Genre
Indie/Alternative
Shows
288 Shows in 51 Städten / 5 Ländern
Zeitraum
02.12.2001 - 27.04.2015
Letzte Show
27.04.2015 - DE-Heidelberg, D.A.I.
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
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Epische Gitarrenbreitseiten mit der gewohnten Hardcore-Basis aus dem Hause bluNoise, mit den üblichen schleifend psychotischen Passagen, aber auch einem ungewohnten Melodienreichtum. Wenn die aus Seattle wären, könnten die richtig groß werden. Im joking! Aber im Ernst, BLACKMAIL haben ein Gespür für satt rockende Songs, ohne dabei in ärgerliche Mainstream-Kategorien abzurutschen, auch wenn man sich hier durchaus an Bands wie HELMET oder SOUNDGARDEN erinnert fühlen könnte.
Daß das in Troisdorf ansässige BlueNoise-Label in regelmäßigen Abständen echte Perlen intelligenter deutscher Gitarrenmusik auf den Markt bringt, dürfte sich langsam herumgesprochen haben. Den Höhepunkt dieses erstaunlichen Werdegangs markiert "Science Fiction", das zweite Album der Koblenzer Pilzköpfe von BLACKMAIL. Während das 1997 veröffentlichte Debütalbum "Blackmail" aufgrund einer nicht gerade durchschlagskräftigen Produktion und einigen unausgegoren wirkenden Kompositionen noch nicht auf voller Linie überzeugen konnte, gibt es am neuen Output des Quartetts nichts mehr auszusetzen. Schwarze, schwere Popmusik, die sich durch wuchtige Gitarrenwände und bittersüße Melodien auszeichnet, die zwar auf Anhieb nicht leicht konsumierbar ist, den Hörer für seine Geduld aber schon bald fürstlich entlohnt. So könnten THE NOTWIST im Jahr 1999 klingen, wenn sie sich zugunsten der Experimentierfreudigkeit nicht fast vollständig von der geliebten Gitarre verabschiedet hätten. Um Mißverständnissen vorzubeugen: Auch "Science Fiction" hat ebenso wie das aktuelle NOTWIST-Album einige unerwartete und ruhigere Momente zu bieten. So taucht beispielsweise in "Dull", einem eher rauhen Stück, das fast schon der Kategorie Grunge zuzuordnen ist, völlig überraschend eine Trompete auf, die das Stück um ein liebevolles Detail erweitert. Und genau diese Liebe zum Detail, die auch hin und wieder (wie z.B. beim träumerischen "Feeble Bee") sanft auf das melancholische SMASHING PUMPKINS-Universum zurückgreift, katapultiert BLACKMAIL endgültig an die Spitze des deutschen Indie-Pops. Groß, ganz groß!
Mit reichlich Vorschusslorbeeren versehen wurde das Major-Debüt dieser Band aus Koblenz. Am Anfang war ich also dementsprechend skeptisch, aber, oh Wunder, die Platte wuchs mit jedem mal Hören. Und diese Art von Platten sind immer noch die besten. In der Tat offenbart sich die Größe dieses Albums erst nach eingehender Lektüre, da man anfangs eben den alternativen Gitarrenrock hört, den man halt schon kennt. Hört man sich aber erst mal in die opulenten Gitarrenwände, die herzerweichenden Balladen, die rotzigen Pophymnen rein, kann man sich des Charmes dieses Werks kaum noch entziehen. Ob schräg wie beim Opener "Data Buzz", ob straight wie bei der Single "Same Sane", ob arschtretend wie bei "Emetic", ob zu Tränen rührend wie bei "By Any Method", oder gar episch wie beim großartigen "The Day The Earth Stood Still", BLACKMAIL können einfach alles, wobei sie sehr geschickt mal hier und da aus dem Einkaufskorb anderer Bands wie PLACEBO, NOTWIST oder gar den QUEENS OF THE STONE AGE stibitzen. Aydos wunderbar unaufdringlicher Gesang und die Tatsache, dass die Platte keinen richtigen Durchhänger hat, runden das Gesamtbild zu einem überdurchschnittlichen Werk ab, das wahrscheinlich auch beim hundertsten mal Hören nicht seinen Reiz verlieren wird. Allerdings finde ich, dass die Gitarren weicher klingen könnten, aber ich hab ja auch immer was zu meckern.
