Genre
Metal, Punkrock/Hardcore
Shows
179 Shows in 100 Städten / 22 Ländern
Zeitraum
10.03.2005 - 15.08.2023
Letzte Show
15.08.2023 - DE-Nürnberg, Hirsch
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
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Oh ja , das Leben in Boston ist hart und ungerecht. Da muß man seine Aggressionen beim Musikmachen richtig heftig rauslassen und schreien, knüppeln und breaken. CONVERGE sind krass, manchmal eine Spur zu metallisch, wechseln zwischen Slow-motion-Parts mit Balladencharakter und beinahe todesmetallischen Speed-Passagen. Intensiver, emotionaler und extrem breakdurchsetzter Hardcore, der allerdings leicht auf die Nerven gehen kann.
Das letzte Album der Bostoner war noch auf Lost & Found erschienen, doch mit ihrem neuen Werk (d.h. eigentlich sind nur fünf Tracks neu, vier weitere stammen von der Debüt-7 und der Rest wurde live mitgeschnitten) sind sie zu ihrem 7-Label Ferret Records zurückgekehrt. Das ist ursprünglich in New Jersey angesiedelt, hat mittlerweile aber einen Europa-Stützpunkt. In musikalischer Hinsicht ist das hier eine der härtesten Platten seit langem: metallischen Heavycore à la INTEGRITY ergänzen die Straight Edger um ACCÜSED-mäßigen, völlig durchgeknallten Highspeed-Splatter-HC. Das Ergebnis ist an Härte nur schwer zu überbieten und grenzt CONVERGE wohltuend von all den immer mehr zu reinen Metalbands werdenden New School-Combos ab.
Allen anderen Schrei-Emo-Bands haben CONVERGE eins voraus: sie haben diese Krankheit - für mein Empfinden - wegweisend geprägt. "Petioning" ist die längst überfällige Wiederveröffnetlichung der 96er CD, und "When forever" der neueste Release. Auf beiden CDs wird bis zur Erschöpfung in völliger Unvorhersehbarkeit gegrindet, gemosht, gefrickelt und vor allem völlig unvorhersehbar drauflosgeschrien, ohne auch nur eine Sekunde in melodischere Gefilde auszuweichen. Allein der Sänger kreischt dermaßen manisch im Takt des Gitarrenspiels, das Worte nicht ausreichen, um das Inferno zu umschreiben. Die Tücke in dieser Hölle verbirgt sich in der Art wie hier Songstrukturen aufgebrochen werden, um vom reinem Gegrinde in plötzlich unerwartet langsam schleppende Parts zu wechseln, die in ihrer Fiesheit und Unberechenbarkeit alle Metalbands zu Weicheiern degradieren. Meine Unfähigkeit diese Genialität beschreiben, erklärt sich vielleicht mit folgendem Zitat "Gun in my mouth, I pray for this sunshine" (Shingles). Das ist CONVERGE, Chaos und Weltuntergang in Perfektion.
Allen anderen Schrei-Emo-Bands haben CONVERGE eins voraus: sie haben diese Krankheit - für mein Empfinden - wegweisend geprägt. "Petioning" ist die längst überfällige Wiederveröffnetlichung der 96er CD, und "When forever" der neueste Release. Auf beiden CDs wird bis zur Erschöpfung in völliger Unvorhersehbarkeit gegrindet, gemosht, gefrickelt und vor allem völlig unvorhersehbar drauflosgeschrien, ohne auch nur eine Sekunde in melodischere Gefilde auszuweichen. Allein der Sänger kreischt dermaßen manisch im Takt des Gitarrenspiels, das Worte nicht ausreichen, um das Inferno zu umschreiben. Die Tücke in dieser Hölle verbirgt sich in der Art wie hier Songstrukturen aufgebrochen werden, um vom reinem Gegrinde in plötzlich unerwartet langsam schleppende Parts zu wechseln, die in ihrer Fiesheit und Unberechenbarkeit alle Metalbands zu Weicheiern degradieren. Meine Unfähigkeit diese Genialität beschreiben, erklärt sich vielleicht mit folgendem Zitat "Gun in my mouth, I pray for this sunshine" (Shingles). Das ist CONVERGE, Chaos und Weltuntergang in Perfektion.
