Genre
Punkrock/Hardcore
Shows
33 Shows in 13 Städten / 4 Ländern
Zeitraum
26.09.2003 - 28.10.2018
Letzte Show
28.10.2018 - DE-Köln, Live Music Hall
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox123.jpg "KILLING JOKE - Optimistische Vorkriegsjugend")
KILLING JOKE ist eine Band, die geradezu prädestiniert scheint, sich in nostalgisch gefärbten Abhandlungen über die Einzigartigkeit ihres Debüts zu ergehen, zumal das inzwischen gut 20 Jahre zurückliegt. In einer Zeit, die von Punk und New Wave bestimmt wurde, fügten KILLING JOKE diesem Sound noch eine heftige Dosis bollernden Hardrocks hinzu, und hatten mit Jaz Coleman auch einen Sänger, der über genügend Charisma verfügte, um die monotonen, schweren und düsteren Gitarrenwände und rudimentären Steinzeitrhythmen zusammenzuhalten, am ehesten noch vergleichbar mit BAUHAUS oder JOY DIVISION. War der Nachfolger "What's THIS For...!" von 1981 ein ebenso großer Wurf wie das Debüt, konnte man sich über die Güte der darauf entstandenen Platten "Revelations", "Fire Dances" und "Night Time" durchaus streiten. Jedenfalls war "Night Time" von 1985 mit dem Killersong "Love Like Blood" sowohl ein erneuter Höhepunkt, als auch der Schwanengesang einer Band, die ihrem bisherigen Werk nicht mehr etwas wirklich substantielles hinzufügen konnte. Was danach kam war zum größten Teil Schrott an der Peinlichkeitsgrenze, zumal sich Sänger Coleman durch seinen Okkultismus-Tick immer mehr zum Affen machte - bereits Anfang der 80er hatte er sich aufgrund des nahenden Weltuntergangs kurzfristig nach Island abgesetzt. Jedenfalls reichten der Band fünf Platten, um heute als Inspirationsquelle für Alternativerock zu gelten. Und so findet sich auf NIRVANAs "Nevermind"-Album mit "Come As You Are" sogar ein Song, der sich überdeutlich bei "Eighties" vom Album "Night Time" bediente. Jetzt gibt es nach "Democracy" von 1996 ein erneutes Lebenszeichen sprich Studioalbum von Coleman/Youth/Geordie, also quasi die Originalbesetzung, ergänzt durch Dave Grohl am Schlagzeug - welch Ironie. Durch die ersten fünf Nummern muss man sich allerdings wirklich durchkämpfen - ein zähes, monoton stumpfes Gemoshe, das den früheren KILLING JOKE-Sound eher mal parodiert, ebenso wie Colemans völlig überzogener Gesang. Dann folgt mit "Loose Cannon" die Single des Albums, die noch miserabler als die Songs zuvor ist, da wäre "You'll never get me" direkt danach vielleicht passender gewesen - der einzige Song mit akzeptablem Wiedererkennungswert -, dann hätte man sich den Rest dieses miesen Albums nämlich schenken können, das scheinbar Ausdruck einer "neuen Härte" sein soll, und so vielleicht für RAMMSTEIN-Fans attraktiv sein könnte. Auf jeden Fall wäre es schon sehr traurig, wenn jemand dieses Album kaufen würde, und es auch noch gut finden würde, ohne jemals eine der früheren KILLING JOKE-Platten gehört zu haben. Produziert hat hier GANG OF FOUR-Gitarrist Andy Gill, was aber auch zu keiner Qualitätssteigerung bei diesem höchst überflüssigen Werk führt, bei dem scheinbar jeder Möchtegernkritiker, geblendet durch die Anwesenheit von Dave Grohl, jegliche Kritikfähigkeit sofort schamlos über Bord wirft. (2/10)
