Holmes—Tour 2008 - 2012, Tickets, Konzerte, Interviews

Man muss sich erst mal an den Sänger dieser schwedischen Band gewöhnen, der zu Beginn wie eine reichlich dünne Mischung aus Neil Young und Doug Martsch von BUILT TO SPILL klingt. Aber es hilft, dass HOLMES auf ihrem Debütalbum einen doch sehr angenehmen WEAKERTHANS-mäßigen Indierock spielen, melancholisch, verträumt und äußerst poppig, ohne allzu plakativ zu wirken, versehen mit einer kleinen Dosis Düsternis à la MADRUGADA und Nick Cave.

Ansonsten ist es mal wieder erstaunlich, wie stark das typisch Young’sche Songwriting doch immer noch junge Bands prägt, hier natürlich vor allem dessen akustische Countrynummern von seinem Meisterwerk „Comes A Time“.

Wer allerdings nichts mit besinnlicher musikalischer Poesie dieser Art am Hut hat, wird hier schnell etwas rockigere Momente vermissen, denn HOLMES wirken nach der Hälfte der Songs bereits etwas zu behäbig, da muss man die zupackenden Momente mal wieder mit der Lupe suchen.

Durchaus schön, wenn auch etwas zu lasch und schwammig für ein durchgängig einprägsames Album.

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Ox Fanzine #81 als PDF

HOLMES

Have I Told You Lately That I Loathe You

Wenn junge Männer aus Skandinavien anfangen, gefühlvollen Indiepop spielen, bin ich zur Tür raus. Zu viel Geklampfe, zu viel Gefühl – für mich. Grundsätzlich könnte man dieses Urteil auch über das neue, zweite Album von HOLMES fällen, die aus Vänersborg in Schweden kommen, sich bereits 2003 gründeten, aber erst 2008 ihr Debüt veröffentlichten, das im Ox seinerzeit als „ zu lasch und schwammig“ bewertet wurde.

Dieses Urteil ist beim Nachfolger „Have I Told You Lately That I Loathe You“ mitnichten angemessen, der sich schon nach wenigen Durchläufen so festgefressen hat in meinem Hirn, dass sich nach dem Einlegen schon nach wenigen Takten großes Wohlgefühl einstellt.

HOLMES spielen Moll-Töne in sehr reduziertem Tempo, Klavier und Mundharmonika sind fast ständig dabei, und sie haben mit Kristoffer Bolander einen exzellenten Sänger, dessen warme Stimme immer wieder an die von Neil Young erinnert, und so zelebrieren sie ihre skandinavische, nah am Original liegende Version von Americana und folkigem Indierock, eindeutig auf den Spuren von Young, nah dran an WEAKERTHANS und FOLK IMPLOSION.

Ihr großes Plus ist die maximalst reduzierte Geschwindigkeit, ihre Songs sind Entschleunigung pur, dabei aber alles andere als lahm und trotz allem Hang zum großen Gefühl weit entfernt von schlichtem Pathos.

Die Produktion ist sehr klar und akzentuiert, gibt allen Beteiligten viel Raum, und auch, wenn es mal mit beinahe postrockiger Dynamik lauter wird, schlagen HOLMES nicht über die Stränge.

Ein höchst angenehmes Album.

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HOLMES

We’re Getting Older

Unglaublich, wie viel gute, Country-beeinflusste Musik doch zur Zeit aus Schweden kommt. Dass die Musik des amerikanischen Südens in Schweden auf eine ganz besondere Art und Weise rezipiert wird, ist ja schon seit langem kein Geheimnis mehr, aber zur Zeit scheint man sich auf einem neuen Zenit diesbezüglich zu befinden.

Die schwedischen HOLMES singen auf der A-Seite „We’re getting older“, einen melancholischen Song über das Älterwerden, der auch auf WILCOs „Yankee Hotel Foxtrot“ gepasst hätte. Auf der B-Seite singt Anna Gottfried als Gastsängerin das wunderschöne „Born“.

Eine Single, die eindeutig Lust auf mehr macht.

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HOLMES

Burning Bridges

Irgendwas muss an der Musik stimmen, wenn sie einen in kürzester Zeit hypnotisiert, einen warm und weich umhüllt und man erst nach Minuten merkt, dass das mit einem geschieht, dass man angefangen hat herumzuträumen, statt weiter zu tippen.

Zu sechst sind HOLMES aus Göteborg, gegründet bereits Ende der Neunziger im Punk/Hardcore-Kontext, von dem man sich seitdem zumindest musikalisch denkbar weit entfernt hat. „Burning Bridges“ ist nach „Wolves“ (2009) und „Have I Told You Lately That I Loathe You“ (2010) das dritte Album, und auch hier wird auf den Spuren von Neil Young und Lou Barlow Terrain bereist, auf dem auch WEAKERTHANS oder John K.

Samson solo unterwegs sind. HOLMES spielen maximalst entspannten, folkigen Gitarrenpop in Slow Motion und bester Produktion: wären sie laut und elektrisch verstärkt, könnte das Post-Rock sein.

Country-Kitsch ist nicht ihre Sache, trotz Lap Steel-Gitarre, und im Kern sind ihre Songs, „Waiting“ etwa, grundsolide Rockmusik – man könnte sich dieses Stück auch in einer SOCIAL DISTORTION-Version vorstellen.

Eine außergewöhnliche Band.