Genre
Indie/Alternative, Rock
Shows
27 Shows in 14 Städten / 3 Ländern
Zeitraum
25.06.2004 - 08.08.2024
Letzte Show
28.02.2023 - DE-München, TonHalle München
Nächste Show
07.08.2024 - LU-Luxemburg, Den Atelier
Booking
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Blablabla ...eine der einflussreichsten Bands aller Zeiten... blablabla. So steht´s im Info geschrieben, und obwohl ich die Qualitäten der Bostoner PIXIES durchaus zu schätzen weiss, halte ich diese Aussage doch für etwas übertrieben.
Wie aber an den mehrseitigen, durch ganzseitige 4C-Anzeigen erkauften PIXIES-Retrospektiven in jedem relevanten Musikblatt hierzulande zu erkennen ist, kann man darüber geteilter Meinung sein, und wenn die Band schon die Frechheit besass, sich schon nach fünf Alben und einer in Jahren kaum längeren Schaffensphase aufzulösen, muss die Kuh jetzt eben mit einer Retrospektive nochmal gemolken werden.
Aber was maule ich, schliesslich schiebe ich die nett gemachte „Death to the Pixies“-Doppel-CD-Anthologie (4AD/Rough Trade) doch auch gerne ein. Und ja, die PIXIES haben mit solidem Songwriting einige Gitarrenrock/pop-Perlen abgeliefert, die es durchaus verdienen, vor dem Vergessen bewahrt zu werden.
Wer also seinerzeit noch zu jung für die PIXIES war oder einfach keinen Bock drauf hatte, kann sich jetzt Nachhilfe geben lassen. Auf der einen CD finden sich 17 Album-Tracks, auf der anderen 21 Live-Tracks.
Coole Linernotes übrigens, die aber leider in diesem Umfeld etwas heuchlerisch wirken.
Über die PIXIES ist mittlerweile so viel geschrieben worden, dass es wohl verzeihlich ist, wenn ich hier den üblichen Sermon à la "eine der einflussreichsten US-Indie-Rock-Bands der späten Achtziger blablabla" einfach auslasse und mich den Fakten zuwende. "The Pixies" ist keinesfalls ein neues Album, sondern die andere Hälfte der 17 Songs, die im März 1987 im Fort Apache-Studio in Boston in Vorbereitung des Debüts aufgenommen wurden. Acht Songs wurden letztlich für "Come On Pilgrim" ausgesucht, die anderen blieben in der Schublade, wurden aber zum Teil (etwa "Down to the well", "Break my body" und "Here comes your man") für die späteren Alben "Bossa Nova", "Surfa Rosa", "Doolittle" und "Trompe Le Monde" nochmals aufgenommen, wobei diese Aufnahmen teilweise schon in anderer Form mal veröffentlicht wurden. Alles in allem Pflichtmaterial für alle Fans von Black Francis und Co., das schon dadurch überzeugt, dass hier erstklassige Soundqualität und nicht mediokres Demo-Gedudel geboten wird. (18:11) (8/10)
Was für ein deprimierender Film! Da reunited sich eine Band zwölf Jahre nach ihrer überraschenden Trennung (Charles Thompson alias Black Francis alias Frank Black hatte seinen Ausstieg einst mittels Fax an seine Bandkollegen verkündet), die Rückkehr wird ein Triumphzug, die Konzerte sind in Rekordzeit ausverkauft, Teenager, die noch Windeln trugen, als sich die PIXIES seinerzeit auflösten, himmeln sie an - und der Film darüber wird erneut zum Abgesang auf eine Legende. Bei dieser Doku, von Steven Cantor und Matthew Galkin in enger Kooperation mit der Band gedreht, fragt man sich ständig, warum Charles Thompson (Gitarre, Gesang), Kim Deal (Bass, Gesang), Joey Santiago (Gitarre) und David Lovering (Drums) sich die Reunion überhaupt angetan haben. Cantor und Galkin waren schon im Vorfeld der Tour so nah dran an den Akteuren, diese so offen vor der Kamera, dass man an manchen Stellen beinahe Mitleid mit den Vieren hat: Kim Deal hatte (hat?) ein Problem mit Alkohol, die Jahre sind nicht spurlos an ihr vorbeigegangen, sie wird von Schwester und Mutter "betreut" und wirkt trotz des anhaltenden Ruhms der PIXIES wie eine gescheiterte Existenz. Bandkopf Thompson gibt den braven Familienvater, Popstar-Glamour geht anders, David Lovering wird von allen geschnitten, seine Zaubertricks können keinen darüber hinwegtäuschen, dass er immer noch ein Drogenproblem hat, und alleine Joey Santiago ist der coole Checker im Hintergrund, der die Fäden in der Hand hält. Aus der Backstage-Perspektive also bekommt der DVD-Betrachter die frustrierende Seite des Reunion-Geschäftes zu sehen, das "Wir waren doch mal Freunde, was ist passiert?"-Gefühl in Nahaufnahme, und dann das Gegenteil: die strahlenden Gesichter der Fans, alte Wegbegleiter, die sich begeistert äußern, und ja, auch mal ein glückliches Lächeln eines Bandmitgliedes nach einer Show. Genau so wünscht mich man sich mehr Band-Dokus: keine liebdienerischen Promo-Videos, sondern die "Wahrheit", zumindest eine Version davon. Und ja, "Where is my mind" gibt es auch zu sehen/hören - wer weiß, ob die Reunion ohne diesen Song in der monströsen Vernichtungsszene am Ende von "Fight Club" überhaupt wieder zustande gekommen wäre. (9)
Die 1986 in Boston gegründeten PIXIES gelten inzwischen als eine der einflussreichsten US-Indierock-Bands der späten Achtziger, prägten maßgeblich den Alternative Rock der Neunziger. Zwischen 1986 und 1993 nahmen sie vier Platten für das Londoner Label 4AD auf – „Surfer Rosa“ (1988), „Doolittle“ (1989), „Bossanova“ (1990), „Trompe Le Monde“ (1991) und die EP „Come On Pilgrim“ (1987) –, waren aber zu Lebzeiten eine kommerziell erstaunlich erfolglose Band.
Wie so oft entwickelte sich der Kultstatus und die damit ansteigenden Plattenverkäufe erst posthum, als Frontmann Black Francis aka Frank Black bereits eine produktive Solokarriere gestartet hatte und Bassistin Kim Deal mit THE BREEDERS recht erfolgreich war, während sich Drummer Dave Lovering und Gitarrist Joey Santiago eher mit Jobs im Hintergrund begnügen mussten.
Zehn Jahre nach der Auflösung stand der bisherige Tantiemenzufluss offensichtlich davor, endgültig zu versiegen, weshalb sich die PIXIES 2004 für eine Reunion in Originalbesetzung wieder zusammen auf eine Bühne stellten.
Musikalisch konnte die Band zwar überzeugen, glaubt man aber der Dokumentation „loudQUIETloud“, muss es hinter den Kulissen weniger harmonisch abgelaufen sein. Insofern war es einigermaßen überraschend, dass die PIXIES Ende letzten Jahres, Anfang dieses Jahres drei EPs veröffentlichten, die sich jetzt in gesammelter Form auf dem neuen Album „Indie Cindy“ wiederfinden.
Das wurde zwar nicht mehr bei 4AD veröffentlichtet, dafür hat Gil Norton die Songs produziert, der an „Doolittle“, „Bossanova“ und „Trompe Le Monde“ beteiligt war, und das Artwork stammt auch wieder vom hauseigenen 4AD-Grafikdesigner Vaughan Oliver.
Der Wermutstropfen dabei ist, dass Kim Deal ohne Angabe von Gründen die Aufnahmen hinschmiss, man darf aber annehmen, dass wie schon in der Vergangenheit Blacks extreme Dominanz in der Band dafür ausschlaggebend war.
Insofern ist „Indie Cindy“ das erste PIXIES-Album ohne die Bassistin, die deren Sound aber gerade auch gesanglich immer mit einer herrlich schrägen Note versah. Das lässt sich auch gut beim ursprünglich für „Shrek 2“ geschriebenen Song „Bam Thwok“ von 2004 nachprüfen, die letzte Aufnahme der PIXIES in Originalbesetzung.
