussion wuchs enger mit dem Schlagzeug Philipp Wulfs zusammen, Bassist Pogo McCartney hat die Orgel als neuen Freund entdeckt und Milek alias Thomas Moebius stieß als neuer Gitarrist dazu.
Zwei Monate vor dem Erscheinen neuen Albums haben MESSER die Vorab-EP „Kachelbad“ unters Volk geworfen mit den beiden Albumtracks „Der Mann, der zweimal lebte“ und „Detektive“, einem Prolog und drei Remixes.
Ein Fest für Sammler. Aufgenommen hat das Quintett „Jalousie“ in einer Fahrradwerkstatt, in der Bassist Pogo sonst Jugendliche in einem Sozialprojekt betreut. Weil die Proberaumsituation in Münster derzeit wohl katastrophal ist, so Sänger Hendrik.
Zu Gast im improvisierten Studio waren unter anderem Micha Acher (THE NOTWIST) und Jochen Arbeit (EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN). Und weil sich bei den Münsteranern so ziemlich alles verändert hat, haben sie gleich auch ihr Stammlabel This Charming Man verlassen und sind nach Hamburg zu Trocadero gewechselt.
Angeblich alles ohne Streit, deshalb darf das neue Label auch gleich die beiden ersten MESSER-Alben wiederveröffentlichen, obwohl die gerade erst drei respektive. vier Jahre alt sind. Mit „Jalousie“ schlagen MESSER also ein völlig neues Kapitel in der Bandgeschichte auf: neuer Sound, neues Label, neues Studio und neue Besetzung.
Auf ihrem vierten Studioalbum haben MESSER deutlich abgespeckt. Der schwebende Post-Punk steht nach dem opulenten Vorgängeralbum „Jalousie“ wieder eindeutig im Mittelpunkt. Dazu gibt es auf „No Future Days“ Dub- und Reggae-Einflüsse.
Ganz entfernt winken DIE GOLDENEN ZITRONEN am Horizont oder die leisen Momente von SPLIFF scheinen durch. Klingt streckenweise aber auch wie die späten CLASH, die sich ins Goethe-Institut verirrt haben.
Neben Bass, Gitarre und Schlagzeug fallen vor allem Synthesizer und Vocoder ins Gewicht. Klingt wie eine moderne Variante von Pop-Musik aus den Achtzigern, als Waldsterben und nukleare Aufrüstung die Themen der Stunde waren.
Flirrend, funky, auf das Nötigste reduziert. Dazu die metaphorischen Texte von Sänger Henrik Otremba, der 2019 mit „Kachelbads Erbe“ seinen zweiten Roman veröffentlicht hat. „Das verrückte Haus“, „Tapetentür“ oder „Die Frau in den Dünen“ heißen drei von den insgesamt neun Songs.
Das neue Album haben die Post-Punk-Helden aus der Radfahrer-Hauptstadt Münster in ihrem eigenen Studio zum ersten Mal komplett alleine produziert. Gemischt von Christian Bethge (EUTERNASE.
OCTO, HEIM) und MESSER-Bassist Pogo McCarthy. Außerdem hat KADAVAR-Schlagzeuger Christoph Bertelt bei ein paar zusätzlichen Gesangsaufnahmen Hilfe geleistet.
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