DELANEY DAVIDSON

Self Decapitation

Obgleich Delaney Davidson mit „Self Decapitation“ sein Solo-Debüt vorlegt, so sollte der 1972 auf der neuseeländischen Nordinsel geborene Songwriter für treue Connaisseure des Voodoo Rhythm-Kosmos kein Unbekannter mehr sein, war er doch während der beiden Alben „Flammend’ Herz“ und „Wunderkammer“ Mitglied des bizarren, schweizerischen Begräbnisorchesters DEAD BROTHERS.

Und dass diese Zeit durchaus gewisse Spuren im Schaffen des Mannes hinterlassen hat, wird bereits bei dem gewaltigen Opener „Around the world“ deutlich: Ein Gänsehaut erzeugender Todeswalzer, der nahezu an die bedrohlichen Qualitäten der „Murder Ballads“ eines anderen großen Künstlers von Down Under heranreicht.

Ausgehend von diesem ohnehin schon hervorragenden Beginn, entfaltet sich während der folgenden zehn Stücke ein ungemein packendes Meisterwerk, welches sich stilistisch von der genickbrecherischen Version eines uralten, grob psychedelisch angehauchten Rhythm & Blues-Traditionals („In the pines“), über herzerweichende, wunderschöne Folkballaden („Little heart“), derwischartige, halbakustische Gitarrenrocker („Lackie’s men“), ein superfinsteres Cover von Reverend Beat-Mans „Back in hell“, bis hin zu Balkaneinflüssen (das mit Hilfe des deutsch-rumänischen „Speed brass“-Ensembles FANFARA KALASHNIKOV aufgenommene „I slept late“) erstreckt.

Und auch wenn Multi-Instrumentalist Davidson wohl die gesamte Platte genauso gut alleine hätte einspielen können, so hat er es sich dennoch nicht nehmen lassen bei einigen Songs mit solch hochkarätigen Musikerkollegen wie dem Beat-Man höchstselbst, Eric McFadden, Dan Elektro von den WOGGLES oder auch dem bayerischen One-Man-Band-Berserker Garage Kid zu kollaborieren.

Resultat: Ein hervorragendes Album mit viel Tiefgang, Seele und Herzblut, bei dem mir abschließend eigentlich nur noch mein persönlicher Favorit hervorzuheben bleibt, nämlich das schmissige Cover von Jerry Roll Mortons mächtig versautem Rock’n’Roll-Klassiker „Dirty dozen“ – was zur Hölle war denn eigentlich bitte nochmal Gangsta Rap?!

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Ox Fanzine #89 als PDF

DELANEY DAVIDSON

Bad Luck Man

Im Leben geht es bekanntlich zuweilen turbulent rauf und runter. Derzeit lebe ich ganz gut, aber jene Zeiten, in welchen man sich fragt, ob es jemals wieder aufwärts gehen wird, liegen noch nicht so weit zurück; und die Nächte, in denen ich mich ins Elend und zurück gesoffen habe, liegen längst jenseits der 365er Grenze.

Wer sich regelmäßig mit Rotwein in Richtung Vergiftung trinkt, überschreitet irgendwann die Grenze, hinter der auf einmal alles Leid nichtig scheint und selig Pläne für die Zukunft geschmiedet werden.

Den nächsten Tag verbringt man – immer noch völlig zugedröhnt – in der Annahme, dass der Vollsuff eine heilende Wirkung gehabt hätte, spätestens bei Sonnenuntergang ist dann aber wieder alles beim Alten und die nächsten Flaschen müssen geköpft werden – doch dies ist eine andere Geschichte.

Für diese Nächte jedenfalls werden spezielle Schallplatten produziert – eine solche erreicht uns dieser Tage wieder einmal aus dem Hause Voodoo Rhythm. Delaney Davidson, herumreisender Neuseeländer, hat – mehr oder weniger im Alleingang – seinen vierten Longplayer „Bad Luck Man“ eingespielt, welcher hier allen Cash- und Waits-Liebhabern empfohlen wird!