Anlässlich des 25jährigen Bandjubiläums gibt's zwei Rereleases von KILLING JOKE-Platten, doch diese beiden Alben von 1994 ("Pandemonium") bzw. 1996 ("Democracy") als Klassiker zu bezeichnen, das geht dann doch zu weit. In den Neunzigern wirkten Jaz Coleman und Co. ziemlich deplatziert, und, um es deutlich zu sagen, hatten ihre besten Tage längst hinter sich. In Sachen Klassiker jedenfalls hört meine Zeitrechnung ganz klar mit "Brighter Than A Thousand Suns" von 1986 auf, für andere bereits mit "Night Times" von 1985, auf dem der epochale Hit "Love like blood" enthalten ist. Da war die Band schon längst ins Lager der Schwarzkittel gewechselt, war die noch etwas weniger bombastische, mehr dem Punk und Wave verpflichtete Vergangenheit mit Platten wie dem Debüt von 1981 "What's THIS For ...!", "Revelations", "Fire Dances" endgültig vorbei. Der von den schlimmsten Auswüchsen einer albernen Okkultismus-Besessenheit genesene Coleman wollte es dann in den Neunzigern mit den Originalmitgliedern Geordie und Youth nochmal wissen, und die Gruftie-Presse stieg seinerzeit auch bestens auf die Band ein. Die alten Fans aus den Achtzigern freilich wendeten sich angesichts des Bombast-Hardrocks auf diesen beiden Platten mit Grausen ab, und ich vermute, es muss so eine Art Altersmilde sein, die mich nicht mit voller Härte einschlagen lässt, zumindest auf "Democracy". "Pandemonium" ist und bleibt ärgerlich, ein der damaligen Crossover-Mode entsprechendes Album mit mal stampfenden Dance-Beats, mal gut abgehangenen Rock-Riffs, und man muss die alten Platten der Band schon gut kennen, um ansatzweise die Verbindung herstellen zu können. Eine Platte, die man damals nicht haben musste und den Fehler auch heute nicht begehen sollte, auch wenn zwei Remixe "locken". "Democray" hingegen, zwei Jahre später erschienen, ist ein ungleich erträglicheres Werk, man stößt erstaunlich oft auf Parallelen zu "Night Times" und "Brighter Than A Thousand Suns". Wer die Band bislang nicht kannte, dem empfehle ich dringend die Investition in die Achtziger-Scheiben, von da kann man sich dann eventuell vortasten, das aber auch ohne Verlust bleiben lassen. Und wer ein alter Fan ist und eine Lücke im Regal hat, sollte sich maximal an "Democracy" versuchen. (02/ 10 bzw. 06/10)
Anlässlich des 25. Bandgeburtstages spielten KILLING JOKE am 25. Februar 2005 in London ein Konzert, dessen Programm einen repräsentativen Querschnitt ihres Schaffens darstellen sollte und das natürlich mitgeschnitten wurde. Voilà, hier ist das Live-Best-Of, 74 Minuten lang, inklusive der Klassiker "Love like blood", "Are you receiving", "Wardance", "Requiem", "The wait" und "Psyche", und ich muss sagen, angesichts der enttäuschenden letzten Alben bin ich doch erstaunt, wie gut und überzeugend KILLING JOKE ihre alten Hits noch rüberbringen. Doch, das Teil lohnt selbst für alte Fans, die mit den "neuen" KILLING JOKE nur begrenzt was anfangen können. (73:56) (07/10)
Zum letzten KILLING JOKE-Album setzte es von Herrn Kerpen den Totalverriss, davor konnte die Platte auch nicht die Mitarbeit von Dave Grohl retten. In der Tat ist die Geschichte von Jaz Coleman und seiner Band eine eher wechselhafte, denn der Ruhm, der ihnen seit ihren grandiosen Frühwerken vorauseilt, wurde speziell die Neunziger hindurch nicht durch die Qualität der da erschienenen Releases gefestigt. Auch ich hatte die Band bis vor kurzem mehr oder weniger abgeschrieben, aber der Konzertmitschnitt "XXV Gathering" vom letzten Jahr offenbarte, dass Coleman zumindest live den markanten, typischen Sound der Achtziger immer noch reproduzieren kann. In einem weitaus höheren Maß als noch bei "Killing Joke" von 2003 haben Coleman und Co. wieder zum ursprünglichen, düsteren Trademark-Sound der Band zurückgefunden. Colemans Gesang ist meist heiser, fauchend und hallig, aber es gibt auch immer wieder Parts, wo er freundlich und melodiös wirkt - eine Kunst, die er ja schon immer bestens beherrschte. Faszinierend wie eh und je ist auch die dunkle, treibenden Kraft seiner Songs, die oft von