Genre
Metal, Punkrock/Hardcore
Shows
51 Shows in 25 Städten / 4 Ländern
Zeitraum
25.02.2003 - 26.11.2022
Letzte Show
09.07.2019 - DE-Oberhausen, Kulttempel
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox63.jpg "MINISTRY - Ein alter Punkrocker mit Sampler")
Was für ein seltsamer Werdegang: aus einer schlechten Synthie-Pop-Band wurde das EBM-Aushängeschild der 80er und schließlich die Sperrspitze eines 90er Crossover-Sounds. Industrial meets Rock, eine unheimlich dynamische Bündelung und Potenzierung von Krach und Aggressivität, daran hat sich auch bei dieser Platte nichts geändert. Mit "Psalm 69" hatten MINISTRY bereits ihr persönliches Meisterwerk aufgenommen und so stellt auch "Dark Side Of The Spoon" nur eine Wiederholung des bekannten Schemas dar: stampfende Beats, schwere Gitarren und heiserer Brüllgesang. Business as usual, auch wenn man diesmal feststellen muß, daß MINISTRY für ihre Verhältnisse beinahe ein schwerfälliges Blues-Rock-Album aufgenommen haben. Das Cover ist diesmal aber wirklich oberekelhaft, wofür es auf jeden Fall alle Punkte gibt. Let there be Lärm!
Ziemlich genau zwölf Jahre sind seit "Psalm 69" vergangen, und wenn wir es einfach mal klar aussprechen: es war das beste und auch letzte relevante MINISTRY-Album. Als dann auch noch Paul Barker nach dem letztjährigen Album die Band verließ, rechnete wohl keiner mehr mit Al Jourgensen, doch siehe da, man sollte den Glauben an die Auferstehung eben nie verlieren: Mit Mike Scaccia an der Gitarre, John Monte (ex-MINDFUNK) am Bass und Mark Baker (ex-FEAR) am Schlagzeug nahm der erklärte Bush-Hasser Jourgensen ein Album auf, das in Sachen Brachialität und Kompromisslosigkeit direkt an den Hardcore-Kracher von 1992 anknüpft. Klar, seitdem sind lange Jahre ins Land gegangen, fand der kompromisslose Sound von MINISTRY viele Nachahmer, doch über die Distanz der elf Songs (auf dem Booklet stehen nur neun, aber zwischen zig 4-Sekunden-Leertracks finden sich eben auch zwei Überraschungen) kommt keine Enttäuschung auf, sind MINISTRY so gut wie seit langem nicht mehr und das Versprechen Barkers "to do a balls-out, punk-rock record" wird auch eingelöst. Was nun die neugewonnene Qualität anbelangt, so hatte Barker dafür in einem MTV-Interview eine passende Erklärung: "When Democrats are in power, MINISTRY albums suck." Jetzt ist Dubya dran, und Jourgensen hasst Bush Junior, weshalb er sich auch in der Punkvoter-Bewegung engagiert, und die Texte auf "Houses Of The Molé" lassen nichts an Deutlichkeit zu wünschen übrig. Nicht nur wird George W. immer wieder mit Samples zitiert, nein, zu seinen Ehren tragen auch alle Songs einen Titel mit W - W wie "Worthless", "Worm" oder "Wrong". Bleibt nur das Dilemma: Erträgt man als Musikfan lieber Präsidenten wie George W. Bush oder hat man besser paar Jahre mit miesen Platten zu kämpfen? So oder so, Jourgensen sollte uns nicht wieder zwölf Jahre warten lassen. (58:19) (09/10)
Ein neues Album hat Al Jourgensen derzeit in Arbeit, im Frühjahr 2006 soll es soweit sein, und um sich bis dahin in Erinnerung zu halten, gibt es mit "Rantology" so eine Art Remix-Album, passend zum 25. Geburtstag der 1980 in Chicago gegründeten Formation, über im Info großkotzig geschrieben wird, sie seien die "founders of the industrial revolution of rock". Naja, LAIBACH, THROBBING GRISTLE und Co. leisteten die wahre Pionierarbeit. Soviel zu den historischen Fakten. Los geht's hier mit "No w redux" mit der Opernsängerin Martha Cooper, gefolgt von einem Appetizer auf die neue Platte namens "The great satan", in dem reichlich Bush-Samples verwurstet werden - eine brutale, kickende Hardcore-Nummer. Und wie gut, dass Jourgensen US-Amerikaner ist, sonst müsste er sich von den "Antideutschen" sicher den Vorwurf des Antiamerikanismus gefallen lassen. Aber was nicht ist, kann ja noch werden ... Sowieso ziehen sich die Bush-Samples durch das gesamte Album, das angesichts der teils kompletten Neuinterpretation der Lieder eher eine neue Platte als so was wie eine Best-of-Kopplung ist. Höhepunkt ist für mich auf jeden Fall die von Gibby Haynes bearbeitete Version von "Jesus built my hotrod", das für mich sowieso DIE MINISTRY-Nummer schlechthin ist. Beeindruckend und immer noch aktuell: "N.W.O.", hier im "Update Mix". Abgerundet wird die ganze Sache dann durch drei Livetracks, "Psalm 69", "Thieves" und "The fall". Ergibt alles in allem einen lohnenswerten Release für jeden MINISTRY-Fan, wobei das Coverartwork aber eher misslungen ist. (76:24) (8)
