Nine Pound Hammer

Tourdaten 2005 - 2023

Interviews

NINE POUND HAMMER - The Return Of The Wild Bunch

Es ist kein Geheimnis, dass diese Punk’n’Roll-Combo aus Kentucky zu meinen ewigen Favoriten zählt. Seit Mitte der Achtziger machen sie die Welt mit ihrem punkigen Rawk’n’Roll unsicher. Ich hatte das große Glück, ihren großartigen Gig hier in Kopenhagen 1994 mitzuerleben, eine Erfahrung, die ich nie vergessen werde. Seitdem hört man von mir immer wieder den Satz „Nimm die schlappe Scheiße runter und leg mal NINE POUND HAMMER auf, du Pussy“, den ich betrunken auf Partys zum Besten gebe. Die Jahre nach „Hayseed Timebomb“, ihrem dritten Album 1994, waren für die Jungs recht ruhig. Sie spielten zwar immer mal Reunion-Shows, doch ihr letztjähriges glorreiches Comeback-Album „Kentucky Breakdown“ zeigte, welchen wichtigen Einfluss sie auf die Punkrock-Szene hatten, und wie sehr ihre Redneck-Songs vermisst wurden. Ich sprach mit Sänger Scott Luallen vor dem Gig in Loppen.Euer letztes Album „Kentucky Breakdown“ wurde elf Jahre nach dem Vorgänger „Hayseed Dixie“ aufgenommen, es klingt aber so,

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Ox Fanzine #61 als PDF

Reviews

Live At The Vera CD

Leider besitzt dieses ´94 in Holland aufgenommene Konzert von Blaine Cartwrights alter Band vor NASHVILLE PUSSY nur Bootleg-Qualität, insofern bietet sich es sich beinahe mehr an, auf die großartigen drei Crypt-Platten dieser Cowpunk-Vertreter zurückzugreifen. Dennoch macht "Live At The Vera" trotz bescheidener Tonqualität noch verdammt viel Spaß und untermauert den Ruf von NINE POUND HAMMER als killermäßiger Liveband, deren gnadenlose runtergebretterte Mischung aus Punk und Country einen auch auf dieser Platte eindrucksvoll wegbläst. Von NASHVILLE PUSSY mußte man ja leider hören, daß die auf der Bühne nur mittelmäßigen Biker-Rock produzieren, insofern kommt diese Live-Platte gerade richtig, die zeigt, wer hier die überlegene Band war und ist. Und so gibt es hier einen schönen Querschnitt des bekannten NINE POUND HAMMER-Repertoires, darunter Coverversionen von Jerry Lee Lewis und GOLDEN EARRING (natürlich "Radar Love"). Da ich die Platte schon zum zehnten Mal oder öfters höre, muß einfach irgendwas dran sein, wenn, wie schon gesagt, nicht dieser miese Bootleg-Sound wäre - dafür stimmt eben die Haltung. Mein Gott, gab es denn wirklich keine besseren Aufnahmen?