tribalistisch anmutendem Drumming vorangetrieben werden, und ein Song wie "Implosion" etwa ist die Rückkehr zu straighten, punkrockigen Nummern der frühen Bandphase. Ausflüge in bombastische Industrial-Rock-Gefilde bleiben uns so weitgehend erspart, und ja, ihren Hang zu epischen Songs leben KILLING JOKE auch 2006 wieder voll aus: Nur eine einzige der neun Nummern läuft unter fünf Minuten ... Alles in allem ist "Hosannas ..." ein gelungenes Spätwerk, kann mich ein Song wie "Majestic" bis zur Gänsehaut begeistern, gibt es keine Peinlichkeiten zu berichten, und seine Esoterik-Phase hat Herr Coleman auch lange hinter sich gelassen. (62:00) (07/10)
Vier neue Songs von Jaz Coleman und Co., wobei sich das „Co.“ diesmal aus jenem ursprünglichen Band-Line-up mit Youth, Geordie und Paul Ferguson zusammensetzt, das zuletzt Anfang der Achtziger zusammenarbeitete. Und so klingen KILLING JOKE, die Meister des Düsterrocks an der Grenze zum Pathos, auf „In Excelsis“ dann zwar nicht wie in ihrer frühen Punk-Phase, aber immerhin schwer nach jenem brillanten Sound von Mitte der Achtziger, bevor sich Jaz und Band dann Ende der Achtziger eher metallischen Klängen zuwandten.
„Kali Yuga“ etwa hätte ohne weiteres bereits für „Night Times“ (1985) aufgenommen worden sein können. Insgesamt vier neue Songs finden sich auf dieser EP, wobei „Ghost of Ladbroke Grove“ noch in einer coolen Dub-Version enthalten ist. Gute Voraussetzungen also für ein exzellentes 13.
Album, das im September 2010 auf Spinefarm erscheint und für dessen Titel es derzeit zwei Vorschläge gibt: „Absolute Dissent“ und „Feast Of Fools“.
KILLING JOKE haben im Lauf ihrer schon 30 Jahre währenden Karriere einen erstaunlichen Wandel hingelegt: vom Post-Punk über sich teilweise hart an der Ekelgrenze bewegenden Achtziger-Shmock („Outside The Gate“) zu industriellem Krach mit Metal-Einflüssen.
Nach dem tragischen Tod von Bassist Paul Raven 2007 erscheint nun ihr neues Werk in der 1980er Originalbesetzung, und das schafft es, sämtliche Stilelemente zu vermengen und somit einen Querschnitt durch ihr komplettes Schaffen abzugeben.
Die Produktion ist wieder etwas druckvoller als beim Vorgänger, wenn auch sehr distanziert und verhallt, und auch Jaz Coleman röhrt und geifert wieder, wie man es in letzter Zeit von ihm gewohnt war, vor allem bei dem Fußballchorgegröle in „The great cull“ und dem PRONG-lastigen Stop-and-go-Brett „This world’s end“.
Aber dazu gesellen sich diesmal deutlich melodischere Achtziger-Einflüsse, bei denen Coleman auch wieder öfter singt – so hätte sich „The raven king“ auch auf „Night Time“ von 1985 befinden können, ohne dort großartig aufzufallen, während „The ladbroke grove“ sich gar auf die Dub-Einflüsse ihrer Anfangszeit bezieht.
Wer von der Band nur die letzten Alben mag, dürfte von „Absolute Dissent“ eher enttäuscht sein, aber wer KILLING JOKE in sämtlichen Schaffensphasen etwas abgewinnen kann, findet hier viele verschiedene Einflüsse, die den Sound der Band geprägt haben, ohne dass es die Homogenität des Ganzen stören würde.
Letzten Endes ist es für Fans der Band ein absolut solides Album.
Mit „Hosannas From The Basement Of Hell“ von 2006 zeichnete sich ab, dass Jaz Coleman und Co. den Tiefpunkt, den ihr titelloses Album von 2003 darstellte, überwunden hatten. Mit „Absolute Dissent“ von 2010 gelang ihnen dann endlich vollkommen der Anschluss an ihre besten Jahre, und die waren eindeutig die frühen Achtziger, als sie bis zu „Brighter Than A Thousand Suns“ (1986) jedes Jahr ein neues Meisterwerk veröffentlichten, ihren Goth-Rock immer dunkler und bombastischer werden ließen.
