Ein erfolgreiches Jahr liegt hinter Interpol. Ihr neustes Album "Marauder" stürmte weltweit die Top 10 Albumcharts, während die Band live überall vor ausverkauften Häusern spielte. 2019 dürfte für Interpol nicht minder aufregend werden und um den Spannungsbogen gleich einmal hoch zu halten, veröffentlichen sie am 30.01. mit "Fine Mess" einen brandneuen Song. "Fine Mess" ist aber nur der Auftakt für ein Jahr, das für die Band mindestens so ereignisreich werden dürfte wie das letzte. Im Sommer spielen sie neben großen Festivals wie Primavera, Hurricane und Southside in Köln und Wiesbaden zwei zusätzliche Hallen-Shows. Dabei klingt die neue Single "Fine Mess" schon jetzt wie ein zukünftiger Live-Klassiker der Band, wovon wir uns dann alle im Sommer selbst überzeugen können.

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INTERPOL - ANTICS | CD

After two years of seemingly endless tours, the quartet returned in early 2004 to Peter Katis's Tarquin Studios in Bridgeport, Conn., to record their second album. They had already debuted a handful of songs earmarked for Antics on the road: "Length of Love," "Narc," "C'mere." Meanwhile, having revisited - and reinvented - the material from Bright Lights night after night, they discovered new strengths. There was more room for experimentation in these songs, for toying with arrangements and intricacies of individual parts, than on their debut. With Antics, Interpol has delivered a disc even more engaging than its celebrated predecessor, without sacrificing any of the depth that has made them such an important band for so many. The songs are at once catchier and more variegated, revealing themselves over time to a degree heard on few current releases, and nothing is ever obvious. Frontman Paul Banks describes, "A lot of time, there are specific topics or events that that inspire the songs, but it's not explicit in my lyrics." Indeed, with Interpol, things are rarely what they seem.

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INTERPOL - ANTICS | LP

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INTERPOL - MARAUDER | CD

Nachdem sie ihre "Turn On The Bright Lights" Jubiläums-Tour beendet hatten, gingen Interpol mit neuen Songs ins Studio, um das erste Mal seit "Our Love To Admire" (2007) wieder mit einem außenstehenden Produzenten aufzunehmen. Die Wahl fiel auf Dave Fridmann, der zuvor schon mit den Flaming Lips, Spoon, MGMT und Mogwai gearbeitet hatte. Die neue Platte sollte rocken und swingen, weshalb man beim Drum-Sound auch Einflüsse von Al Jackson Jr., dem Schlagzeuger von Otis Reading, oder Achtzigerjahre-Elemente der Funk-Produzenten Jimmy Jam und Terry Lewis hören kann. Auf dem letzten Album "El Pintor" (2014) zupfte Paul Banks (Gesang, Gitarre) erstmals den Bass, was für ihn damals noch ungewöhnlich war. Auf "Marauder" spielt er nun nicht mehr nur die Rolle des Bassisten, vielmehr wurde er zum Beatmaker der Band. Auch beim Songwriting traute sich Banks mehr zu. Waren seine Lyrics früher mitunter recht abstrakt und aus Sicht eines stillen Beobachters erzählt, haben die Texte auf "Marauder" autobiografische Züge, die viel Persönliches preisgeben.

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INTERPOL - OUR LOVE TO ADMIRE | CD

Out Love to Admire is the third studio album from Interpol released 2007. It was the first record of the Band on Capitol Records. And now the Album is rereleased on Matador.

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INTERPOL - THE OTHER SIDE OF MAKE BELIEVE | LP

"Still in shape, my methods refined", singt Paul Banks in "Toni", dem Eröffnungsstück und der ersten Single von Interpols siebtem Album "The Other Side of Make-Believe". Mit dem diesem Album betritt die Band Neuland: Parallel zur Erkundung der düsteren Unterströmungen des Zeitgeists sind die neuen Songs von Interpol von Sehnsucht und Anmut durchzogen. Daniel Kesslers Signature- Gitarren-Sound, Samuel Fogarinos messerscharfe Percussion-Präzision und Paul Banks sonore Stimme strahlen eine Verletzlichkeit aus, die viele langjährige Fans der Band überraschen dürfte. "Es gibt immer ein siebtes Mal für einen ersten Eindruck", so Banks darüber. Die Aufnahmen zu "The Other Side of Make-Believe" begannen im Jahr 2020 aus der Ferne heraus. Anfang 2021 trafen sich Interpol erneut, um in einem angemieteten Haus in den Catskills an neuem Material zu feilen, bevor sie es später im selben Jahr in Nordlondon fertigstellten. Dabei arbeiteten sie zum ersten Mal mit der Produzentenlegende Flood (Mark Ellis) zusammen und taten sich anschließend wieder mit dem ehemaligen Co-Produzenten Alan Moulder zusammen. Der Titel von "The Other Side of Make-Believe", das Cover und der lyrische Hang zu Fabeln,

