Saboteur—Tour 2008 - 2011, Tickets, Konzerte, Interviews

Dieses Album erzählt. Es erzählt zu Songs komponierte Geschichten, offen, weit und doch kompakt. Es berichtet von der Liebe zu Sounds, Reibungen und Harmonie. Es holt aus, bringt auf den Punkt, greift auf, hört zu, flüstert ein, erwidert selbstbewusst und findet in jeder Geschichte Anfang, Struktur, Klimax und Ende. Und es erzählt von Menschen und ihrer Suche nach künstlerischer Identifikation, von Instrumenten, die sich über Jahre immer besser kennen lernten, von Künstlern, die so lange nicht locker ließen, sich immer wieder neu erfanden, bis entstand, was entstehen musste. Rund vier Jahre gibt es SABOTEUR jetzt. Vom Fleck weg liefen die Songs rein; Peter schrieb er Song an Song. Nein: Hit an Hit. Denn die frühen SABOTEUR-Songs, allesamt geradezu elektromagnetisch aufgeladene High-Speed-Indiepop-Knaller, bewiesen ein Hitpotenzial zum Daniederknien. Die lokale Szene dankte es - ihre Gigs waren von Anbeginn rappelvoll. Jetzt, etwa zwei Jahre nach der Zeit, wo sie schon einmal an dem Punkt waren, eine eigentlich 'komplette' und erfolgversprechende Band zu sein, stellt sich das vollkommen anders dar. Natürlich ist das noch immer Indierock, aber ein sowohl im Detail wie großen Ganzen

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SABOTEUR - A PLACE WHERE PAINTERS MEET | LP

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Reviews

SABOTEUR

A Place Where The Painters Meet

SABOTEUR, das sind Exilfriesen aus Hamburg, die schon seit vier Jahren unter diesem Namen zusammen Musik machen, aber erst jetzt die Zeit reif fanden für ein erstes Album. Und das klingt, obwohl erst jetzt aufgenommen, wie ein Flashback aus den späten Achtzigern und frühen Neunzigern: Die Gitarre plinkert wie die von Thurston Moore (man höre sich nur mal "The plural" an), an anderer Stelle ist die Verehrung für DINOSAUR JR klar erkennbar, die Melodien klingen wie von den anderen Boston-Helden BUFFALO TOM geborgt, und Hauptsongwriter Peter Tiedeken, der auch bei STATION 17 spielt, nennt zudem MOTORPSYCHO und deren "Blizzard"-Album als wichtige Inspiration. Ein nahezu makelloses Album mit samtweichem Sound, den großen Vorbildern dicht auf den Fersen, dem alleine der eine oder andere wirklich markante Hit fehlt. Jedem zu empfehlen, der seine Pattensammlung um obige Bands herum aufgebaut hat. (8)

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Ox Fanzine #79 als PDF

SABOTEUR

„Saboteur“ kreuzt beliebte Open-World-Handlungsfreiheit mit stereotypen Charakteren und einer absurden, mit Quentin-Tarantino-Verweisen gespickten Geschichte. Nach einer Auseinandersetzung mit dem deutschen Offizier Kurt Dierker tötet dieser einen Freund Sean Devlins.

Um Dierker mitsamt seiner Nazi-Sippschaft den Garaus zu machen, verdingt sich der irische Macho im Paris der Vierziger-Jahre als „Saboteur“: Devlin lässt Züge entgleisen, befreit Mitstreiter aus der Gefangenschaft, fährt sie zu Aufträgen, entflieht in Autorennen dem – nicht immer logischen – Alarmsystem seiner Feinde, sprengt besetzte Unterkünfte, schleicht in feindlicher Montur durch Gassen und klettert Mauern hoch.

Die Vielfalt zwischen „GTA“, „Assassin’s Creed“, „inFAMOUS“ und „Splinter Cell“ stimmt – wenn man über den Tatbestand des Ideenklaus hinwegsehen kann. Nicht ignorieren lässt sich aber, dass kein Bestandteil qualitativ an offensichtliche Vorbilder heranreicht.

Schuld daran tragen unlogisches Mitstreiter-/Feindverhalten, angestaubt erscheinende Grafik-/Open-World-Systeme mit erkennbaren Grenzen und teils umständliche Steuerung. Diese Makel verankern „Saboteur“ im Durchschnitt und verhindern die volle Entfaltung erahnbaren Spielspaßpotenzials.