Danach folgten wirre, suchende Jahre mit immer neuen Klangexeperimenten, die eigentlich niemand brauchte. Und nun also „MMXII“, das ähnlich stark ist wie „Absolute Dissent“ und mit genau jenem martialischen, wuchtigen, extrem druckvollen und wundervoll bombastischen Goth-Rock aufwartet, den man seit dem Über-Album „Night Time“ so liebt.
Die Zusammenarbeit des Ur-Line-ups Coleman/Walker/Youth/Ferguson hat sich bewährt, was damals gut war, funktioniert auch heute, und einzig der bisweilen recht prägnante Diskobeat sorgt anfangs für Verwirrung, ist aber bestens dazu geeignet, die Musik unbarmherzig voranzupeitschen.
„2012“, wie der Albumtitel in arabischen Zahlen lautet, ist ein Endzeit-Album, dessen unnachgiebige Härte konterkariert wie auch abgerundet wird durch den monotonen, samtigen, nur partiell auch mal gröligen Trademark-Sound von Colemans Stimme, die auch nach über 30 Jahren nichts an Eingängigkeit eingebüßt hat.
Wer von sich behauptet, eine brauchbare Punkrock-Sammlung zu besitzen, dürfte im Besitz der ersten sechs KILLING JOKE-Alben sein. Von „Killing Joke“ (1980) über „What’s THIS For ...!“ (1981), „Revelations“ (1982) und „Fire Dances“ (1983) bis hin zu „Night Time“ (1985) und „Brighter Than A Thousand Suns“ (1986) sind alle Veröffentlichungen Pflichtmaterial, kann man die Entwicklung von einer noch sehr im Punkrock verwurzelten Band hin zu einer der wichtigsten Formationen der boomenden Wave/Goth-Szene der Achtziger nachvollziehen.
Gegründet 1978/79 in London, existiert die Band um den eigenwilligen Frontmann Jaz Coleman sowie Kevin „Geordie“ Walker und Martin „Youth“ Glover bis heute und wandte sich nach diversen musikalischen Irrwegen in den Neunzigern mit den letzten drei Alben „Hosannas From The Basement Of Hell“ (2007), „Absolute Dissent“ (2010) und „MMXII“ (2012) wieder jenem düsteren, martialischen Sound zu, der in den Achtzigern zu ihrem Trademark wurde.
33 Singletracks wurden dem Titel entsprechend für diese Compilation in chronologischer Reihenfolge zusammengefasst, meine Favoriten und die echten, essentiellen Hits finden sich entsprechend auf der ersten CD, etwa „War dance“, „Follow the leaders“, „Eighties“, „Love like blood“ und „Adorations“.
Wer immer mit KILLING JOKE nur dem Namen nach vertraut war, findet hiermit einen ordentlichen Einstieg – der Erwerb der oben erwähnten ersten LPs ist aber eine erwägenswerte Alternative. Leider wurde diese Zusammenstellung in Verkennung der Marktsituation nur als CD-Package veröffentlicht – eine Dreier-LP-Box wäre das Gebot der Stunde gewesen.
Es ist eine alte Liebe, die mich mit KILLING JOKE verbindet: 1985 erschien ihr fünftes Album „Night Time“ und „Love like blood“ wurde als (Maxi-)Single ausgekoppelt. Es gab damals wohl niemand, der Punk und Wave hörte und sich einmal die Woche mit seinen Freunden zum Punk/Wave-Abend in der örtlichen Disco traf, der den Song nicht kannte.
Für jeden DJ war „Love like blood“ ein gesetzter Standard, wie „Temple of love“ von SISTERS OF MERCY und „No tears“ von TUXEDOMOON. Das prägte eine Generation von Musikhörern, ja ein ganzes Genre, und wir alle wissen, dass es die in jungen Jahren gehörte Musik ist, die einen auf Dauer prägt.
Menschen und Bands entwickeln sich weiter, Klangfarben ändern sich, Lebensentwürfe auch, musikalische Vorlieben ebenso, und doch, meist kommt man irgendwann auf das zurück, was einem einst so viel bedeutete.