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INTERPOL - THE OTHER SIDE OF MAKE BELIEVE | CD

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INTERPOL - TURN ON THE BRIGHT LIGHTS | LP

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INTERPOL - TURN ON THE BRIGHT LIGHTS | CD

The debut album from the NYC quartet is a filler-free, fully realized statement of intent. From the driving ""PDA"" to the monumental ""Untitled"" and the haunting ""Say Hello To The Angels"", this elegant and rich collection is a triumph of fin-de-siecle melancholy and youthful force.

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INTERPOL

The Black EP MCD

Ist hier beim Mastern was daneben gegangen? Die CD ist richtig leise im Vergleich zu anderen, man muss die Lautstärke der Anlage ein gutes Stück hochdrehen - Versehen oder Absicht? Als Wartezeitverkürzer - das neue Album soll im Herbst in Angriff genommen werden - legen die New Yorker eine 6-Song-EP vor, die mit "Say hello to the angels" und "NYC" eröffnet, jeweils in der "album version". Stellt sich die Frage, wer die Songs dann hier auf der EP braucht... Sinniger und interessant dann die vier weiteren Tracks, "Obstacle 1", "Leif Erikson" und "PDA" vom Album, dazu "Specialist" von der "Interpol"-EP, alles "Live im Radio"-Aufnahmen aus einer französischen Aufzeichnung. Kann man, muss man aber nicht, und sowieso gefallen mir JOY DIVISION und CHAMELEONS im Original besser... (28:56) (6/10)

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Ox Fanzine #52 als PDF

INTERPOL

Turn On The Bright Lights CD

Alle vorhergehenden Platten der letzten Wochen wurden von einer einzigen, zwei Jahre alten Scheibe, um mehr als 1.000.000 Lichtjahre geschlagen, nämlich dieser hier. Ein New Yorker Quartett, das im ganzen Hype um die STROKES oder FRANZ FERDINAND einfach untergegangen ist. Die Jungs klingen so britisch wie ihre Wurzeln und wären auf der Insel DAS große Ding der ganzen Jubelpresse, die keinen Artikel an FRANZ FERDINAND verschwendet hätten, wenn diese Herren hier aus Manchester, Liverpool oder London kämen. Tun sie aber nicht, deswegen liebt nun jeder die Franzens und es bleibt mehr für uns. "Turn On The Bright Lights" ist aus dem Jahre 2002, was nicht schlimm ist, denn so verkürzt sich schon die Wartezeit auf die zweite Platte von INTERPOL, die im September erscheinen soll. Wunderbare Melodien, eine aufrichtige Melancholie, die auch bei diesem warmen Sommerwetter voll durchgreift, ein dichter Gitarrensound ergeben eine abwechslungsreiche Platte, wie ich sie von einer Band schon lange nicht mehr gehört habe. Wenn ich sage, dass diese Scheibe nach den ersten 30 Sekunden bereits gewonnen hatte, dann können das wahrscheinlich nur die älteren Semester nachvollziehen, die sich an das Zelebrieren eines Plattenauflege-Erlebnisses noch erinnern können. Das fing mit dem zufälligen Hören eines Stückes im Radio (oder sonstwo) an, ging in die Enttäuschung über, weil der Plattenhändler des Vertrauens die Scheibe natürlich nicht hatte (was ok war, weil man so noch etwas Zeit bekam, um sich sein Taschengeld zusammenzusparen), setzte sich mit der Wartezeit fort, bis die bestellte Platte im Laden endlich ankam, wurde weitergeführt mit dem vorsichtigen Transport nach Hause und endete vor dem Plattenspieler, dessen Nadel ganz behutsam auf die Scheibe aufgesetzt wurde. Selbstverständlich musste man noch warten, bis die Erziehungsberechtigten weg waren, damit man die Platte auf voller Lautstärke hören konnte, was den Kitzel noch einmal zusätzlich erhöhte. Dann saß man da, vor der sündhaft teuren HiFi-Anlage (die damals noch mindestens zwei komplette Monatsgehälter der Eltern wert war) und "Das ist es!" So enstanden Lieblingsplatten fürs Leben. "Turn On The Bright Lights" ist so eine Platte, mit der ich diese Tortur gerne durchlebt hätte, aber der Laden hatte sie, ich musste mir mein Geld nicht mehr zusammensparen, die CD ist transportunempfindlich, und ich kann Musik seit langer Zeit so laut hören wie ich mag, außerdem kosten HiFi-Anlagen heute nur noch einen Bruchteil dessen, was man früher für einen fünf Kilo schweren Kopfhörer ausgeben musste. Nimm das Beste von den frühen JOY DIVISION (als sie noch WARSAW hießen), den frühen NEW ORDER (als sie noch JOY DIVISION-Stücke spielten), ein wenig SMITHS, Morrissey, frühen New Yorker New Wave-Sound, junge CURE, ein grandioses Gespür für große Melodien und Ohrwurmrefrains, dann kommst du in etwa in die Nähe dieser grandiosen Platte. Einige Stellen und Songs schaffen es auch nach dem fünfzigsten Hören noch (und so oft habe ich sie in den letzten vier Wochen in der Tat gehört), mir die Haare im Nacken aufzurichten. So abwechslungsreich, so spannend, so tief und doch so dicht habe ich lange Zeit keine Band mehr aus dieser Sparte gehört. INTERPOL kam der ersten Begegnung mit JOY DIVISION verdammt nahe, und das will etwas heißen! Das Beste, was du dir hier aus dieser Richtung kaufen kannst! Definitiv! (10/10)