Wenn man die von Steve Albini produzierte Platte „Surfer Rosa“ und die EP „Come On Pilgrim“ als die Referenzwerke der PIXIES ansieht, entpuppt sich „Indie Cindy“ auch abgesehen vom Fehlen von Deal als Enttäuschung, wenn auch eine auf hohem Niveau.
Stattdessen bekommt man hier ein überdurchschnittliches Frank Black-Album geliefert, das mit dem Personal der PIXIES eingespielt wurde. Mehr darf man sich von „Indie Cindy“ realistischerweise nicht erhoffen, auch wenn es immer wieder Momente gibt, in denen genau die Qualitäten durchscheinen, die die PIXIES früher ausgemacht habe.
Aber von der einstigen kompromisslosen Wildheit ist das angejahrte Trio inzwischen weit entfernt.
Wem von euch muss ich die PIXIES erklären? Hand hoch! Hausaufgaben nicht gemacht? Schämt euch! Die PIXIES sind für mindestens die Hälfte aller Indie-Bands der Grund, warum es sie überhaupt gibt. Bands wie RADIOHEAD, THE STROKES, WEEZER oder PAVEMENT drücken immer wieder ihre Bewunderung aus.
Sogar Kurt Cobain sagte in einem Interview mit dem Rolling Stone, „Smells like teen spirit“ sei der Versuch gewesen, einen PIXIES-Song zu schreiben. Songs wie „Where is my mind?“, „Monkey gone to heaven“ oder „Gigantic“ laufen heute in Clubs, auf Partys oder, wie ich zuletzt verwundert feststellen durfte: auf Korsika im Radio.
Nach den vier bahnbrechenden Alben „Surfer Rosa“, „Doolittle“, „Bossanova“ und „Trompe Le Monde“ war aber 1993 erstmal Schluss. Nach internen Streitigkeiten lösten sich die PIXIES auf, der Legende nach schickte Bandleader Black Francis allen ein schlichtes Fax, nachdem er das Ende ohne Wissen der anderen in einem Interview verkündet hatte.
Danach machte er als Frank Black Solokarriere und Bassistin Kim Deal gründete die BREEDERS. Dann zehn Jahre später die überraschende Wiedergeburt in Originalbesetzung. Aber bei den Aufnahmen für das Album „Indie Cindy“ verließ Kim Deal das Studio und kam nicht wieder.
Sie wurde erst ersetzt durch Kim Shattuck (THE MUFFS) und wenig später durch die jetzige Bassistin Paz Lenchantin (A PERFECT CIRCLE, ZWAN). Mit ihr ist die PIXIES-DNA wieder komplett, freuen sich alle Bandmitglieder in Interviews.
Die Stimmung scheint bestens, mit „Head Carrier“ wollen die PIXIES zurück zu alter Stärke. Bewusst haben sich die vier Musiker gegen Stammproduzent Gil Norton entschieden. Sechs Wochen hat die Band in den Londoner Rak Studios verbracht, um mit dem neuen Produzenten Tom Dalgety (KILLING JOKE, ROYAL BLOOD) die zwölf Songs zu arrangieren und einzuspielen.
Länger als je zuvor. Und das hat sich gelohnt: Mit der ersten Single „Um Chagga Lagga“ und der Ode an US-Schauspieler Jack Palance namens „Talent“ sind zwei richtige Kracher an Bord. Besonders rührend ist der Song „All I think about now“, eine Art Dankesbrief an Ex-Bassistin Kim Deal, den ihre Nachfolgerin Paz Lenchantin geschrieben hat und sogar singen durfte.
Der Band aus Boston, Massachusetts ist es gelungen, ihren unverwechselbaren Mix aus Melodien, Dissonanzen, Laut/leise-Dynamik, Psychedelia und Surfrock in eine neue Zukunft zu lotsen. Das zeigt auch das feine Artwork von Vaughan Oliver, dem langjährigen Gestalter der PIXIES-Veröffentlichungen.
Mit „Head Carrier“ können Black Francis und Co. verhindern, dass sie nur noch als gealterte Zirkuselefanten durch die Manege geführt werden, die vom Ruhm vergangener Tage leben. Die Songs von „Head Carrier“ haben das Zeug dazu, neben den alten Hits der Band zu bestehen.
