Blumfeld—Tour 2003 - 2019, Tickets, Konzerte, Interviews

Am 04.12.2020 erscheinen die langvergriffenen BLUMFELD-Alben neu auf Vinyl. Alle Alben der legendären Hamburger Band werden in einer aufwendig neugestalteten Gatefold-Serie auf 180g Vinyl wiederveröffentlicht. Als Jochen Distelmeyer (Gesang/Gitarre), Andre Rattay (Drums) und Eike Bohlken (Bass) im Frühjahr 1990 BLUMFELD gründeten, war noch nicht abzusehen, dass damit einer der stilprägendsten und wegweisendsten Bands der letzten Dekaden das Licht der Welt erblickte. Bis heute gilt die Gruppe um Sänger und Gitarrist Jochen Distelmeyer zu Recht als Ausnahmeerscheinung hiesiger Pop-Kultur. Wohl keine andere deutschsprachige Band hat es - vielleicht seit Rio Reiser von Ton Steine Scherben - verstanden, das Lebensgefühl nicht nur einer Generation so auf den Punkt zu bringen.

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BLUMFELD - Eine eigene Geschichte aus reiner Gegenwart

Nachdem sich BLUMFELD 2007 aufgelöst hatten, überraschten sie in diesem Jahr mit einem neuen Lebenszeichen: Die Band geht in der Urbesetzung auf eine „exklusive Jubiläumstournee“. Der Anlass sei, dass sich das Erscheinen der zweiten und vielgelobten BLUMFELD-LP „L’Etat Et Moi“ zum zwanzigsten Mal jährt. Dieses Jubiläum wirkt ein wenig wie ein vorgeschobener Promo-Grund für eine Reunion. Egal. Für viele ist das BLUMFELD-Frühwerk aus der ersten Hälfte der Neunziger Jahre sehr bedeutend – für mich ebenfalls. Ich sprach mit Jochen, Eike und André unmittelbar vor dem ersten Konzert der Tour in Köln über ihre Erwartungen, das Bandgefüge und über ihr Selbstverständnis als Künstler.Wie kam es dazu, dass wir euch heute wieder im alten Line-up sehen können?Jochen: Ohne dass uns das selber aufgefallen wäre, feiert das Album „L’Etat Et Moi“ sein zwanzigjähriges Veröffentlichungsjubiläum und ich bin auf der Straße angehauen worden, ob da was geplant sei. Das hat mich sehr überrascht, ich wusste das

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Ox Fanzine #116 als PDF

BLUMFELD

Old Nobody CD

Warum ausgerechnet ich, der die erste BLUMFELD-Platte "Ich-Maschine" damals entnervt verkauft hat und die zweite "L´état Et Moi" völlig ignoriert hat, Jochen Distelmeyers neuesten Ergüsse rezensieren muß, ist mir schleierhaft. Egal, denn das Ganze hat eh nicht mehr allzuviel mit den beiden Vorgängern zu tun. Nach einer Art Intro in Gedichtform hat man zuerst den Eindruck, als ob die MÜNCHNER FREIHEIT plötzlich Schlager auf etwas höherem Niveau produzieren würde, und auch die restliche Platte durchzieht ein seltsamer Umgang mit deutschem Liedgut, immer haarscharf an Schlager und Kitsch entlangschrammend. BLUMFELD haben mit "Old Nobody" etwas Neues versucht bzw. versuchen müssen, um endlich den Hamburger Schule-Mief abzuschütteln, für den sie unter anderem selber verantwortlich sind. Daß die Platte durchaus Charme besitzt, liegt wohl besonders daran, daß Distelmeyer kein Vollidiot ist und hier sehr bewußt mit krassen Gegensätzen und einem strammen Konzept arbeitet. "Old Nobody" ist eine ziemlich aufwendig arrangierte Platte und deshalb schon handwerklich besser als die meisten anderen vergleichbaren Kapellen aus "good old Germany", trotzdem bin ich mir unsicher, ob ich diese mit reichlich theoretischem Ballast versehene Verarbeitung deutscher Bemühungen um eine originäre Musiklandschaft tatsächlich gut finden soll. Allzu oft werde ich mir die Platte sicherlich nicht anhören, denn es gibt für mich momentan wirklich wichtigere Bands als BLUMFELD. Aber zumindest haben sie sich bemüht!