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Ox Fanzine #34 als PDF

NINE POUND HAMMER

Kentucky Breakdown CD

Outta the way, pigfuckers! Als die CD vor mir lag, konnte ich es erst gar nicht glauben. Tatsächlich ein neues Lebenszeichen von NINE POUND HAMMER, und ein legitimes noch dazu. Keine dieser "Ex-Roadie, Schwippschwager des dritten Bassisten und zwei Rodeo Clowns"-Reunions, denn mit Blaine Cartwright und Scott Luallen sind die maßgeblichen Songwriter jener Band beteiligt, die uns zu Beginn der 90er mit "The Mud, the Blood and the Beers", "Smokin' Taters!" und "Hayseed Timebomb" drei Meilensteine des hickslappin' Country-Punk bescherte. Kann es jemals wieder so schön sein wie einst? Im selbstironischen Intro zu "Kentucky Breakdown" hängt die Band die Messlatte zunächst bewusst niedrig. "Ain't like it used to be... but it'll do", klingt einem da entgegen. Es folgen mit "Rub yer daddy's lucky belly" und "He done run outta worms" zwei der besten Songs, die Cartwright und Luallen jemals geschrieben haben. Was soll ich sagen? Das Album ist großartig, besser als jede gottverdammte NASHVILLE PUSSY-LP, und knüpft nahtlos an einen Klassiker wie "Hayseed Timebomb" an. Mir soll's recht sein: eine Band sorgt dafür, dass im Hause Cartwright jeden Abend genug Schmalz auf der Stulle ist, die andere sorgt für vernünftige Musik. Nach meinen jüngsten Erfahrungen in der hiesigen Aldi-Filiale bin ich zudem der festen Überzeugung, dass die Erzählungen der Band von Rednecks in El Caminos, Barbecues und einäugigen Prostituierten auf weitaus größere Resonanz stoßen werden als noch zu Beginn der 90er. Gut Ding will Weile haben. (33:00)

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Ox Fanzine #55 als PDF

NINE POUND HAMMER

Mulebite Deluxe CD

Wenn man sich mal so vorstellt, wie viele Stunden unveröffentlichter Studioaufnahmen in den Kellern, den Schubladen und auf den Dachböden der Studios dieser Welt auf ihre Wiederentdeckung warten, wird einem ganz schwindlig. Aber noch viel schlimmer: Die Bänder überleben die Jahre ja irgendwie, doch was ist mit irgendwelchen digitalen Daten in den Ecken längst vergessener Festplatten? Wie auch immer, 9PH haben etwas gestöbert und stießen auf einen ganzen Stapel Songs aus der Frühphase der Band, damals, als man via Crypt die Klassiker "Smokin' Taters" und "Hayseed Timebomb" veröffentlichte. Darunter sind nicht wenige Coverversionen, die es jetzt hier zu hören gibt. Und so wurden seinerzeit etwa die DEAD BOYS mit "Ain't nothin' to do" durch die Cowpunk-Mühle gedreht, Johnny Cashs "Folsom city blues", "Dead flowers" von den ROLLING STONES, "Teenage head" von den FLAMING GROOVIES oder "Radar love" von GOLDEN EARRING. Nun, ehrlich gesagt blieb vom Charakter der Original-Songs nach der Behandlung durch die NASHVILLE PUSSY-Vorgängerband nicht mehr viel übrig, kein Vergleich etwa mit der Art, wie ANTISEEN covern, aber Spaß macht's doch. Zu den restaurierten und klanglich überzeugenden alten Songs kommen dann noch drei von der aktuellen Besetzung eingespielte, darunter ein Dwight Yoakam-Cover. Mein Hit hier ist aber ganz klar "Radar love", das kriegt keiner kaputt. Musik für El Camino-fahrende Vollbart-Träger mit Vorliebe für Waffen und Whiskey, die in Blockhütten hinter den sieben Bergen wohnen. (45:26) (07/10)

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Ox Fanzine #61 als PDF

NINE POUND HAMMER

Sex, Drugs & Billy Monroe

Das ist Männer-Rock'n'Roll. Nicht schön und wohlduftend, dafür aber geil und laut. Manchmal will ein Mann doch auch nur mal ein Mann sein. Und das kann er bei NINE POUND HAMMER wunderbar. Ihre nach Diesel und Whiskey stinkende Mixtur aus Country, Punk, Blues und Rock verspricht immer noch einen zünftigen Grillabend mit saftigen Steaks, billigem Bier und noch billigeren Frauen. Auch wenn die Band sich an Bass und Gitarre erneuert hat, ist eigentlich alles beim Alten geblieben. Scott Luallen und Blaine Cartwright - genau, der Verrückte von NASHVILLE PUSSY - wissen immer noch, wie man richtig Gas gibt. Und so bewegt sich die Band auch im 18. Jahr stets stilsicher zwischen Hank Williams und MOTÖRHEAD, wobei der Rockanteil im Vergleich zu ihren Frühwerken ein wenig ausgeweitet wurde. Doch keine Bange, auch die Country- und Western-Freunde kommen, wie beim Cover von John Andersons "Black sheep", voll auf ihre Kosten. Nur vom billig wirkenden, Klischee beladenen Coverbild sollte man sich nicht abschrecken lassen. Auf den Inhalt kommt es an. (9) (Diese Band war auf der Ox-CD #79 zu hören)