Auch wenn das einen Hintergrund hat, der einst gar nicht so erfreulich war („Es war eine genauso beschissene Zeit wie heute!“ sagt dazu Jaz von KILLING JOKE). Damit meine ich auf der persönlichen Ebene die nervigen Jugendjahre und gesellschaftlich die großen Themen der Achtziger: Kalter Krieg, atomare Aufrüstung, Waldsterben, Smog – es war alles grau damals ...
KILLING JOKE machten den Soundtrack dazu – und nach gewissen stilistischen Irrungen und Wirrungen in den Neunzigern tun sie das wieder, knüpften mit ihren letzten beiden Alben „Absolute Dissent“ (2010) und „MMXII“ (2012) an ihre stärkste Phase in den Achtzigern an und setzen diese Reihe mit „Pylon“ fort, ihrem bislang stärksten Album der Neuzeit.
Jaz Coleman: „Wir waren damals Teenager, und wir glaubten nicht, dass wir lange leben würden – ein Atomkrieg schien unausweichlich. Unsere Musik war unsere Art der Verarbeitung dieser Erfahrung, von Furcht und Schrecken – und genau das tun wir auch heute wieder.
Alles scheint sich zu wiederholen, wir scheinen kurz vor einem großen Krieg zu stehen und ich kann nur hoffen, dass es nicht so kommt.“ Und: „Wir erleben eine gefährliche Zeit, und wir als KILLING JOKE verarbeiten die Schrecken der modernen Welt in unserer Musik.
Heute ist die Zukunft wieder so ungewiss wie in den Achtzigern.“ „Pylon“ ist voll von starken Songs, „War on freedom“ etwa, „New cold war“, oder „Virus“, über den Coleman sagt: „Es ist eine Metapher für den sich mehr und mehr ausdehnenden technokratischen Faschismus und den Widerstand dagegen.“ In der Originalbesetzung von 1979 (Coleman/Walker/Youth/Ferguson) und ergänzt um Keyboarder Reza Uhdin schaffen es KILLING JOKE, einerseits an ihren Trademark-Sound von vor 30 Jahren anzuknüpfen, andererseits aber auch absolut aktuelle, in die Zeit passende und kein Stück nostalgische Musik zu machen – und sie freuen sich darüber so sehr wie ihre Fans.
Coleman: „Es ist wirklich außergewöhnlich, mit 55 Jahren die lebendigste, kraftvollste Musik deines Lebens machen zu können.“
Müsste ich genau ein KILLING JOKE-Album als Lieblingsplatte nennen, es wäre „Night Time“. Mit diesem 1985 erschienenen Album, dem fünften der Formation um Jaz Coleman, hatte diese ihre rauhe Punk-Frühphase endgültig hinter sich gelassen und den sich schon beim Vorgänger „Fire Dances“ abzeichnenden Wandel hin zu einer düsteren Goth-Rock-Band abgeschlossen.
Absoluter Überhit des Anfang April 1985 erschienene Albums ist natürlich das epochale „Love like blood“, das schon im Januar des Jahres vorab als 12“ veröffentlicht worden war und schnell zum Pflichtprogramm jeder Goth-Disco gehörte und der Band zu mehr Bekanntheit verhalf als je zuvor.
Aufgenommen im August und September 1984 im Berliner Hansa-Tonstudio, hat das nur acht (teilweise sehr lange) Songs umfassende „Night Time“ eine erstaunlich hohe Hitdichte: Der Opener und Titelsong ist ein düsterer Stampfer von Song, „Love like blood“ der KILLING JOKE-Song schlechthin, und „Europe“ und „Eighties“ (von dem es später hieß, NIRVANA hätten da abgekupfert) sind gleichermaßen herausragend.
KILLING JOKE hielten hier perfekt die Balance zwischen beschwörender Düsterkeit einerseits und Punk-Aggression andererseits, „Night Time“ war nicht so glatt produziert wie der Nachfolger „Brighter Than A Thousand Suns“ und nicht so „unfertig“ wie der Vorgänger – eben ein perfektes Album.