Die Split mit AGORAPHOBIC NOSEBLEED liegt mittlerweile zwei Jahre zurück, da melden sich CONVERGE endlich wieder mit einem Silberteller, dessen Platz ausschließlich für sie reserviert ist. Und - wer hätte anderes erwartet - CONVERGE tun auch auf "Jane Doe" das, was sie am besten können: Sie holen die Keule raus und moshen alles in Grund und Boden - ohne Rücksicht auf Verluste. Technisch wie gewohnt brillant überzeugt auf dem neuen Langeisen aber erstmals auch die Produktion auf ganzer Linie. Nix billo, sondern glasklar und punchy werden die Granaten aus den Lautsprechern gedrückt. Zudem ist es CONVERGE zum ersten Mal gelungen, ein durch und durch ausgewogenes Album einzuzimmern, welches die Songs erstmalig zu einer brachialen Einheit werden lässt. Die Songs klingen längst nicht mehr zusammen geschustert wie zu "Petitioning The Empty Sky"-Zeiten, sondern sind sehr ausgewogen ausbalanciert. Der schmucke Pappschuber, in dem sich das Jewelcase befindet, rundet "Jane Doe" gemeinsam mit dem dicken und schick illustrierten Booklet auch optisch wunderbar ab. Und jetzt eine Tour, damit all den kleinen Nu School-Pissern endlich mal jemand zeigt, was wirkliche Härte ist!
Leider kein neues Lebenszeichen, dafür aber eine Zusammenstellung alter Vinylperlen nun via digitalem Auswurf. Okay, ich muss zugeben "Unloved And Weeded Out" rotiert bei mir doch öfters als die üblichen CONVERGE-Platten, was vielleicht an der - für eine Compilation - sehr amtlichen Produktion liegt, da gibt's nichts zu meckern! Obendrauf noch ein richtig schniekes Digipack mit allen nötigen Infos die man sich nur wünschen könnte. Yup, die Chaoscoreler haben sich sichtlich Mühe hierbei gegeben, bietet zwar für den Die Hard-CONVERGE-Groupie nichts neues, dafür lohnt sich der Kauf doch erst recht, weil man hier praktisch ein Best-Of aller erster Güte vorgesetzt bekommt. Bin schon mal auf die kommende DVD gespannt! (8/10)
Schon merkwürdig, die neue CONVERGE. Nachdem Interview Anfang diesen Jahres war ich ja schon richtig gespannt auf den neuen Kracher dieser chaotischen Hardcorecombo, aber nachdem ersten Hördurchlauf bin ich recht skeptisch, was ich jetzt von "You Fail Me" halten soll. Alte Fans und Tough-Guy-Kickboxer könnten leicht vom etwas anderen Sound der Herren enttäuscht werden, denn nur knapp die Hälfte der neuen Lieder kommt noch an den chaotischen Frickelpunk der alten Tage ran, während überwiegend ein recht melancholischer, von Depressionen getränkter Klang vorherrscht. Das ist eigentlich nicht schlecht, verweist immerhin noch deutlicher auf die eigenen Vorbilder wie DEPECHE MODE oder CURE, aber ist schon gewöhnungsbedürftig, weil man soviel Tiefe von einer vor Energie explodierenden Liveband nicht erwartet hätte. Wer CONVERGE mal von einer eher "songwriterischen" Seite entdecken und lieben lernen will und nicht mit dem Überalbum "Jane Doe" im Hinterkopf an "You Fail Me" rangeht, dürfte eine mehr als positive Überraschung erleben. "You Fail Me" ist anders als alle vorherigen Releases dieser Ausnahmeband, und vermutlich ist es auch deshalb gut so. Ein mutiges Album, das aber deutliche Anlaufschwierigkeiten aufweist. (07/10)