Sollte George W. Bush über einen guten Draht zum lieben Gott verfügen, dann wird Al Jourgensen spätestens für "Rio Grande Blood" in der Hölle schmoren. Nicht nur dass er auf dem Cover des dreizehnten MINISTRY-Albums den US-Präsidenten als Jesus-Parodie in einem Ölfass stehend und von Bohrtürmen und Bombern umgeben abbildet, jetzt dreht er "Dubya" auch noch die Worte so im Mund herum, dass der Mann endlich mal die Wahrheit sagt. Der Opener und gleichzeitige Titeltrack startet mit der Ankündigung "And now a message from the President of the United States, George W. Bush" und präsentiert dann, begleitet von den typischen MINISTRY-Gitarrenbreitseiten, ein paar leicht umgeschnittene Bush-Samples, die den Herrn dann so schöne Dinge sagen lassen wie "I'm a dangerous, dangerous man with dangerous, dangerous weapons", "I'm a weapon of mass destruction, I'm a brutal dictator and I am the evil" oder ganz simpel "I'm an asshole." Jourgensen macht mit "Rio Grande Blood" also genau dort weiter, wo er vor zwei Jahren mit "Houses Of The Molé" aufgehört hat. Es dreht sich primär wieder um den Verbrecher und seine Gefolgschaft im Weißen Haus sowie natürlich deren Weltpolitik, und auch musikalisch knüpfen MINISTRY trotz Besetzungswechseln nahtlos am Vorgänger an. Al Jourgensen hat sogar beinahe die ganze Belegschaft ausgetauscht - Ex-FEAR-Schlagzeuger Mark Baker ist immer noch dabei, neu dagegen sind Ex-PRONG-Boss Tommy Victor an der Gitarre und Bassist Paul Raven (ebenfalls ex-PRONG, aber auch ex-KILLING JOKE). Und auch wenn die beiden Letzteren, teils deutlich hörbar, am Songwriting beteiligt gewesen sind - "Gangreen" basiert beispielsweise auf einem Riff, das an die PRONG der frühen Neunziger erinnert - ist "Rio Grande Blood" im Endeffekt wieder Jourgensen pur. Ob rasend schnelle Klopper wie das absolute Albumhighlight "Senor Peligro", das mit seinem brillanten Achtziger-Thrash-Riff das Potenzial hat, meinen ewigen MINISTRY-Übersong "Burning inside" abzulösen, oder brutale Midtempo-Songs wie das ebenfalls heraus stechende, einfach genial arrangierte und mit einer grandiosen Pathos-Melodie versehene "LiesLiesLies" oder der hypnotische Rausschmeißer "Khyber Pass", jeder Moment der zehn Songs auf "Rio Grande Blood" - der kurze Militär-Chant am Ende der Platte nicht mitgezählt - kommt einem sofort vertraut vor und begeistert direkt. Wirklich schon bekannt dürfte "The great satan" vom letztjährigen MINISTRY-Compilation-Album "Rantalogy" sein, hier aber in einer anderen Version vertreten. Natürlich haben auf "Rio Grande Blood" auch wieder Gäste mitgewirkt, ein gewisser Sgt. Major hat "Gangreen" mit seiner Stimme veredelt, Liz Constantine von den sich selbst als experimentellen HipHop spielende Band bezeichnenden DIZZY X singt bei "Khyber Pass" und auch Jello Biafra hat mal wieder bei Jourgensen vorbeigeschaut, um für "Ass clown" ein paar Zeilen einzusprechen. "Rio Grande Blood" ist also erneut ein verdammter Geniestreich, der mir sogar noch ein bisschen besser gefällt als das eh schon grandiose "Houses Of The Molé und ein weiterer Klassiker im Gesamtwerk MINISTRYs werden wird, direkt neben "Psalm 69" und knapp hinter "The Mind Is A Terrible Thing To Taste". (10/10)
Bei einer Band wie MINISTRY, deren Wurzeln ja in der Elektronischen Musik liegen, mag die Praxis des Remixens durchaus Sinn machen und den Fokus des Betrachters ihrer Musik erweitern, automatisch überzeugen muss das Ergebnis deshalb aber nicht. Auch dann nicht, wenn es Weggefährten von MINISTRY-Boss Al Jourgensen sind, die dessen Musik auseinander nehmen, durch den Computer jagen und neu zusammensetzen. Clayton Worbeck (STAYTE, REVOLTING COCKS) und John Bechdel (MINISTRY, PRONG) mögen genug Erfahrung und handwerkliches Können besitzen, ihre Neuinterpretation von "Rio Grande Blood" ist dennoch schlichtweg überflüssig. Diese Aussage mag man mir als subjektive Empfindung auslegen, da "Rio Grande Blood" in meinen Augen ein fantastisches, absolut perfektes und nicht zu verbesserndes Album ist, Fakt ist aber, dass Worbeck und Bechdel es geschafft haben, mit "Rio Grande Dub Ya" beinahe jegliche Aggression des Originals zu zerstören. Von Wut und Energie angetriebene Songs wie den Titeltrack, "Gang Green" oder das grandiose, eben von seiner Geschwindigkeit lebende "Señor Peligro" haben sie durch Wegnehmen von Tempo und Härte bei bloßem Zufügen von Beeps und Blubbs zu furchtbaren Lahmärschen degradiert. Einzig die eh schon im Midtempo angelegten Songs funktionieren halbwegs. Das hier zwei Mal vertretene "Lies lies lies" (dafür wurde auf den "Sgt. Major"-Chant verzichtet) ist im "Cognitive Dissonance Mix" sogar ganz wunderbar gelungen (die zweite Version ist dafür furchtbar). Diese wenigen Momente, in denen man nicht das Gefühl hat, das Remixen wäre reiner Selbstzweck, retten "Rio Grande Dub Ya" dann auch vor einer Einstufung als Totalausfall. (5)