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Ox Fanzine #34 als PDF

BLUMFELD

Testament der Angst CD

Jochen Distelmeyer goes Pop, diesmal so richtig und unerbittlich. Zwei Jahre nach "Old Nobody" kann man wirklich nicht mehr allzuviel von den BLUMFELD der Hamburger Schule erkennen. "Testament der Angst" besteht trotz des bedrohlichen Titels aus zarten, melodischen Liebesliedern und Alltagsgeschichten, eine fast schon konventionelle Gitarrenplatte, die sich mit dem Titeltrack mal einen konkret rockenden Ausrutscher leistet. Eine seltsame Wandlung des Nonkonformisten Distelmeyer, dem man so eine breitenwirksame Platte vor einigen Jahren noch nicht zugetraut hätte, doch unter der betont eingängigen musikalischen Ebene gibt es immer noch Distelmeyers nachdenkliche Texte. Ein tolles Album, durch das man trotz aller möglicher berechtigter und unberechtigter Vorurteile wirklich zum BLUMFELD-Fan werden kann und auf dem sich durchaus Parallelen zum Konzept von FEHLFARBENs gerade mal wieder abgefeierter Kultplatte "Monarchie & Alltag" finden lassen.

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Ox Fanzine #43 als PDF

BLUMFELD

Die Welt ist schön CD/10"

Bislang waren die ersten drei Singles von BLUMFELD, die 1991 und 1992 erschienen, "nur" auf den Konzerten sowie im labeleigenen Mailorder zu bekommen, so dass man sich jetzt entschied, die sieben Songs via CD und 10" auch einem größeren Publikum zu erschließen. BLUMFELD, sowas wie die Mutterband der zeitweilig ja schwer angesagten respektive gehypeten "Hamburger Schule", waren dabei für mich aber immer die einzige Band aus dieser Richtung, die ich ertragen konnte (und kann). "Ich-Maschine" war und ist für mich eines der besten deutschsprachigen Alben der jüngeren Vergangenheit, weit abseits hohlen Diskursgeschwätzes und studentischen Popkultur-Gelabers. Sind Jochen Distelmeyer und Kollegen mittlerweile auch dem Gitarrenrock (Darf ich das hier so nennen?) abtrünnig geworden, so war "Ich-Maschine" für mich damals die Fortführung einer von SONIC YOUTH mitbegründeten Tradition, ergänzt um schlaue und zugleich poetische Texte. Gerade "Verstärker", hier auch enthalten, erwies sich als Hit und Klassiker. Schön also, dass nun die frühen Aufnahmen auf diesem Wege nochmal erhältlich sind - es lohnt sich.

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Ox Fanzine #47 als PDF

BLUMFELD

Jenseits von Jedem DOLP

Ja, tatsächlich, eine LP, keine CD, da die Plattenfirma wohl die CD des neuen BLUMFELD-Albums irgendwie zurückhalten wollte. Nur ein netter Gimmick für die Journaille oder die Panik vor dem Internet, wer weiß ... Allerdings keine Ahnung, ob man das später in dieser Form auch käuflich erwerben kann. Egal, wie schon die beiden Platten zuvor wird auch "Jenseits von Jedem" das BLUMFELD-Lager spalten und die alten Fans dazu animieren, über die guten alten Zeiten mit "Ich-Maschine" und "L'Etat et moi" zu lamentieren. Das belastet mich nicht weiter, da ich BLUMFELD zu dieser Zeit eher mal für ein überbewertete Indie-Band aus Hamburg hielt, die zuviel SONIC YOUTH gehört hatte - und so ein toller Song ist "Verstärker" auch nicht. Mit "Old Nobody" 1999 änderte sich dann alles, BLUMFELD waren eine Popband - wenn auch noch etwas künstlich wirkend - und bauten das mit der großartigen Platte "Testament der Angst" zwei Jahre später weiter aus - lyrische deutsche Texte untermalt von handwerklich perfektem Gitarrenpop. Und "Jenseits von Jedem" ist in dieser Hinsicht ein weiterer Schritt nach vorn, denn selten gab so gute, ernst zunehmende Popmusik aus Deutschland, zumal BLUMFELD auch musikalisch immer besser werden. Dabei haben sie durchaus nicht vergessen, wir man richtig rockt, auch wenn das immer mit Ausrichtung auf unheimlich tolle Melodien passiert. Und mit dem 14-minütigen Titelstück ist Distelmeyer ein verdammt großartiger Song gelungen, sicher einer seiner besten überhaupt. Wer jetzt mault, das würde sich wie Reinhard Mey anhören oder MÜNCHNER FREIHEIT, hat dabei auch nicht kapiert, dass Distelmeyer auch bewusst mit solchen Elementen spielt. Aber zwischen dümmlicher Schlagermusik und BLUMFELD gibt es noch einen großen Unterschied, den man an der Art festmachen kann, wie Emotionalität über Text und Musik transportiert wird. Übrigens die perfekte Platte für morgendliche Autofahrten, besser kann man einen Tag kaum beginnen, denn BLUMFELD haben wohl niemals positiver, als auf dieser Platte geklungen. (10/10)