CONVERGE-Frontmann Jacob Bannon konstatierte einmal in einem Interview "Hardcore has to be about more than just SLAYER riffs and bad poetry", und damit ist eigentlich schon alles gesagt zum Verhältnis zwischen CONVERGE und dem, was heute behauptet Hardcore zu sein und dabei doch nur schlechter Metal ist. Echte Härte kann man eben nicht faken, und wer CONVERGE jemals live erleben durfte, der weiß, wovon ich spreche. CONVERGE waren und sind extrem, gingen und gehen an ihre Grenzen sowie die des Zuhörers, verlieren aber dabei nie den Song aus dem Blick. Bald vierzig(!) Ausgaben des Ox sind seit der ersten Besprechung einer CONVERGE-Platte in diesem Heft vergangen, (Hardcore-)Trends kamen und gingen, doch CONVERGE blieben - sich treu, und daran erkennt man die wirklich Guten. Equal Vision, ein geschätztes Label, das freilich in letzter Zeit auch diverse ganz üble Christenbands veröffentlicht hat, legt nun zwei wichtige frühe Platten wieder auf, jeweils mit zusätzlicher Papphülle und von Kurt Ballou selbst remastert, mit aktuellen Linernotes versehen und Bonus-Track bzw. -Video. "Petitioning ..." erschien erstmals 1996 auf Ferret Records und wurde 1997 von Equal Vision ein erstes Mal neu aufgelegt, "When Forever ..." kam dann ein Jahr später auf Equal Vision. Komisch eigentlich, dass CONVERGE heute nicht auf Ipecac veröffentlichen, denn in Sachen Kompromisslosigkeit scheinen sie doch einen ähnlichen Kurs zu fahren. Wer CONVERGE erst in jüngerer Vergangenheit entdeckte, kommt an diesen beiden Alben der nun schon seit 15 Jahren aktiven Band nicht vorbei. Zwei Platten, die essentiell sind, um die musikalische Entwicklung von Ballou, Bannon und Co. nachvollziehen zu können. (8/8)
Der landläufige Ausspruch ist immer wieder zu vernehmen und geht so vielen erstaunlich leicht über die Lippen. „Wir müssen niemandem mehr etwas beweisen.“ Gesagt haben CONVERGE das natürlich nie. Warum auch – es ist ja eigentlich ausgemachter Blödsinn. Oder besser: gern auch eine Art Entschuldigung. Nein, Kurt Ballou und Kollegen sind auch nach annähernd dreißig Jahren im Geschäft noch hundertprozentig bei der Sache. Ganz oder gar nicht. Daran lässt „The Dusk In Us“ – das neunte Studiowerk der Band und das erste seit fünf Jahren – von Beginn an keinerlei Zweifel. Mehr noch: Ist der Opener „A single tear“ erst einmal mit flirrenden Gitarren und dissonanter Wucht über den Hörer hinweggerollt, stellt sich alsbald wieder die unumstößliche Gewissheit ein, warum das Quartett schon so lange den Status als absolute Pioniertruppe im härteren Segment innehat. Ob rasend-wütende Hardcore-Eruptionen wie im trefflich betitelten „I can tell you about pain“ oder dem flotten „Wildlife“, zäh schleppende Dampfwalzen wie „Under duress“ oder entrückt-beklemmende Nervenproben wie „Trigger“ – CONVERGE präsentieren sich einmal mehr als Meister des vertonten Unbehagens. Dass Frontmann Jacob Bannon sich dabei nicht nur in gewohnter Manier die Lunge aus dem Brustkorb kreischt, sondern wie beispielsweise im zurückhaltenden Titelsong auch immer wieder mit nachdenklichem Klargesang agiert, verleiht der Platte dabei eine fast schon überraschende, weil ungewohnte Variabilität. Am Ende sind es dennoch vor allem die heftigen, ungezügelten Passagen, die sich mit Nachdruck in den Gehirnwindungen festbeißen – sowie die Erkenntnis, dass es nach wie vor nur sehr wenige Truppen gibt, welche den Herren aus Boston das Wasser reichen können. Der knapp 44-minütige Beleg dafür steht jetzt in den Regalen.