Das war es dann also. Nach 26 Jahren klappt Al Jourgensen den Deckel zu und begräbt MINISTRY. Als Synthiepop-Band hat Jourgensen MINISTRY einst gegründet und dann erst in Richtung EBM und Industrial, später dann immer mehr hin zum Metal geführt, ohne dabei die Elektronik-Elemente zu verlieren (vom Synthiepop mal abgesehen). Jetzt will der beinahe fünfzigjährige Jourgensen lieber sein Label Thirteenth Planet ausbauen, es quasi zum WaxTrax-Nachfolger werden lassen, als weiter Gift gegen die US-Regierung zu versprühen. Sein wohl größtes Feindbild, George W. Bush, wird zwar erst nächstes Jahr abtreten, von Al gibt es hier schon vorab einen Abschieds-Arschtritt. Ja, auch "The Last Sucker" ist wie seine direkten Vorgänger "Rio Grande Blood" (2006) und "Houses Of The Molé" (2004) in erster Linie ein Angriff gegen Bush, seine Schergen und die verbrecherische Politik, die sie betreiben. Unterstützt wird Jourgensen dabei wieder von den beiden PRONG-Männern Tommy Victor und Paul Raven, außerdem wurde FEAR FACTORY-Sänger Burton C. Bell eingeladen, die Songs "Die in a crash", "End of days Part one" und "End of days Part two" einzusingen. Und auch auf die Gefahr hin, dass der Vergleich etwas hinkt, behaupte ich, dass sich "The Last Sucker" zu "Rio Grande Blood" verhält, wie einst "Psalm 69" zu "The Mind Is A Terrible Thing To Taste": Ähnlich großartig, aber einen Deut schwächer, dabei aber auch subtiler und nicht ganz so brutal nach vorne gespielt. Nur selten geben MINISTRY hier Gas, verweilen lieber im Midtempo und setzen ganz auf Atmosphäre, denn auf pure Energie. Zwar hätte ich mir hier und da einen heftigen Hassausbruch gewünscht, der das Ganze etwas explosiver macht, trotzdem ist auch "The Last Sucker" wieder zweifellos eine ganz hervorragende Platte, die MINISTRYs Status als einflussreiche und wohl wichtigste Elekronik-meets-Metal-Band untermauert und ein würdiger Abschluss einer einflussreichen Karriere ist. Danke, Al. (9)
Mit einem lachenden und einem weinenden Auge sagen MINISTRY „Adios". Sowohl mit einer Live-CD als auch einer Doppel-DVD, die denselben Namen trägt. Den Abschied zelebriert man also auch kommerziell ziemlich gewaltig.
Als großer MINISTRY-Fan erwarte ich aber auch so etwas und bin froh, dass man mich die großartige Band in guter Erinnerung behalten lässt. Zu sehen gibt es auf der ersten DVD einen Live-Gig, auf dem größtenteils Material der drei letzten Alben zu hören ist.
Insgesamt sind es fünfzehn Songs. Die üblichen Klassiker wie „So what", „Just one fix" oder „Thieves" fehlen natürlich nicht, aber neue Klamotten wie „Let's go", „No W", „Senór Peligro" oder „Live is good" stehen der Band ebenso gut zu Gesicht.
Als letztes Stück gibt es dann passend das wunderschöne „What a wonderful world"-Cover, das sehr bewegend inszeniert ist und anschließend rotzig-punkig heruntergezockt wird. Und der Zaun am Bühnenrand, wie damals auf der „Mind"-Tour, ist auch wieder dabei.
Wer die Band letztes Jahr auf der „C U LaTouR 2008" gesehen hat, der weiß in etwa, was ihn erwartet. Ein Schmankerl nebenbei: PRONGs Tommy Victor geht ab auf der Bühne, dass es eine wahre Pracht ist und erinnert mich mit seinen seltsamen Luftsprüngen immer wieder an David Lee Roth im „Jump"-Clip.
Die zweite DVD ist gefüllt mit einer vierzigminütigen Dokumentation namens „Fuchi Requiem", die die Arbeiten und die Proben rund um die Abschiedstour zeigt. Sieht man sich einmal an, danach wohl eher nicht mehr.
Denn der Fokus liegt auf der Konzert-DVD, die sich mit den anderen zwei sehr gelungenen, früheren MINISTRY-Live-Videos durchaus messen kann.
Ob das hier tatsächlich „the last“ sein wird, darf bezweifelt werden; ich gehe sogar ganz fest davon aus, dass Al Jourgensen noch diverses MINISTRY-Material in seinen Schubladen liegen hat, das veröffentlicht werden könnte, trotz der endgültigen (?) Auflösung seiner Band im Sommer 2008.
Irgendwelche Coversongs (trotz des kurz vor Schluss erschienenen Coveralbums „Cover Up“) oder Live-Aufnahmen (trotz der noch jungen Live-Platte „Adios ... Puta Madres“) sollten sich doch finden lassen.
Oder eben ein paar Remixe, das geht ja immer. War „Rio Grande Dub“ von 2007 eine (nicht sehr geglückte) Umgestaltung des 2006er Albums „Rio Grande Blood“, so ist „The Last Dubber“ nun die nur leidlich gelungenere Remix-Variante von MINISTRYs letztem Album „The Last Sucker“.