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Ox Fanzine #98 als PDF

DELANEY DAVIDSON

Swim Down Low

Den kennt man noch von seinen Alben auf Voodoo Rhythm, kann also gar nicht schlecht sein, wenn Beat-Man ihn mal unter seinen Fittichen hatte. Und es fängt auch groß an mit einem Swamp-Hop-Country-Ungetüm namens „Big ugly fish“, an dem sich auch die von mir sehr geschätzte Victoria Williams gesanglich beteiligt.

Wem nach Tanzen zumute ist, der wird danach mit einem schönen Low-Fi-Walzer aufgefordert. Leider fällt das Album beim dritten Stück zunächst in eine fünfminütige Langeweilephase. Schnell wird man aber darüber hinweggetröstet, weil danach die kleinen Cabaret-Puppen zu tanzen beginnen.

Nach einem folgenden belanglosem Countryrock-Song, erinnert Davidson tatsächlich an einen frühen experimentellen Lou Reed, allerdings ohne dessen Ernsthaftigkeit. Schnell wird noch eine Wüstenballade rausgehauen, gefolgt von einem modernen Blue-Grass-Ausflug und schlussendlich gibt es noch mit „The Beast In Me“ eine schöne Coverversion, die zwar nicht an die von Johnny Cash herankommt, aber trotzdem einen netten Abschluss bildet.

Davidson macht es spannend auf seinem neuen Album. Viele Höhepunkte, gespickt mit wenigen Schwachstellen und dem Versprechen, sich zwar nicht zu wiederholen, aber dennoch unverkennbar aus einem Guss zu sein.

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Ox Fanzine #114 als PDF

DELANEY DAVIDSON

Diamond Dozen

Man muss schon hart im Nehmen sein oder, seitens des Interpreten, hart im Geben, das erste Stück einer Platte gefühlte zehn Minuten mit Straßen- und Lagergeräuschen dahinplätschern zu lassen und dazu ein minimalistisches Klanggebilde zu spielen.

Das erinnert an Filmmusik, bei der auf dunklen, dunstigen Straßen dunkle Geschäfte betrieben werden. „Mean Streets“ oder „Taxi Driver“, wenn gerade keine Handlung stattfindet. Davidson bemüht sich auch bei den weiteren Songs dieses Albums um ausgeprägten Minimalismus, der jedoch bei den weiteren Stücken da anzuknüpfen vermag, wo seine vorangegangen Alben Zeichen setzten.

Als ehemaliger Voodoo Rhythm-Künstler zeigt man sich eben nicht von seiner Mainstream-Seite, sondern propagiert schräge und eigenbrötlerische Musik. Da wirkt es teils so, als würde man „Ghostriders In The Sky“ durch den Fleischwolf gejagt hören oder eine frühe Tom Waits-Platte auf LSD.

Bei aller Sperrigkeit verzichtet Davidson jedoch nicht auf Melodien und das macht wie schon zuvor seinen ganz besonderen Reiz aus.

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Ox Fanzine #120 als PDF

DELANEY DAVIDSON

Shining Day

Der Neuseeländer Davidson bleibt sich darin treu, sich nicht zu wiederholen, jedoch trotzdem unverkennbar zu sein. Das darin auch immer eine gewisse Sperrigkeit liegt, zeigt seine Historie, seien es die vorangegangenen Alben oder natürlich auch die Tatsache, dass er zu Beginn seiner mir bekannten Karriere bei Voodoo Rhythm war, der Heimstatt sperriger Künstler, was bitte als Lob zu verstehen ist.

Stärker als zuvor setzt sich Davidson von allen Klischees des mit Trash grob umfassten Genres ab. Waren früher einige Reminiszenzen an Tom Waits und gelegentlich Johnny Cash spürbar, erinnern mich mittlerweile seine Stücke oftmals an frühe VELVET UNDERGROUND, so die denn gelegentlich mit Country-Einflüssen gearbeitet hätten oder der sogenannte Desert-Sound schon Thema gewesen wäre.

„Shining Day“ wirkt ruhiger als seine bisherigen Alben, hat aber den größten Unterhaltungswert bislang, da Delaney dieses Mal auf Experimente verzichtet hat, die zuvor gerne in Langeweile mündeten.

Stattdessen wiegt man sich im Takt, schnippt auch schon mal mit den Fingern und fängt nach den knapp 33 Minuten gerne noch mal von vorne an.