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Ox Fanzine #79 als PDF

NINE POUND HAMMER

When The Sh*t Goes Down

Das hätte es zu Crypt-Zeiten nicht gegeben: Mit dem Anti-Zensur-Sternchen tut sich Kentuckys wohl wildester Redneck-Punkrock-Haufen in Sachen Credibility keinen Gefallen. Ungefähr so, als hätte man Johnny Cashs „St. Quentin“-Stinkefinger weggepixelt. Ansonsten lassen Blaine Cartwright und Partner-in-Crime Scott Luallen auf ihrem ersten Album seit einiger Zeit nichts anbrennen. Die Band aus Lexington, KY ist seit 1985 zusammen, hat mit Tim Warren für dessen Label Crypt zwei wegweisende Scheiben abgeliefert; „Smokin’ Taters“ sowie „Hayseed Timebomb“ revolutionierten in den frühen Neunzigern die Cowpunk-Szene, indem sie Punkrock mit Garage-Flair und rotzigem Redneck-Countryrock fusionierten. Namenslieferant war ein Song von Merle Travis, basierend auf der „Moritat vom zu Tode gehämmerten John Henry“. Inspiriert von „Blue collar“-Themen wie Alkoholismus, Gewalt und dem beschwerlichen Leben auf dem Land schrieben Cartwright und Luallen unglaublich direkte, ehrliche Songs mit jeder Menge schwarzem Humor und Outlaw-Selbstbewusstsein, spielten sich nicht zuletzt durch die Crypt-Connection in die Ohren der Garage/Budget-Rock-Szene und verhalf dem in diesen Kreisen nicht immer nur geschätzten Country/Western zu einer neuen Blüte. Ein neues Verständnis von „Southern Rock“, jenseits von bärtigen Scheußlichkeiten wie ALLMAN BROTHERS oder LYNYRD SKYNYRD entstand, und neben den noch radikaler aufgestellten ANTISEEN waren NINE POUND HAMMER die Hüter der reinen Lehre. Nach dem ersten Split 1997 wandte sich Cartwright dann dem Projekt NASHVILLE PUSSY zu, setzte hier allerdings deutlich mehr auf Hardrock-Komponenten und schlug einen Bogen von Willie Nelson zu MOTÖRHEAD. Mit dem aktuellen „Sh*t“-Album hat sich nach dem auch in Kentucky ziemlich langweiligen Pandemie-Jahr 2020 die Band mit neuer Spiellaune wieder zusammengetan, dabei allerdings auch nicht wirklich neu erfunden. Ist auch gar nicht nötig, die vorhandenen Zutaten (Kettensägengitarren, Stetson-Hut und Redneck-Bewusstsein) sind auch hier wieder stilprägend. Eine brettharte Produktion von Daniel Rey lässt wenig zu wünschen über; spätestens seit seiner Arbeit mit den RAMONES kennt dieser sich ja bestens mit brachialem Gitarrensound aus und bei den Sessions kitzelte er aus den alten Recken ein verblüffendes Maß von Rotzigkeit und unterschwelliger Aggression heraus. Ein Album wie aus einem Guss, vom derben Opener „What kind of god“ geht die Reise durch 14 toughe Nummern, lediglich bei „One last night“, einer Ballade, die einen Mike Ness als Bettnässer dastehen lässt, nimmt man kurzfristig den Fuß vom Gas. Mit „Best of all possible worlds“, einem Kris Kristoffersen-Cover, rauscht die Band dann nach höchst unterhaltsamen vierzig Minuten auf die Zielgerade.