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Ox Fanzine #56 als PDF

INTERPOL

Antics CD/LP/5x7"

Wie habe ich mich auf diese Platte gefreut, und war dann doch erst einmal irritiert! "Antics" ist anders als der Vorgänger, denn sie klickt nicht sofort, obwohl es unverkennbar dieselbe Band ist. "Turn On The Bright Lights " war als erster Longplayer schon fast zu perfekt und eigentlich auch nicht zu toppen, deswegen ist es nur gut, wenn INTERPOL es gar nicht erst krampfhaft versuchen, dieselbe Platte nochmal klammheimlich zu kopieren, oder sich beim Versuch verkünsteln, dem Vorläufer noch etwas draufzusetzen. Die Ohrwürmer, die einem beim ersten Hören im Gehörgang steckenbleiben und deren Refrain man bereits beim zweiten Durchlauf mitsingen kann, gibt es auf "Antics" nicht. Man erinnert sich vielmehr an Passagen, endeckt eine Ecke wieder oder genießt einfach die vielschichtige Tiefe dieser Platte, denn tief ist sie. "Antics" ist wie eine grandiose Aussicht in einem Caspar David Friedrich-Gemälde (dort gibt es auch keine Mitsing-Refrains) und macht nach dem dritten, vierten Hören erst richtig Spaß, vor allem, weil sich immer neue Dinge entdecken und heraushören lassen, die vorher noch nicht da waren. Geblieben ist die markante Stimme, die Nähe zu Bands wie JOY DIVISION und die abgrundtiefen Gitarrenriffs, die fast verloren geglaubt waren, weil sich kaum eine Band der letzten Jahre in diese Regionen gewagt hat. Trotz erster Anlaufschwierigkeiten ist dieser zweite Longplayer der Beleg dafür, dass INTERPOL ihr gesamtes Pulver nicht mit der ersten Scheibe verschossen haben. Stücke wie "Next exit", "Not even in jail" oder "A time to be so small" sind Songs für die Ewigkeit. Und wenn künftig andere Generationen bei Platten wie "Antics" oder "Turn On The Bright Lights" dieselben glasigen Augen bekommen wie man selber bei "Still" oder "Closer", dann macht das Hoffnung. Eine Band für trübe kalte Herbsttage, regnerisches Wetter und endlose Stunden voller Selbstmitleid und aufrichtigen Weltschmerz. Seit 1982 hat mich keine Band mehr auf solch eine Weise berührt wie Interpol. (10/10)