Die Vinyl-Neuauflage ist limitiert auf 1.000 nummerierte Exemplare in (silber)grauem Vinyl.
Begeistert war ich seinerzeit nicht, wie sich KILLING JOKE nach „Brighter Than A Thousand Suns“ (1986) weiterentwickelt hatten. Der düstere Post-Punk war einem immer hardrockigeren Sound gewichen, was mir auch bei anderen bislang geschätzten Bands wie FIELDS OF THE NEPHILIM oder SISTERS OF MERCY nicht gefiel. Nach dem 1990er-Album „Extremities, Dirt And Various Repressed Emotions“, für das Bassist Paul Raven zur Band zurückkehrte, trennte sich das Line-up 1991 erneut und Frontmann Coleman emigrierte nach Neuseeland. Erst 1994 lassen Coleman und Glover, die in der Zwischenzeit an vielfältigen musikalischen Projekten arbeiteten, KILLING JOKE wieder aufleben. Das Album „Pandemonium“ entsteht, Youth ist wieder dabei, am Schlagzeug Tom Larkin von SHIHAD aus Neuseeland, und Youth veröffentlicht „Pandemonium“ auf seinem Label Butterfly Records. Ich muss gestehen, ich hatte das jetzt auf blauem Doppelvinyl neu aufgelegte Album damals mit Missachtung gestraft, mir war der Sound zu technisch, er wirkte zu nu-metallisch auf mich, doch wie es so ist, mit viel Abstand sieht vieles anders aus, auch dieses Album. Coleman hatte damals eine „arabische Phase“, hier und da tauchen arabisch anmutende Melodien auf, befreundete ägyptische Musiker hatten Gastauftritte. Dank exzellenter Produktion wirkt die Neuauflage erstaunlich gegenwärtig, ist näher dran am heutigen KJ-Sound, obwohl 25 Jahre vergangen sind, wirkt der Abstand zu den Alben von Mitte der Achtziger riesig. Deshalb also lohnt der Rerelease nicht nur für jene, die damals nur die CD kauften, sondern auch für „Neuentdecker“ wie mich.
Nur etwas mehr als ein Jahr nach der offiziellen Bandgründung im Juni 1979 veröffentlichten die Londoner KILLING JOKE im Oktober 1980 auf dem bandeigenen Malicious Damage-Label ihr titelloses Debüt – die erste 7“-EP „Turn To Red“ war schon ein Jahr zuvor erschienen. Punk? Die Presse damals schrieb was von „heavy dance music“, andere verorteten sie näher am Heavy Metal, und ganz eindeutig war das ein anderer, schwererer, dichterer, intensiverer Sound, als man das von ihren Zeitgenossen kannte. Auch die Produktion war druckvoller, das Songwriting diverser – hier hatte eine Band mit „Requiem“ (ein hymnischer Opener), „Wardance“ „Tomorrow’s world“, „Bloodsport“ (seltsam tanzbar), „The wait“, „Complications“ (eine eingängige Punk-Nummer), „S.O.36“ (verstörte mich als Kid-Punk im Kalten Krieg nachhaltig durch den fehlenden Gesangstext, stattdessen wurde die Musik mit einem deutschen Nachrichtentext über eine abgesagte Reise von Erich Honecker unterlegt) und „Primitive“ ein überragendes, solitäres Debüt vorgelegt, dem leider zur Abrundung der frühe EP-Track „Are you receiving“ fehlt, einer meiner liebsten KJ-Songs überhaupt. Die Band um Jaz Coleman hatte mit diesem Album massiv vorgelegt, es wurde zum Grundstein ihrer Karriere und der Sound half das damals noch nicht existente Genre des Wave/Goth-Rock zu formen. Die LP-Neuauflage kommt ohne Bonusmaterial, aber in farbigem Vinyl.