Abermals (hauptsächlich) von REVOLTING COCKS-Mann Clayton Woybeck neu interpretiert, fragt man sich erneut: warum eigentlich?
2008 verkündete Alain Jourgensen das Ende von MINISTRY und schloss eine Reunion kategorisch aus. Was von solchen vollmundigen Ankündigungen zu halten ist, weiß jeder: Es ist fast immer nur eine Frage des Preises, wann aus dem „Nein!“ ein „Na ja ...“ wird.
In diesem Fall war es wohl das Angebot der Wacken-Veranstalter, und so sollen MINISTRY 2012 nicht nur dort spielen, sondern ist für Frühjahr 2012 auch ein neues Album geplant. Eine gute Gelegenheit also, sich mal (wieder) mit dem frühen Schaffen vertraut zu machen, das nun von Rhino in Form der „Original Album Series“ rereleaset wurde, was wie immer fünf dünne Papphüllen mit dem LP-Artwork in einem Pappschuber bedeutet – ohne Bonusmaterial, ohne Linernotes, dafür billig.
Enthalten sind die Alben „Twitch“ (1986), „The Land Of Rape And Honey“ (1988), „The Mind Is A Terrible Thing To Taste“ (1989), „In Case You Didn’t Feel Like Showing Up“ (1990) und „Psalm 69: The Way To Succeed And The Way To Suck Eggs“ (1992), also die Alben Nr.
2 bis 5 sowie das 1990er Live-Album. Warum das Debüt „With Sympathy“ von 1983 unterschlagen wird, kann ich nur vermuten: Dieses kitschige Synth-Pop-Album mit den trashigen Disco-Pop-Hits „I wanted to tell her“ und „Work for love“ unterscheidet sich so krass vom späteren Schaffen Jourgensens (angeblich entdeckte der nach dem Debüt erst Hardcore), dass ich, der ich einst in zarten Teenie-Jahren das Debüt gekauft hatte, Jahre später nicht glauben konnte, dass hinter „The Land Of Rape And Honey“ wirklich der gleiche Alain Jourgensen steckt.
So gesehen ist „Twitch“, 1985 im Southern-Studio (CRASS etc.) in London von Adrian Sherwood aufgenommen, der logischere Einstieg, auch wenn das Album zwar noch nicht den „Industrial Metal“ bietet, mit dem „The Land Of Rape And Honey“ und „The Mind Is A Terrible Thing To Taste“ begeisterten.
Stattdessen ist hier so eine Art Metamorphose im Gang, ließ sich die Band vom damals in Europa grassierenden EBM-Hype anstecken (Stichwort: FRONT 242, NITZER EBB) und war damit weg vom Synthie-Pop.
Der „echte“ MINISTRY-Sound trat dann erstmals mit „The Land ...“ in Erscheinung und wurde auf dem epochalen Album „The Mind ...“ perfektioniert. Dieses Werk mit dem charakteristischen Cover (das Röntgenbild eines menschlichen Schädels) erschien im gleichen Jahr wie die epochale LARD-EP „The Power Of Lard“, das Gemeinschaftswerk von Jello Biafra und Jourgensen, dem 1990 das LARD-Album folgte.
Die späten Achtziger und frühen Neunziger waren also definitiv die kreativ wichtigste Phase von Jourgensen, der es schaffte, die Härte von Hardcore mit Elementen aus Metal, Industrial und EBM zu verknüpfen und damit Pionierarbeit zu leisten.
Bis dahin bewegte sich das alles aber noch eher auf Underground-Niveau, der große kommerzielle Durchbruch kam dann erst 1991/92 mit „Psalm 69“ und der vorangehenden Single „Jesus built my hotrod“, dem genialsten aller MINISTRY-Songs, einer Coproduktion von Jourgensen mit dem ähnlich freakigen BUTTHOLE SURFERS-Frontmann Gibby Haynes.
Spätestens da hatte dann auch der Mainstream-Rock-Hörer die Band auf dem Schirm und so mancher frühe Fan fing an sich zu verabschieden. Schlecht ist keines der späteren MINISTRY-Alben, die Essenz von Jourgensens Schaffen jenseits von LARD und seiner Zweitband REVOLTING COCKS ist aber in dieser Box konzentriert.
Meine MINISTRY-Ära endete am Mittwoch, den 26. Juni 1996. Da saß ich in der halb ollen Offenbacher Stadthalle und musste mir einen lahmarschigen Gig des damals schon total fertigen Al Jourgensen mit – seinem damals noch-Buddy – Paul Barker reinziehen, während alle meine Freunde zu Hause vor der Glotze hockten, und sich das EM-Halbfinale Deutschland-England ansahen.
Jenes legendäre Spiel, in dem Stefan Kuntz die Deutschen kurz vor Ende der Verlängerung per Kopfball ins Elfmeterschießen brachte, das die Engländer dann wie so oft ganz kläglich verloren.
Dieses Trauma sorgte bei den Engländern dafür, dieses unsägliche Lied „Football’s coming home“ zu komponieren und bei mir, aus Wut über den vergeudeten Abend, MINISTRY zu hassen und in Zukunft zu meiden.
Aus musikalischer Sicht kein großer Verlust, denn alles, was nach „Filth Pig“ herauskam, war nur noch redundanter Schrott. Insofern kann ich dieser DVD auch nichts abgewinnen, denn 2012 spielten MINISTRY überwiegend Songs ihrer Spätphase.