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Ox Fanzine #57 als PDF

INTERPOL

Our Love To Admire CD

2007 wird das Jahr der großen Erwartungen und der noch größeren Enttäuschungen. Die neue SOCIAL DISTORTION entpuppt sich als Best-Of, die es nur dann gibt, wenn einem wirklich nichts mehr einfällt (nicht mal mehr ein Live-Album), Stephan Eicher, ein jahrzehntelanger Garant für intelligenten Pop, entdeckt seine Introvertiertheit, die EDITORS bleiben ein wenig hinter den viel zu hohen Erwartungen zurück, TURBONEGRO beklauen sich einfach selbst, und von der aktuellen ART BRUT wollen wir lieber erst gar nicht reden, da ein zweimal erzählter Witz ohne Pointe kein Spaß ist. Und INTERPOL? Es beginnt mit einem Cover, das sich gänzlich vom bisherigen CI verabschiedet, einer neuen Plattenfirma und einer ganzen Menge in die Länge gezogenem Nichts, das im Gegensatz zur letzten Platte auch nach dem zehnten Durchlauf (ich hab's echt versucht!) nicht an Farbe oder Größe gewinnt. Abgesehen von einigen wenigen Ausnahmen wie "The Heinrich Maneuver" (richtig, nicht "Heimlich", sondern "Heinrich"), bieten INTERPOL vor allem eines: belanglose Leichtkost. Das wirklich fesselnde Schlagzeugspiel der Vorgänger ist einer 08/15-Standardschießbude gewichen, wo nichts fesseln kann, Spannungsaufbau oder Höhepunkte sind Mangelware, viele der Stücke dabei derart belanglos, dass man sie schon beim ersten Takt des nächsten Songs vergessen hat, und einige sind einfach nur albern. Beim Versuch, sich wieder neu zu erfinden, muss irgendetwas schief gelaufen sein. Da mir die letzte Platte auch erst nach dem 5. Durchlauf zunehmend gefiel, bin ich inzwischen völlig verzweifelt beim 10. Anlauf gelandet und es ist immer noch nichts passiert. Die größte Enttäuschung seit der Neuauflage von Dolomiti-Eis vor ein paar Jahren. Ein Punkt ist nur für die ansehnliche Aufmachung der De-Luxe-Version in Schwarz. (4)

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Ox Fanzine #73 als PDF

INTERPOL

s/t

Fans sind undankbare Kröten. Glauben, sie wüssten was gut ist für eine Band, projizieren ihre Wunschvorstellungen auf das künstlerische Schaffen anderer, und wenn sie nicht verstehen, was der oder die Künstler da tun, wenden sie sich ab, suchen sich eine saftigere Wiese, wie eine Horde Schafe.

Was diese wenig neue Erkenntnis mit dem neuen, vierten Album der New Yorker INTERPOL zu tun hat? Die Fans der ersten beiden Alben sind verwöhnte Post-Punk-Gourmets, die genau wissen, was sie hören wollen, die INTERPOL für ihre Verehrung gewisser britischer Band der Achtziger geliebt haben und am liebsten gehabt hätten, dass die auf ewig so weiter geht.

Bereits mit „Our Love To Admire“ von 2007 allerdings machten Paul Banks & Co. klar, dass sie nicht bereit sind, diese Erwartungshaltung ohne weiteres weiterhin zu erfüllen. Ja, die grundsätzliche Ausrichtung war geblieben, aber was man an „Antics“ (2004) noch so zwingend gefunden hatte, die Intensität und Nachdrücklichkeit der Band war geschmolzen wie die Gletscher in Zeiten der globalen Erwärmung: Was man schätzte, war noch da, aber weniger davon.

Und nun, 2010, also ein titelloses neues Album, zu dem eine mir nahe stehende, geschmackssichere Person im Blindtest sagte: „Was ist das? Erinnert mich entfernt an INTERPOL.“ Die Gletscherschmelze ist unaufhaltsam, die Weiterentwicklung von INTERPOL auch, und so ist mir nach dem recht schwachen letzten EDITORS-Album gleich eine weitere einst geschätzte Band abhanden gekommen.

Nein, „Interpol“, produziert von Alan Moulder, ist keine schlechte Platte, sie hat ihre Qualitäten, aber gibt mir nicht mehr das, was ich hören will. Auf zu grüneren Weiden.

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Ox Fanzine #92 als PDF

INTERPOL

Turn On The Bright Lights (10th Anniversary Edition)

Als INTERPOL 2002 mit ihrem Debütalbum unbewusst eine manifeste Renaissance des Begriffs Post Punk inszenierten, hätten wohl die wenigsten damit gerechnet, dass hier ein Genre eine substanzielle Wiedererweckung erfahren sollte.

Auch Simon Reynolds kam erst 2005 mit „Rip It Up And Start Again: Post Punk 1978-1984“ auf den Plan. Im Jahrzehnt zuvor hatten sich lediglich unbelehrbare Nostalgiker JOY DIVISION über die Neunziger Jahre hinweg bewahrt und auf einmal traten vier junge New Yorker an, diesem vergessenen Geist neues Leben einzuhauchen und mit Songs wie „PDA“, „Obstacle 1“, „Stella was a diver and she was always down“ oder „Hands away“, ein melancholischer Rip-Off der Pop-Fantasien von Ian Curtis, diesen Sound stilsicher in Szene zu setzen.