Wer von sich behauptet, eine brauchbare Punkrock-Sammlung zu besitzen, dürfte im Besitz der ersten sechs KILLING JOKE-Alben sein. Von „Killing Joke“ (1980) über „What’s THIS For ...!“ (1981), „Revelations“ (1982) und „Fire Dances“ (1983) bis hin zu „Night Time“ (1985) und „Brighter Than A Thousand Suns“ (1986) sind alle Veröffentlichungen Pflichtmaterial, kann man die Entwicklung von einer noch sehr im Punkrock verwurzelten Band hin zu einer der wichtigsten Formationen der boomenden Wave/Goth-Szene der Achtziger nachvollziehen. Gegründet 1978/79 in London, existiert die Band um den eigenwilligen Frontmann Jaz Coleman sowie Kevin „Geordie“ Walker und Martin „Youth“ Glover bis heute und wandte sich nach diversen musikalischen Irrwegen in den Neunzigern ab „Hosannas From The Basement Of Hell“ (2007) und bis heute wieder jenem düsteren, martialischen Sound zu, der in den Achtzigern zu ihrem Trademark wurde. 33 Singletracks wurden dem Titel entsprechend für diese Compilation in chronologischer Reihenfolge zusammengefasst, meine Favoriten und die echten, essentiellen Hits finden sich hier, etwa „War dance“, „Follow the leaders“, „Eighties“, „Love like blood“ und „Adorations“. Wer immer mit KILLING JOKE nur dem Namen nach vertraut war, findet hiermit einen ordentlichen Einstieg – der Erwerb der oben erwähnten ersten LPs ist aber eine erwägenswerte Alternative. 2013 schrieb ich anlässlich des CD-Releases dieser Zusammenstellung: „Eine Dreier-LP-Box wäre das Gebot der Stunde gewesen.“ Nun, 2020 wurden meine Worte erhöht, und es wurde sogar eine Quadruple-LP im Doppel-LP-Klappcover.
Womöglich wird noch 2021 ein neues KILLING JOKE-Album erscheinen (zumindest war das bei Erscheinen dieses Buches Ende 2020 im Gespräch), da bietet es sich an, sich ins Thema einzuarbeiten. „Killing Joke: Are You Receiving?“ ist erstaunlicherweise das erste und bislang einzige Buch über die britische Post-Punk-Legende. Verfasst hat es der gebürtige Finne Jyrki „Spider“ Hämäläinen, dort einst Chefredakteur des Seiska-Magazins, der lange schon in England lebt und – das erklärt die starke Präsenz dieses Magazinnamens im Buch – dort für Vive Le Rock schreibt. Zudem ist er Teil der „Gatherers“, der KJ-„Ultras“, beschäftigt sich also als Fan und Journalist schon lange mit KILLING JOKE, die 1979 von Jaz Coleman (voc, key), Paul Ferguson (dr), Geordie Walker (gt) and Youth (bs) in London gegründet wurden und mit einer Pause von 1996 bis 2002 bis heute existieren. Dieses ausführliche Buch besticht durch seine Informationsdichte – als Teil der Fan-Community konnte sich Spider da keine Ausfälle leisten – und hangelt sich in chronologischer Reihenfolge an den Releases entlang. Spider zitiert ausführlich aus eigenen Gesprächen mit Bandmitgliedern und dem Bandumfeld sowie aus zig anderen Quellen. Man erkennt, dass hier jemand über ein exzellentes Archiv verfügt und akkurat recherchiert hat – mit der Folge, dass diese Band-Biographie sich eher wie ein erweiterter Wikipedia-Eintrag liest und weniger wie ein Werk mit expliziten literarischen Qualitäten, was mich freilich nicht stört. Hier und da hätte ich mir eine verstärkte Beschäftigung mit einzelnen Themen gewünscht, aber das schmälert den Wert dieses Standardwerks in Sachen KILLING JOKE nicht.
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox52.jpg "KILLING JOKE - Killing Joke CD")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox61.jpg "KILLING JOKE - Pandemonium CD / Democracy CD")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox63.jpg "KILLING JOKE - XXV Gathering: Let Us Prey CD")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox65.jpg "KILLING JOKE - Hosannas From The Basement Of Hell CD")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox91.jpg "KILLING JOKE - In Excelsis")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox93.jpg "KILLING JOKE - Absolute Dissent")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox101.jpg "KILLING JOKE - MMXII")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox108.jpg "KILLING JOKE - The Singles Collection 1979-2012")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox125.jpg "KILLING JOKE - Night Time")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox154.jpg "KILLING JOKE - Pandemonium")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox157.jpg "KILLING JOKE - Jyrki „Spider“ Hämäläinen")