Bei der Bonus-DVD wird das wieder ein wenig wett gemacht, aber Leute, wer braucht das heutzutage noch?
MINISTRY sollte Ende der Achtziger das heiße, neue Ding sein, wollten mir Freunde 1989 erzählen, „The Mind Is A Terrible Thing To Taste“ war gerade erschienen, das vierte Album von Al Jourgensen und Co.
Ich konnte das nicht glauben, hatte ich doch aus meiner finsteren Teenie-Zeit eine Platte im Schrank stehen, von einer Band, die sich ebenfalls MINISTRY nannte, aber schrecklichen Achtziger-Synthiepop machte.
Und siehe da, es handelte sich tatsächlich um die gleiche Band, die in der Tat stilistisch eine 180-Grad-Wende hingelegt hatte: nach den schrecklichen Anfängen hatten sich MINISTRY schon mit „Twitch“ (1986) vom Teenie-Pop abgewandt und begonnen, „undergroundige“ elektronische Erwachsenenmusik zu machen, was sich 1988 mit „The Land Of Rape And Honey“ und dem Einstieg von Paul Barker fortsetzte – erstmals war hier die Band erkennbar, die 1991 mit dem epochalen „Jesus built my hotrod“ (eine Zusammenarbeit mit Gibby Haynes von den BUTTHOLE SURFERS) und dem „Psalm 69“-Album (1992) einen Höhepunkt erreichte.
Dazwischen lag erwähntes „The Mind Is A Terrible Thing To Taste“-Album, das eine Vorwegnahme seines Nachfolgers war, nur noch nicht ganz so ausgereift. Jourgensen und Barker hatten die für MINISTRY so typische Mischung aus Elementen von Metal, Goth, Industrial, EBM und Punk nahezu perfektioniert, eine ganz eigene Klangfarbe geschaffen, deren Qualität sich daran bemessen lässt, dass das Album heute noch „gegenwärtig“ klingt und man, im Gegensatz zu vielen anderen Releases mit mehr als 25 Jahren auf dem Buckel, nicht den Eindruck hat, hier historischen Aufnahmen zu lauschen.
Besser als auf „The Mind ...“ und „Psalm 69“ waren MINISTRY nie wieder. Ein Klassiker in hochwertiger Music On Vinyl-Ausstattung.
Mein lieber Schwan, Al Jourgensen sieht ganz schön fertig aus, als er zu Beginn dieser DVD in den Backstagebereich eines Pariser Clubs schlurft, natürlich mit dem obligatorischen Glas Rotwein in der Hand, welcher neben den Zigaretten angeblich die einzig verbliebene Sünde im Leben des Meisters ist.
Einen Moment musste ich sogar irgendwie an Captain Jack Sparrow denken, als Mr. Jourgensen kurz schief in die Kamera grinst, während sich der mittlerweile leider verstorbene Gitarrist Michael Scaccia neben im warm spielt.
Kurz darauf gibt der Mann auf der Bühne dann doch deutlich mehr Gas, als man ihm zugetraut hätte, während die Band um ihn herum ein absolutes Feuerwerk loslässt. Die Setlist des (vorerst) wohl letzten MINISTRY-Auftritts besteht dabei zum Glück weitestgehend aus grandiosen Brechern vom Schlage eines „The last sucker“ oder auch „Psalm 69“ und der Sound könnte Wände einreißen.
Sollte dies also tatsächlich das letzte Live-Dokument dieser Band sein, dann ist es definitiv ein überaus achtbares. Umrahmt wird der Mitschnitt des Konzerts zudem von einer Dokumentation, bei der die Band sowohl im heimischen Proberaum, als auch während der Tour begleitet wird und man gänzlich neue Eindrücke gewinnen kann.
Meines Erachtens kommt hier insbesondere Mike Scaccia glänzend weg, was den Umstand seines Todes umso bedauerlicher macht. Wenigstens konnte sich der Mann hier mit seiner Leistung doch noch ein kleines Denkmal setzen.
Beiliegend gibt es die Show noch in einer Audioversion auf CD, sowie eine weitere Bonus-CD mit teilweise bis 2006 zurückreichenden Live-Aufnahmen. Sollte man sich als MINISTRY-Fan zulegen.
Wie beschissen die Neunziger für Vinylliebhaber wirklich waren, sieht man an Platten wie dieser, dem siebten MINISTRY-Album: Bis zu diesem Rerelease war das Album nie auf Vinyl erschienen, die Majors legten es damals wirklich darauf an, das Format auszurotten.
15 Jahre später verdient man an der Neuauflage gerne mit. Music On Vinyl hat sich mit der Aufmachung des Vinyls Mühe gegeben, das CD-Artwork nicht einfach nur hochgezogen, und so wirken die Fotos auf Cover, Backcover und Textblatt nur noch verstörender: eine von hinten aufgenommene deutlich adipöse Frau posiert vor einer grünen Wand, auf dem Cover sitzt sie mit einem Papierhut mit der Aufschrift „Dunce“ vor einer Schultafel, auf der zigmal der Satz „I will be god“ geschrieben steht.
Für die US-Warenhauskette Kmart war das „anstößige“ Cover seinerzeit Grund, das Album aus seiner CD-Abteilung zu verbannen. Über den Titel hat man sich dabei noch gar nicht unterhalten: „Dark Side Of The Spoon“ ist einerseits eine Anspielung auf das PINK FLOYD-Album, andererseits weiß jeder Heroin-User (Al Jourgensen war selbst einer ...), was damit gemeint ist.