Zwei Jahre nach "Bliss, Please" sind BLACKMAIL ihrem Stil auf "Friend Or Foe?" weitestgehend treu geblieben. Sehr straighte und eingängige Songs mit den für die Band typischen Gitarrenharmonien, Aydos schmeichelndem Gesang und dem mittlerweile obligatorischen Übersong am Ende der Platte. Allerdings wirken die Songs zielstrebiger, ja abgeklärter, was immer ein Anzeichen dafür ist, dass eine Band besser wird. Ich würde BLACKMAILs Originalität niemals in Frage stellen, dennoch muss ich erwähnen, dass manchmal, bei all der Geradlinigkeit der Songs, beim knarzigen Gitarrensound, der bisweilen zarte Stoner-Assoziationen aufkommen lässt, der Vergleich mit den QUEENS OF THE STONE AGE nicht das ist, was man fehl am Platze nennt. Dennoch, BLACKMAIL sind eine herausragende Indierock-Institution hierzulande, und dieses Album wird ihren Status gewiss untermauern. (43:05)
Da rege ich mich ständig darüber auf, dass SCUMBUCKT und KEN und viele andere Bands aus diesem Umfeld viel zu sehr nach BLACKMAIL klingen, da tun eben jene etwas ganz Überraschendes. Scheinbar versuchen sie nun, nicht mehr ganz so sehr wie sie selbst zu klingen. So gesehen hatte ihr großer Einfluss dann doch etwas Gutes. Nun, es ist schwer zu beschreiben, was da passiert ist, auf ihrem fünften Album, das bemerkenswerterweise erstmals von City Slang veröffentlicht wird. Vielleicht liegt es am Sound, dass dieser Eindruck entsteht. Der wirkt fluffiger, ist nicht mehr so knarzig wie auf den letzten Aufnahmen, als die Band noch versuchte, wie QOTSA zu klingen. Vielleicht sind es die Songs selbst, die noch etwas mutiger Richtung Pop schielen als früher. Zugegeben, eine subtile Veränderung zwar, aber doch spürbar. Muss man darüber hinaus eigentlich noch erzählen, wer oder was BLACKMAIL sind? Geblieben sind die stilprägenden Elemente, Kurt Ebelhäusers Gitarrenspiel etwa, oder Aydo Abays Stimme. Geblieben ist auch das Zusammenspiel von treibenden, intensiven Rocknummern und majestätischen Ausbrüchen. Geblieben ist vor allem die Erkenntnis, dass BLACKMAIL eben eine ganze Ecke besser sind als alle anderen um sie herum. Sie haben ihren Stil weiterentwickelt, verbessern können sie ihn nur noch, indem sie mehr vom gewissen Etwas in die Songs packen. Das wird über die Jahre nicht einfacher, ist ihnen diesmal aber wirklich wieder gelungen.
Es ist keine Übertreibung, zumindest für die heimische Szene gilt: BLACKMAIL sind wegweisend, stilprägend und schlicht und einfach besser als fast alle deutschen und internationalen Alternative-Bands, die sich in Funk und Fernsehen tummeln dürfen. Der ganz große Durchbruch hat aber bisher auf sich warten lassen. Mit "Tempo Tempo" zeigt die Band nun, dass ihr das scheißegal ist. Gut, wenn man sich auf hohem Niveau bewegt, dann fallen Qualitätssteigerungen kaum auf, weil sie auch schwerer zu erzielen sind. Dafür sind es dann oft Kleinigkeiten, die viel bewirken. Neu ist diesmal vor allem die Soundvielfalt, die - wie beispielsweise in "U love" - zu überraschenden Wendungen in einem Song führt. Geblieben ist die perfekte Verbindung zwischen Musik und Stimme, das Gespür für Hits ("False medication") und die Fähigkeit, überragende Songs auch noch zu einem gewaltigen Ende zu führen ("(Feel it) Day by day"). Mit der Selbstanfeuerung im Albumtitel sorgen BLACKMAIL zudem dafür, dass sie ihr Alter nicht einholt und dass es immer weiter geht. So, und wer nun lieber THE RASMUS oder ähnliches hört, der soll das gerne tun, der weiß aber nicht, was ihm entgeht. (8)
Spannend war es. Wie würde es klingen, das erste Album nach dem Weggang von Sänger Aydo Abay? Dies schon mal vorweg: Der neue Sänger wird nicht um den Vergleich herumkommen, so unfair das auch sein mag.
Mathias Reetz heißt er, hat vorher mit THE HEART OF HORROR von sich hören lassen und senkt den Altersdurchschnitt der Band drastisch. Ganz gut schlägt er sich bei seinem ersten Versuch, das muss man sagen.
Die Ebelhäuser-Brüder und Drummer Mario Matthias haben keinen zweiten Aydo engagiert. Aber ihre musikalische Dominanz zwingt offenbar die jeweiligen Sänger in bestimmte, BLACKMAIL-typische Gesangsmelodien, die eben doch an früher erinnern.
Die Musik tut das sowieso. Wie immer und doch wieder ganz anders. Die Stammband spielt ihre Alben jedes Mal aufs Neue souverän runter. „Anima Now!“ ist sicher noch nicht der Meilenstein der Post-Aydo-Ära, im gesamten Oeuvre der Band aber ist es wieder ein Prachtstück.
Mit dem Fuß auf dem Gaspedal nehmen BLACKMAIL uns mit in Richtung richtig großes Album. Allein „Impact“, der Opener, hat schon so viel Power, dass andere Bands ihre ganze Karriere damit befeuern könnten.