Eine der enttäuschendsten Reunions der letzten Zeit war sicherlich die der PIXIES, die 2014 mit „Indie Cindy“ ein neues Album veröffentlichten, 23 Jahre nach ihrem letzten, „Trompe Le Monde“. Dabei handelte sich aber nur um eine Zusammenstellung bereits zuvor veröffentlichter EPs.
Zu diesem Zeitpunkt war Gründungsmitglied und Bassistin Kim Deal bereits ausgestiegen, weil sie offenbar keine Lust hatte, zusammen mit dem Egomanen Frank Black aka Black Francis neue Songs zu schreiben.
Auf Deal folgte Kim Shattuck, die kurze Zeit später bereits von Paz Lenchantin (A PERFECT CIRCLE) ersetzt wurde. Trotz mannigfaltiger menschlicher Probleme im Bandgefüge der PIXIES tourt man seitdem wieder fleißig und hat nun nach dem durchwachsenen „Head Carrier“ von 2016 mit „Beneath The Eyrie“ ein weiteres Album mit neuen Songs aufgenommen, bei dem sich bei drei Songs Lenchantin die Songwriter-Credits mit Black teilt.
Einer davon, „On Graveyard Hill“, ist einer der besten, den man von den PIXIES 2.0 bisher gehört hat. Aber auch der Francis-Song danach, „Catfish Kate“, besitzt den alten weirden PIXIES-Spirit.
Danach versumpft das Album in eher mittelmäßigen Nummern, die selten wirklich erinnerungswürdig sind. „Beneath The Eyrie“ mag das bisher beste Album der reformierten PIXIES sein, das nicht nur eine verkappte Frank Black-Platte ist, Klassikern wie „Surfer Rosa“ und „Doolittle“ ist man damit aber nicht unbedingt nähergekommen.
23 Jahre nach „Trompe Le Monde“ veröffentlichten die PIXIES 2014 mit „Indie Cindy“ ein neues Album, dabei handelte sich aber nur um eine Zusammenstellung bereits zuvor veröffentlichter EPs. 2016 folgte dann „Head Carrier“ ein weiteres ähnlich durchwachsenes Album mit neuen Songs, drei Jahre später gab es dann noch „Beneath The Eyrie“, der bis dahin erfolgreichste Versuch der reanimierten PIXIES, an frühere Zeiten anzuknüpfen, auch wenn man sich nicht des Gefühls erwehren konnte, es doch wieder mit einer verkappten Frank Black-Platte zu tun zu haben. Das Enttäuschendste an diese Reunion war, dass Gründungsmitglied und Bassistin Kim Deal nur ganz zu Beginn mit dabei war und sie durch Kim Shattuck (2019 verstorben) ersetzt wurde, die wiederum schon 2014 von Paz Lenchantin (A PERFECT CIRCLE) abgelöst wurde. Paz ist nun auch wieder auf dem neuen Album „Doggerel“ zu hören. Wenn man die Entwicklung der PIXIES ab der ersten Platte mitbekommen hat, ebenso wie das Schaffen von deren Frontmann Frank Black, musste man sich bei den bisherigen neuen Veröffentlichungen immer fragen, welcher künstlerischer Masterplan genau dahintersteckte. Sicher, Bands haben das Recht, sich zu verändern und weiterzuentwickeln, aber die reformierten PIXIES wirkten dabei immer wie ein schwacher Abklatsch früherer Zeiten, die zwar zeitgemäß klingen wollten, aber letztendlich nur eine deutlich konventionellere Kopie ihrer selbst waren beziehungsweise nur Erfüllungsgehilfen ihres egozentrischen Frontmanns. Und so lässt auch „Doggerel“ wie schon „Head Carrier“ und „Beneath The Eyrie“ den alten weirden PIXIES-Spirit und ihr geniales Songwriting vermissen, auch wenn dabei immer ein paar brauchbare Songs herausspringen, und die PIXIES schon wegen Black nach den PIXIES klingen – zumindest irgendwie so ein bisschen.
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