Glasvegas—Tour 2008 - 2023, Tickets, Konzerte, Interviews

Noch ein gutes Beispiel dafür, wie sehr die Versagensangst in den Majorfirmen, gepaart mit mangelndem Geschmack, respektive Weitblick, zu einer Releasepolitik führt, die allenfalls als feige zu bezeichnen ist.

In anderen Ländern wird nur noch veröffentlicht, wenn die Platte schon mal auf einem Markt funktioniert hat. So ist es auch erklärlich, dass die Magazine, die sonst erst nach einer zweiten Platte aufwachen, diesmal bereits die erste Tour präsentieren, weil sie mit ihren Dependancen in England gut ein halbes Jahr Vorsprung hatten, denn da gab es die CD bereits im letzten Herbst, für Frühaufsteher entweder mit einer exklusiven Bonus-CD oder einer DVD, von der sich die DVD-Version eher lohnt.

Deutschland bekommt die Proloversion im Jewelcase mit ohne Extras, aber immer noch mit großartigem Bombastsound, der irgendwo zwischen den BEACH BOYS, frühen JESUS & MARY CHAIN (ohne Rückkopplungen) und elektrifiziertem 60s Motown liegt.

Auf Platte ist das dann grandios eingängiger Indiepop der neuesten Generation, der auch live so druckvoll wie auf Platte klingt (dafür optisch enttäuscht, aber dazu mehr im nächsten „Livestyle").

Songs wie „Geraldine" oder „Daddy's gone" sind Stücke für die Ewigkeit. Jetzt noch so aufregend wie die erste EDITORS, mit denen sie im weitesten Sinne auch die verhallt-verzerrten Gitarren teilen.

Allerdings kann sich das sehr schnell ändern, denn als Vorband von OASIS wird man hier schnell teilen lernen müssen.

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GLASVEGAS

Euphoric/Heartbreak

Herzlichen Glückwunsch zum wahrscheinlich schlechtesten Zweitling der letzten Dekade. Was auf dem Debüt noch mitreißend war, zwischen JESUS & MARY CHAIN, gesundem Pathos und einem Gespür für gute Ohrwurmmelodien lag, ist irgendwo auf einer Autobahnraststätte bei einem kleinen Zwischenstop am Kondomautomaten liegengeblieben.

Einzig und alleine der Pathos ist geblieben, der ein ums andere Mal gekonnt um die doppelte Portion weinerlich angereichert wurde, bis man sich beim Auspacken der CD fettige Finger holt. Das mag vielleicht bei minderjährigem, pickligem Publikum ankommen, aber diese Generation verfasst ohnehin bei jedem Grenzstein ein kleines Gedicht, weil sie denkt, dass es sich um einen Grabstein für einen tragisch verunglückten Feldhamster handeln muss.

Bei jedem zweiten Stück erwische ich mich beim Stellen der Frage, wann der Song denn nun endlich anfängt oder ob so ein Intro wirklich ewig dauern kann. Kraftlos, ein Schlagzeug ohne Wumms (was unter anderem einer der großen Pluspunkte des Debüts war), das Fehlen genialer Melodien, alles führt dazu, dass die besseren Stücke gerade mal den schlechteren des Vorgängers das Wasser reichen können.

Wenn es einen Preis für perfektioniert gelangweiltes Nichts geben würde, wir hätten einen Gewinner. „Euphoria“, eines der wenigen erträglichen Stücke dieser Scheibe, ist bei der Gitarrenmelodie exakt einen Ton des 1982er Platz-1-Hits „Ich will Spaß“ von Markus entfernt, ob das geht, ohne Würgereize zu verursachen, hängt ganz alleine von der Verweildauer des Zuhörers auf diesem Planeten ab.

Wenn es wirklich etwas Positives über diese Scheibe zu sagen gibt, dann dass die ehemalige Schlagzeugerin Caroline McKay mit ihrem Ausstieg offenbar rechtzeitig die Kurve gekriegt hat. Unerträglich!