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Ox Fanzine #52 als PDF

BLUMFELD

Ein Lied Mehr 5CD

Soso, der Herr Distelmeyer ist jetzt also auch den Albern- und Dummheiten der neuen deutschen Pop-Rechtschreibung auf den Leim gegangen - und das passiert ihm, dem vielfach gehuldigten Poeten der so genannten Hamburger Schule. "Ein Lied Mehr" lautet der Titel der mit "The Anthology Archives Vol. 1" untertitelten Fünfer-CD-Box, und korrekterweise muss das "Ein Lied mehr" heißen, aber in Zeiten, da iTunes die Album- und Songtitelschreibung bestimmt, hat eben jeder Anfangsbuchstabe groß geschrieben zu sein. Das macht dann zwar hier genauso wenig Sinn wie beim von mir als Meisterstück der Dummschreibung gefeierten Konzertnewsletter einer Kölner Pop-Gazette, der mit "Das Geht" überschrieben ist. Bis heute ist mir schleierhaft, was ein "Geht" sein soll. Aber vielleicht ist das alles ja auch höchst philosophisch zu verstehen, "Mehr" ein neues Genre, und statt "Ein Lied Gitarrenpop" ist das hier dann also "Ein Lied Mehr". Womöglich. Aber kommen wir zum Wesentlichen: BLUMFELD sind nicht mehr, aufgelöst, aus, vorbei. Die Ankündigung des Endes kam nur kurz nach Ankündigung dieser Werkschau - und dürfte schätzungsweise schon länger geplant gewesen zu sein. Hatte der gemeine punkaffine Musikhörer Anfang der Neunziger, als die meiner Meinung nach besten BLUMFELD-Alben erschienen (das Debüt "Ich-Maschine" und "L'Etat et moi") noch gewisse Probleme mit dieser von irgendwem als "Hamburger Schule" bezeichneten deutschen Variante des Indierocks (andere Vertreter waren neben anderen KOLOSSALE JUGEND, denen man für ihr "Halt's Maul Deutschland" nie genug danken kann, TOCOTRONIC und DIE STERNE), so hat sämtliche Kritik, die einstmals geäußert wurde, angesichts der unfassbaren Scheißigkeit heutiger deutschsprachiger Bands wie KLEE, JULI oder SILBERMOND, an Basis verloren. Aber zurück zu "Ich-Maschine": Trüffelschwein Alfred Hilsberg hatte einmal mehr den richtigen Riecher gehabt, die "Ghettowelt"-Single auf ZickZack veröffentlicht, wo auch 1992 das Debütalbum erschien, das durch Jochen Distelmeyers charakteristischen Sprechgesang und die smarten Texte gefiel - und durch die Musik, die trotz deutscher Texte klar im US-amerikanischen Gitarrenrock verwurzelt war. Diese Verbindung wurde dann auch beim zweiten Album "L'Etat et moi" (1994) deutlich, das nach einer gemeinsamen Tour mit PAVEMENT beim seinerzeit höchst angesagten und heute vergessenen Big Cat-Label erschien. Dieses enthielt dann auch den für mich besten BLUMFELD-Song aller Zeiten, das schwer an SONIC YOUTH erinnernde "Verstärker" mit seinem brillanten Text. Nach diesem Album war aber erstmal Schluss, es dauerte fünf Jahre bis zur Wiederkehr von BLUMFELD mit "Old Nobody", einem seltsam poppigen Album, das sie die Sympathie vieler alter Fans kostete, mit dem sie aber auch eine Menge neue gewinnen konnten. Aus Indierock war hier stellenweise fast Schlager geworden, und auch Jahre später und im direkten Vergleich kann ich dieser zweiten Phase von BLUMFELD nichts abgewinnen. Ergänzt wird die Fünfer-CD-Box dann noch um die Live-CD "Live in Wien", ein ORF-Mitschnitt eines Konzertes aus dem Jahre 2006, sowie "Ein Lied Mehr - Various Recordings", mit Akustik- und Live-Versionen, unter anderem von "Ghettowelt", "Immer wieder Liebeslieder" und "Verstärker", ergänzt um die Videos zu "Weder noch", "Verstärker" und "Tausend Tränen". Das Ganze kommt in einer Pappbox, in einem Extrabooklet finden sich alle Texte, und wünschenswert wäre alleine noch ein weiteres Booklet mit Bandgeschichte, Huldigungen der Kollegen und so weiter gewesen. (9)