Die Anzahl der INTERPOL-Epigonen ist Legende. Bei einem INTERPOL-Konzert im Amsterdamer Melkweg steckte ein Holländer einer Konzertbesucherin ein Tape von THE PSYCHEDELIC FURS zu, als Daniel Kessler durch den Eingang trat und das mit „Good stuff!“ kommentierte.

INTERPOL setzten Akzente wie kaum eine Band nach ihnen und auch die EDITORS konnten dies nie so richtig erreichen. Das INTERPOL-Debüt ist nun mit viel Bonusmaterial (zusätzliche 17 Songs der Peel Session von 2001 inklusive) und zahlreichen Demo-Versionen, einige bereits aus dem Jahr 1999 wie „Song seven“ und „Precipitate“ und dem unveröffentlichten „Gavilian“, sowie einem umfangreichem Booklet neu erschienen.

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Ox Fanzine #105 als PDF

INTERPOL

El Pintor

Von „El Pintor“ (ein Anagramm des Namens, das zufälligerweise auf Spanisch „Der Maler“ heißt), dem fünften INTERPOL-Album, als deren „aufregendsten“ zu sprechen (das Label tut das), ist eine groteske Übertreibung.

Hätten sich INTERPOL 2010 nach dem Ausstieg ihres Bassisten Carlos aufgelöst, es wäre einfach vorbei gewesen. So kommen die New Yorker vier Jahre später mit einem neuen Longplayer daher, der nicht ansatzweise an ihr legendäres Debüt „Turn On The Bright Lights“ (2002) herankommt.

Es ist das Schicksal von Künstlern jeder Art, speziell aber Musikern und Schriftstellern, die direkt zu Beginn ihrer Karriere ihr Meisterwerk abliefern, dass die Messlatte ab da so hoch liegt, dass man selbst fast nur daran scheitern kann.

Nur wenige schaffen es, sich neu zu erfinden, INTERPOL enttäuschten nie so richtig, aber wann immer man gefragt werden würde, welche ihrer Platten man besitzen müsse, die Antwort wäre klar: die erste.

Was spricht für „El Pintor“? Wenig. Gewohnheit? Wer INTERPOL schon immer mochte, bekommt die neueste Platte, die ... nicht schlecht ist, aber eben auch nicht begeistern kann. Ich wende mich von INTERPOL beinahe schon mit Bedauern ab, will mich begeistern, schaffe es aber nicht, und ertappe mich beim lästerlichen Gedanken, dass ich die Russen MOTORAMA, die im Grunde eine 1:1-Kopie sind, eigentlich charmanter finde.

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Ox Fanzine #116 als PDF

INTERPOL

Marauder

Man muss sich bei INTERPOL aus New York stets in Erinnerung rufen, dass die Band 2002 mit ihrem epochalem Debütalbum „Turn On The Bright Lights“ jenes Post-Punk-Revival mit explizierter Referenz auf JOY DIVISION ins Leben gerufen hat, auf das bis heute inflationär Bezug genommen wird.

Dann wurde die Band „Opfer“ des „Großartiges Debüt, aber nie wieder erreicht“-Stigmas, was vielleicht auch am Weggang von Bassist Carlos Dengler lag, der als Schauspieler weitermachte. INTERPOL wurde immer zugute gehalten, die Band würde auf hohem Niveau verharren, ohne sich wirklich weiterzuentwickeln.

Wenn sich INTERPOL aber selbst recyclen, dann bitte auf Basis von Ausnahmesongs wie „Stella was a diver and she was always down“, „PDA“, „Hands away“ oder „Obstacle 1“, was ihnen leider nicht gelungen ist.

INTERPOL sind ein wenig austauschbar und beliebig geworden, aufgeräumt und sortiert. „Marauder“ setzt mit „The rover“ gute Akzente, die gefallen, aber vielleicht sollte man es mit einer Textzeile aus „Obstacle 1“ vom Debüt als Schlussformel belassen: „We can cap the old times“.

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Ox Fanzine #141 als PDF

Interpol—Tour 2002 - 2023, Tickets, Konzerte, Interviews

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INTERPOL - A FINE MESS | CD

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INTERPOL - TURN ON THE BRIGHT LIGHTS | LP

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