Fast exakt zwei Jahre nach ihrem Debüt „Hände hoch!“ sind die Berliner zurück mit „2084“, der in „Hallo Welt“mit einem groovig bouncy Chorusbeginnt. Im Folgetrack „2018“ legen KAFVKA in NEONSCHWARZ-Manier eine Zwischenbilanz der deutschen Gesellschaft vor: „Es ist 2018. Alles bleibt scheiße.“ Diese Meinung zieht sich durch viele der zwölf Songs. Sänger Jonas schießt in seinen Texten gegen die Tücken zunehmender Digitalisierung, Rassismus, das Konzept der Nation, Armutstourismus und der Beschissenheit von Billigprodukten. „2084“ liefert auf vielerlei Ebenen explizite Sozialkritik, die momentan von wenigen deutschsprachigen Bands so eindeutig formuliert wird. Auch musikalisch sind KAFVKA vielseitig beeinflusst und spicken ihr neues Album mit zahlreichen Crossover- und NuMetal-Anleihen. Hier und da fühlt man sich erinnert an RAGE AGAINST THE MACHINE („Chip im Kopf“), POD („Wi-Fi“, „Utopie“) und LIMP BIZKIT („Fick dein Volk“). „Batikhose“ spielt mit einem Cornelia Froboess-Zitat und schließt mit einem K.I.Z-Verweis. KAFVKA sind weniger brachial als GWLT und weniger Rotzpunk als SWISS & DIE ANDERN. Dafür entfalten sie ihren ganz eigenen Charme. „2084“ ist der nächste Schritt in der Karriere der Lichtenberger und manifestiert ihr Motto: Rock ins Gesicht. Rap ins Gehirn.

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Ox Fanzine #70 als PDF

KAFVKA

Paroli

Verflixtes achtes Jahr, drittes Album, noch mehr Widerstand. „Paroli“ klingt voller, drückender und macht noch mehr Ansage als der Vorgänger „2084“. Ab „Prolog“ wird deutlich, dass KAFVKA beim Sound ordentlich eine Schippe draufgelegt haben. Die 13 Songs wirken, und eigentlich überrascht das, da KAFVKA per se ihr Herz und ihre Vorstellungen auf der Zunge tragen, noch ehrlicher, anklagender und herausfordernder. Die inhaltliche Marschroute wird vom Titeltrack vorgegeben („Bist du nicht gegen rechts, halt die Fresse“), durch Features (Sookee, Roger Rekless) unterstrichen und vollendet durch eine pfiffige, zeitgemäße Neuinterpretation des DIE ÄRZTE-Klassikers „Schrei nach Liebe“. KAFVKA verorten sich zwischen verschiedenen Hintergründen und ihre Songs zwischen (T)Rap und Rock. So erinnert „Paroli“ letztlich eher an Disarstar als an BODY COUNT oder RAGE AGAINST THE MACHINE. Das Schöne daran: Es steht den Berlinern verdammt gut, solch eine Albumdynamik bieten viele neue, moderne Bands nicht an. Kein Song wirkt zu lang, klingt gleich oder bedient sich derselben Presets. Albumtitel und Musik markieren eine noch klarere Positionierung gegen gesellschaftliche Missstände sowie für Diversität und Menschlichkeit. Eine vierköpfige Band tritt los, was hoffentlich ein deutlich größeres Kollektiv fortführt.

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Ox Fanzine #89 als PDF

KAFVKA

2084

Es gab vor knapp 20 Jahren mal dieses Ding namens Rap-Rock/Alternative Metal/Crossover, das hierzulande zwischen recht okay (SUCH A SURGE) und hochpeinlich (GUANO APES) changierte. Seltsamerweise ist es jetzt wieder da, dieses Ding.

GWLT erweckten es vor zwei, drei Jahren wieder zum Leben. Und KAFVKA halfen mit ihrem 2016er Debütalbum „Hände hoch!“ fleißig dabei mit. Jetzt sind sie zurück und rapcrossovern immer noch rockig vor sich hin.

Und sie tun das sehr gut. Denn „2084“ ist ja nicht nur Geboller zwischen Battle-Rhyme und Gitarrengewummer. Es ist ein politisches Album, das dem Zeitgeist desWahnsinns draußen vor unser aller Türen Ausdruck verleiht und uns einen Soundtrack zwischen Aggression und „Kapier es endlich: Du musst was tun!“-In-den-Kopf-Hämmern schenkt.

„Hallo Welt“, „Chip im Kopf“, „Fick dein Volk“, „Utopie“ – das musste alles mal gesagt werden. Und KAFVKA sagen es. Mit einer Art von Musik, die seltsamerweise zugleich anachronistisch und doch modern und relevant klingt.

Irgendwo zwischen groovig und, nun ja, kafkaesk eben. Gefällt nicht nur dem studierten Germanisten in mir.

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Ox Fanzine #138 als PDF

KAFVKA

Paroli

Nachdem Ox-Kollege Frank Weiffen der Band KAFVKA anlässlich ihres letzten Albums das Label Crossover verpasst hat, habe ich mich nicht unbedingt auf diese Veröffentlichung gefreut. Erleichtert und angetan kann ich nun anhand der Platte „Paroli“ feststellen, dass KAFVKA den Crossover zugunsten cooler Beats zu zügeln wissen. Songs wie „Geld Geld Geld“ oder „Dorfjugend“ halten sich in Grenzen. So ganz kriegt man die Neunziger eben nicht raus aus den Jungs. Das äußert sich zum Beispiel auch an der freien Interpretation des DIE ÄRZTE-Songs „Schrei nach Liebe“. Viel auffälliger und auch wichtiger als der Umstand, dass die Songs deutlich besser gefallen, in denen Rap und fette Beats die Oberhand gewinnen, ist, dass „Paroli“ zuallererst ein scharfsinniges, pointiertes, hochpolitisches Album ist. Nicht ohne Grund ist die Musik dieser Band auf nicht wenigen Demos zu hören. „Paroli“ animiert, platzt vor völlig berechtigter Wut und ist dabei frei von Stumpfsinn. Wenn es nach mir ginge, könnte der starke Inhalt sehr gut ohne Crossover auskommen.