Interessanterweise veröffentlichte die niederländische Punkband NITWITZ im gleichen Jahr ein Album namens „The Dark Side Of The Spoon“ – unklar, wer zuerst die Idee hatte. „Dark Side Of The Spoon“ war damals das letzte MINISTRY-Album für Warner, und im Vergleich zum grandiosen Durchbruchsalbum „Psalm 69“ von 1992 war es wie dessen Nachfolger „Filth Pig“ von 1996 kein kommerzieller Erfolg.
Die fokussierte Schärfe, die das Werk von Jourgensen und Paul Barker bis inklusive des Durchbruchsalbums ausgezeichnet hatte, war einer gewissen experimentierfreudigen Beliebigkeit gewichen, und so löst „Dark Side Of The Spoon“ auch heute noch keine Begeisterung aus – zu ansatzweise alter Form fanden MINISTRY erst fünf Jahre später wieder.
Insofern eher ein Album, das man sich der Vollständigkeit halber zulegt.
„With Sympathy“ von 1983 ist das Debüt von Al Jourgensen und Stephen George als MINISTRY und sicherlich für die „klassischen“ Fans der Band das „schwarze Schaf“ in deren Diskografie. Für Wave- und Synthie-Fans aber wiederum vermutlich ihr bestes Album, da sich MINISTRY hier mit brillanten Dancefloor-Tracks wie „Work for love“ und „I wanted to tell her“ die Sympathien derer sicherten, die zu dieser Zeit Acts wie THE HUMAN LEAGUE, BLANCMANGE, DEPECHE MODE, HEAVEN 17 oder VISAGE hörten.
Noch 2014 postete Al Jourgensen den bis dato unveröffentlichten Song „Anything for you“ aus den Aufnahmesessions zu „With Sympathy“ auf seiner Facebook-Seite. Mit „Work for love“ gelang MINISTRY ein Single-Hit, der 1983 zur Nummer 20 in den US-Dance Charts avancieren konnte und in jedem Wave-Club zu dieser Zeit den Dancefloor füllte.
Die 1981 in Chicago von Al Jourgensen gegründeten MINISTRY, deren weiteres Schicksal nach dem Tod von Gitarrist Mike Scaccia, einem langjährigen Mitstreiter von Jourgensen, aktuell ungewiss ist, war nicht die erste und auch nicht die letzte Band, bei der es einige Jahre dauerte, bis sie zu ihrem finalen Trademark-Sound fanden.
Angefangen hatten MINISTRY als schlaffe Synthie-Pop-Band, wurden mit „Twitch“ 1986 dann aggressiver und rhythmischer, bis dann 1992 der brutale Industrial-Metal von „Psalm 69“ die Band auf ihrem Zenit zeigte, die zu diesem Zeitpunkt auch kein reines Underground-Phänomen mehr war.
Darauf folgten mit „Filth Pig“ (1996) und „Dark Side Of The Spoon“ (1999) eher schwache Platten, deren Songs sich besser auf dem 2002 erschienenen Live-Album „Sphinctour“ goutieren lassen, die über die ganze Welt verteilt aufgenommen wurden und schließlich zusammengeschnitten wurden.
„Sphinctour“ klingt dabei dennoch recht homogen und repräsentiert sehr gut, was den kompromisslosen Sound von MINISTRY zu dieser Zeit ausgemacht hat, auch wenn hier wieder „Just one fix“ von „Psalm 69“ deutlich herausragt.
Auf dem ein Jahr später entstandenen Studioalbum „Animositisomina“, das das Ende der Zusammenarbeit von Jourgensen und Paul Barker markierte, hatten sich MINISTRY von ihrem zehnjährigen Formtief anscheinend erholt und integrierten mehr Thrash-Metal-Elemente, ebenso wie post-punkige Momente.
Ein Highlight ist in dieser Hinsicht ihr gelungenes Cover des MAGAZINE-Songs „The light pours out of me“, den MINISTRY auch schon zuvor einige Male live gespielt hatten. Weiter ging es dann wieder nur ein Jahr später mit „Houses Of The Molé“, bei dem die Thrash-Elemente noch mehr in den Vordergrund rückten, was den Songs eine wirklich atemberaubende Geschwindigkeit verleiht, und die textlich eine unmissverständliche Abrechnung mit dem damaligen Präsidenten George W.
Bush sind, der auch ständig durch eingebaute Sprachsamples auftaucht. „Houses Of The Molé“ stellte somit nach „Psalm 69“ noch mal einen echten Höhepunkt im Schaffen von MINISTRY dar, dem mit „Rio Grande Blood“ und „The Last Sucker“ 2006 und 2007 allerdings noch zwei weitere gute Platten folgten.
„Sphinctour“, „Animositisomina“ und „Houses Of The Molé“, die gerade in der ursprünglichen Form, also ohne Bonustracks, neu aufgelegt wurden, sind auf jeden Fall relevante Platten im Schaffen von MINISTRY, auch wenn Neueinsteiger besser erst mal zu „Psalm 69“ greifen sollten.
Am 22. Februar 1990 spielten MINISTRY in Merrillville, Indiana im Holiday Star Theatre, und es ist ein Jammer, dass die im gleichen Jahr erschienene Live-LP nur sechs Songs des Sets enthält, „The missing“, „Deity“, „So what“, „Burning inside“, „Thieves“ und „Stigma“.