Mit „The rush“ lassen die Jungs eine Single folgen, die gerne „Black chandalier“ aus den Gehörgängen der Menschen vertreiben darf. Sicherlich gibt es nun schon Bands, die stellenweise klingen wie BLACKMAIL.
So dürfen sich BLACKMAIL es auch herausnehmen, ihren Sound an manchen Ecken mit PLACEBO-Elementen zu verfeinern. Anders gesagt: Wären BLACKMAIL nicht so verdammt gut und kantig, würden sie sich sicherlich mit BILLY TALENT um die eine oder andere Headliner-Show streiten.
„Palms“ setzt uns wieder ins Auto. Dieses Mal ist Anschnallen aber verboten. BLACKMAIL machen es einem wirklich leicht, hin und weg zu sein. Ich bin begeistert.
Ich hatte schon fast vergessen, wie gut die waren. In den letzten Jahren hat man nicht mehr viel von BLACKMAIL gehört. Mitte der Neunziger begann der steile Aufstieg der Koblenzer zur deutschen Indie-Institution, mit den beiden absoluten Höhepunkten „Bliss Please“ (2001) und „Friend Or Foe“ (2003). Die beiden Alben, im Original beim Majorlabel Warner erschienen, bilden die Quintessenz dessen, was die Band ausmacht. Tolle Songs zwischen Noise und Pop, getragen von der Stimme ihres Sängers Aydo Abay. Haarscharf an der Kante zwischen Krach und Melodie. Hits für die Ewigkeit wie „Same sane“, „Ken I die“ oder „It could be yours“. Nach fast zwanzig Jahren auf Vinyl wiederveröffentlicht. Remastert, verpackt in wunderschönen Klappcovern, gepresst auf 180 Gramm schweres Vinyl, mit beigelegter CD. Limitiert auf 500 Stück. „Bliss Please“ als Doppel-LP mit zwei pinkfarbenen Scheiben und „Friend Or Foe“ als weiße Ausführung. Zeitgleich ist übrigens mit „1997-2013“ eine neue Compilation von BLACKMAIL erschienen. Die großen Hits, aber auch Raritäten und Coverversionen wie „Love like blood“ von KILLING JOKE oder „Mad world“ von TEARS FOR FEARS. Gitarrist Kurt Ebelhäuser ist heute bekannter Produzent (DONOTS, PASCOW, ADAM ANGST). Vor sieben Jahren ist das letzte Album von BLACKMAIL erschienen. Das zweite mit dem neuen Sänger Mathias Reetz, nachdem Abay die Band 2008 verlassen hatte und gemeinsam mit JULI-Gitarrist Jonas Pfetzing seine neue Band ABAY gegründet hat. Die Best-Of-Scheibe gilt übrigens als Vorbote von etwas noch viel Größerem: Man munkelt, eine Reunion in Originalbesetzung, also mit Aydo Abay, sei in Planung. Wäre ja ein Hammer!
Das Kölner Indielabel Unter Schafen arbeitet sich weiter an der Retrospektive von BLACKMAIL ab. Zuerst kamen die beiden frühen Meisterwerke „Bliss Please“ und „Friend Or Foe?“ sowie eine Best-Of-Compilation neu auf Vinyl heraus. Jetzt folgen „Aerial View“ und „Tempo Tempo“. Erneut in wunderschöner Aufmachung. Originales Artwork, schweres Vinyl, Klappcover. Streng limitiert auf 500 Stück, beide mit CD-Beilage. Beide Alben waren zuletzt schwer auf Platte erhältlich. Ursprünglich sind „Aerial View“ (2006) und „Tempo Tempo“ (2008) bei City Slang erschienen, nicht beim Majorlabel Warner, wie ihre Vorgänger. Die Neuveröffentlichung bietet zwei minimale Veränderungen. Die Songs auf beiden Reissues sind in veränderter Reihenfolge. „Aerial View“ hat mit „Today“ einen zusätzlichen Song. Letzteres ist bislang das einzige Album in der Bandgeschichte, in dem BLACKMAIL mit einem Produzenten zusammengearbeitet hat: Andi Jung (TERRORGRUPPE, THE BATES). „Aerial View“ und „Tempo Tempo“ zeigen die Koblenzer auf dem Scheitelpunkt ihrer Schaffenskraft. Die geschmeidige Stimme von Aydo Abay oder die kraftvollen Gitarrenspuren von Kurt Ebelhäuser, der später Bands wie ESCAPADO, PASCOW oder EARTHBEND produziert hat. Dazu die tighte Rhythmusfraktion mit Kurts Bruder Carlos Ebelhäuser am Bass und Schlagzeuger Mario Matthias. Damals war das Quartett aus Koblenz eine der besten deutschen Indie-Bands. Eine, die für ihren eigenen Sound stand und kaum mit US-Kollegen verglichen wurde. Zwei Jahre nach „Tempo Tempo“ ersetzte Mathias Reetz Originalsänger Abay, der die Band im Streit verlassen hatte, und läutete die zweite Schaffensphase von BLACKMAIL ein.
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