Dabei wurde das ganze Konzert mitgeschnitten, wie die Website prongs.org weiß, und es existieren somit auch Aufnahmen der beiden grandiosen PAILHEAD-Songs „No bunny“ und „Man should surrender“, die an jenem Abend gespielt wurden – PAILHEAD waren ein Projekt von Alain Jourgensen und Ian MacKaye (FUGAZI).
Auch interessant, auch nicht dabei: „The power of Lard“, an jenem Abend gespielt, sogar mit Jello als Gastsänger. Es wäre also schön gewesen und dieser Release wirklich sinnvoll, hätte jemand die normale LP zur Doppel-LP aufgebohrt mit diesen leckeren Bonustracks.
So bleibt es eine solide Bestandsaufnahme von MINISTRY zu einer Zeit, als die Band am stärksten war. Cool: das endlos lange, dubbige „So what“. Wie immer bei MOV dickes Vinyl, aber kein Download-Code.
In Ox #132 schrieb ich angesichts der Neuauflage des „In Case You Didn’t Feel Like Showing Up (Live)“-Albums von 1990 via Music On Vinyl: Am 22. Februar 1990 spielten MINISTRY in Merrillville, Indiana im Holiday Star Theatre, und es ist ein Jammer, dass die im gleichen Jahr erschienene Live-LP nur sechs Songs des Sets enthält, „The missing“, „Deity“, „So what“, „Burning inside“, „Thieves“ und „Stigma“.
Dabei wurde das ganze Konzert mitgeschnitten, wie die Website prongs.org weiß, und es existieren somit auch Aufnahmen der beiden grandiosen PAILHEAD-Songs „No bunny“ und „Man should surrender“, die an jenem Abend gespielt wurden – PAILHEAD waren ein Projekt von Alain Jourgensen und Ian MacKaye (FUGAZI).
Auch interessant, auch nicht dabei: „The power of lard“, an jenem Abend gespielt, sogar mit Jello als Gastsänger. Es wäre also schön gewesen und dieser Release wirklich sinnvoll, hätte jemand die normale LP zur Doppel-LP aufgebohrt mit diesen leckeren Bonustracks.
So bleibt es eine solide Bestandsaufnahme von MINISTRY zu einer Zeit, als die Band am stärksten war. Cool: das endlos lange, dubbige „So what“. – Tja, offensichtlich hat irgendwer bei Cleopatra mein Flehen erhört und die MOV-Platte zum überflüssigsten Release des Jahres gemacht: „Live Necronomicon“ enthält auf Doppel-CD und Doppel-LP das ganze Konzert, inklusive der erwähnten und von mir vermissten Songs sowie „Public image“ (PiL) und „Hellfudge“ (LARD) – selbst schuld, wer sich mit „In Case ...“ zufrieden gibt.
„Live Necronomicon“ ist eine der seltenen Ausnahmen von der Regel, dass Live-Platten keiner braucht. Schöne, liebevolle Aufmachung.
„We’ll make America great again!“, plärrt – trotz Verzerrung – unverkennbar Donald Trump als Intro des neuen MINISTRY-Albums, das allein schon mit dem Titel „AmeriKKKant“ – „America“ kombiniert mit den drei KKK des Ku Klux Klan sowie dem dem verfremdeten Wort „cunt“ (etwas blöd sexistisch) – verdeutlicht, dass Al Jourgensen vom gegenwärtigen US-Präsidenten und dessen plumpen Patriotismus nicht viel hält.
Nach dem Tod von Gitarrist Mike Scaccia hatte Jourgensen zunächst verkündet, „From Beer to Eternity“ (erschienen im September 2013) werde das letzte MINISTRY-Album sein, aber das entpuppte sich später als eine weitere emotionale Ankündigung – Jourgensen kann von seinem im Jahr 1981 gegründeten musikalischen Vehikel einfach nicht lassen und so lautet meine Prämisse, dass MINISTRY erst dann final tot sein werden, wenn Jourgensen es ist.
Der immerhin scheint seine diversen Laster hinter sich gelassen oder unter Kontrolle zu haben und seine Wut in kreatives Auskotzen statt in Selbstzerstörung zu lenken. Soundmäßig ist „AmeriKKKant“ ein wilder Stilmix aus den letzten dreißig Jahren MINISTRY: scharfkantiger Industrial Metal, mal überraschend zahm und mit Streichern oder durch Scratchings geprägter Groove Metal („Victims of a clown“), dann wieder thrashmetallische Raserei („We’re tired of it“) oder – mein liebster Song des Albums – die extrem nach KILLING JOKE klingende Nummer „Wargasm“, nicht zu vergessen die neue Antifa-Hymne „Antifa“.
Das alles wird immer wieder unterbrochen oder hinterlegt durch Audiopassagen aus Nachrichten und Reden, wie „Sieg Heil“ brüllende Nazis. Ein dystopisches, düsteres, wütendes Album, eine finstere Abrechnung mit einem Amerika, das derzeit seine finstere Seite zeigt.
Scheiß auf Bands und Musiker, die in Interviews lahm dahereiern, dass sie sich zu politischen Themen nicht äußern wollten, man wisse ja auch nicht, und überhaupt – Jourgensen kotzt sich für alle anderen mit aus, und ich würde mir ja wünschen, dass er und Jello Biafra wieder zusammenfinden und das ultimative Anti-Trump-Album machen – LARD 2018! Ein Album wie ein Mittelfinger in die Fresse des Establishments, das beschreibt und anklagt.
Schon lange nicht mehr waren MINISTRY so relevant und über weite Strecken auch musikalisch überzeugend.
Mit „AmeriKKKant“ von 2018 hatte Al Jourgensen MINISTRY zu alter Größe geführt, getreu der Binsenweisheit, dass beschissene Zeiten großartige Musik hervorbringen. Auf der Tour zum Album war nicht zu übersehen und zu überhören, dass Jourgensen, der MINISTRY 1981, vor exakt vierzig Jahren, als Synthie-Pop-Band gründete und dann Ende der Achtziger zum ultra aggressiven EBM-Hardcore-Monster umformte, Schaum vor dem Mund hatte angesichts der USA unter Trump. Subtilität ist für die anderen, Jourgensen scheut nicht davor zurück, mit flashy Slogans und Nazi-Anspielungen klarzustellen, was er vom rechten Trumpisten-Gesindel hält. Es darf vermutet werden, dass „Moral Hygiene“ trotz seines Erscheinens im Herbst 2021 noch 2020 entstanden ist, in Zeiten des brutal polarisierendem US-Wahlkampfs. Dass mittlerweile mit Biden ein Demokrat im Weißen Haus sitzt, tut nichts weiter zur Sache, die innenpolitische Lage ist in den USA weiterhin zugespitzt, die Analysen und Parolen von Jourgensen sind trotz des neuen POTUS immer noch angemessen. In „Good trouble“ kotzt Jourgensen – in Großbuchstaben – „WE DON’T GET NO JUSTICE YOU DON’T GET NO PEACE [...] FUCK THE POLICE“ – wer da nicht an „Black Lives Matter“ denkt, hat nicht aufgepasst. Und erst „Sabotage is sex“ – das ist die Auferstehung von LARD! Jello Biafra singt hier und erinnert daran, wie bahnbrechend einst das gemeinsame Projekt der beiden war, die sich in der Deutlichkeit ihres Ausdrucks kaum unterscheiden, nur dass Biafras Wortwahl dezenter ist. Absolut großartig: das STOOGES-Cover „Search and destroy“, wow, das ballert! „Broken system“, aber auch „We shall resist“ sind packend, fesselnd, stehen in allerbester MINISTRY-Tradition à la „Psalm 69“ (1992), und „Death toll“ schließlich ist der Song zur Corona-Pandemie, beginnt mit der Feststellung, dass alleine während der Produktionsphase dieses Albums mehr als eine halbe Million Amerikaner an einer COVID-19-Infektion gestorben sind – mehr als im Ersten und Zweiten Weltkrieg sowie den Kriegen in Korea und Vietnam zusammen ... Ein klares, notwendiges Statement in Zeiten, da andere Musiker: innen nur Geschwurbel hören lassen. „Moral Hygiene“ ist das Punkrock-Album, das zig andere Bands in dieser Klarheit in diesen Tagen vermissen lassen. Scheiß auf ach so reflektierte Nabelschau, wir brauchen auch einfach mal Slogans!
Der Titel der Veröffentlichung ist schnell erklärt: Mit den Alben „Sphinctour“ (live, 2002), „Animositisomina“ (2003), „Houses Of The Molé“ (2004) und „Rantology“ waren MINISTRY beim Sanctuary-Sublabel Mayan Records unter Vertrag. Schon 2017 waren drei davon („Rantology“ fehlte) von Dissonance Records neu aufgelegt worden, und nun kommt eine der tpyischen Cherry Red-Boxen, in der sich alle vier Alben als CD in einer Stecktasche finden, ergänzt um ein dickes Booklet. Immer noch eine der besten und günstigsten Optionen, um sich offline das Werk einer Band anzueignen. Gefühlt waren MINISTRY in jener Zeit etwas aus meinem Fokus geraten, Al Jourgensen (und bis zu „Animositisomina“ auch sein Mitstreiter Paul Barker) hatten mit „The Land Of Rape And Honey“ (1988), „The Mind Is A Terrible Thing To Taste“ (1989) und „Psalm 69“ (1992) einen extrem guten Lauf gehabt, mit „The Last Temptation Of Reid“ war zudem 1990 die famose Kollaboration mit Jello Biafra unter dem Namen LARD erschienen (1997 gab es eine Neuauflage, „Pure Chewing Satisfaction“). Ab Mitte der Neunziger verlor der elektronisch gepimpte Ballersound etwas an Reiz, MINISTRY waren aber nichtsdestotrotz weiter aktiv. Erst mit „Houses Of The Molé“ (2004) nahm ich wieder mehr Notiz von ihnen, und es war die passende Zeit: Jourgensen war enorm politisch geworden über die Jahre, damals war George Bush Jr. Präsident der USA, 9/11 gerade erst geschehen, der Irak-Krieg im Gange, und die (fast alle) mit W beginnenden Songs thematisieren das. Im Booklet erfährt man die damaligen Verkaufszahlen, mit denen heute zwar viele Bands glücklich wären, die damals aber nur eine Schlussfolgerung zuließen: Flop, Flop, Flop. So hart lautet das Urteil heute keinesfalls mehr, „Animositisomina“ ist erstaunlich zeitlos, hat mit dem MAGAZINE-Cover „The light pours out of me“ und dem fast nach einem JOY DIVISION-Cover klingenden „Shove“ zwei echte Highlights zu bieten. „Rantology“ ist die Zusammenstellungen von Remixes diverser Songs, darunter auch des Überhits „Jesus built my hotrod“ – nimmt man gerne als Bonus mit.
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