Was hab ich mich auf diese Scheibe gefreut. Jetzt ist sie da und ich krieg diese Platte nicht mehr aus meinem Player. Wie keine andere Band aus dem Newschool-Hardcore schaffen es CONVERGE mich von Album zu Album mit ihrem nahezu unbeschreiblichen Sound da zu treffen, wo es wichtig ist - mitten ins Herz. Dabei wirken sie für mich bei jedem Hören wie eine Art Schocktherapie, die hilft jegliche Sorgen, Alltagsfrust oder Melancholie zu kanalisieren und mich einfach wieder besser zu fühlen. CONVERGE wirklich verstehen, kann nur subjektiv geschehen und Vergleiche zu vorangegangenen Alben zu ziehen, halte ich für fast unmöglich, da sich die Bostoner auf jedem Album eigentlich in ihrem düster chaotischen Soundspektrum aus purer Disharmonie, Stakkatorhythmus, und krankem Gesang voll von Verzweifelung und Trauer jedes Mal neu erfinden. Wichtig ist bei "No Heroes", wie bei allen Vorgängern, dass man sich völlig auf die Musik einlässt, um sie in ihrer vollen Perfektion zu begreifen - ähnlich wie bei einem extrem abstrakten Kunstwerk. Dabei machen es Bannon, Ballou und Co. ihre Musik dem Hörer jedoch seit dem Vorgänger "You Fail Me" zugänglicher, da sie die völlig kompromisslose Härte wie noch bei ihrem Klassiker "Jane Doe" insbesondere durch langsamere Parts in den Songs zu kanalisieren wissen. Auch wenn gerade "You Fail Me" bei eingefleischten Fans aufgrund dessen auf Kritik stieß, hat mir dieses Album bisher am meisten bedeutet und mir erst die frühen Alben erschlossen. "No Heroes" knüpft daran an, ohne aber die Möglichkeit zum Vergleich zu liefern. Wieder erfinden CONVERGE ihr unnachahmliches Chaos neu, wobei gerade so langsame Brecher wie "Plagues" und "Grim heart/black rose" (Ein Song, in dem Bannon, gemäß seiner Vorliebe für BLACK SABBATH, nicht schreit, sondern fantastisch singt) oder das vergleichsweise eingängige "Trophy scars" auch dieses CONVERGE-Album als absolut medizinisch wertvoll einstufen lassen. Fantastisch! (41:43) (10)
Mit ihrem 2001er Album „Jane Doe“ haben sie seinerzeit einen Meilenstein des brachialen Hardcores geschaffen, welcher in heutigen Zeiten bei vielen nach wie vor als Maßstab herhalten muss für alles, was die Bostoner im Nachhinein veröffentlichten und auch heute noch veröffentlichen.
Eigentlich ungerecht, denn wenn man Jake Bannon und seine Mannen immer wieder nur auf diese eine, zugegebenermaßen wirklich unfassbar großartige Platte reduziert, hat man offensichtlich noch nicht ganz verstanden, worum es ihm bei der Erschaffung seiner Musik geht.
Er selbst betont, dass es darum geht, immer wieder das bestmögliche Album zu kreieren, zu dem er und seine Band in der Lage sind. Auf die Fans kann, nein, darf man in diesem Falle keine Rücksicht nehmen, denn das Wichtigste ist, ehrlich zu sich selbst zu sein und letztlich das zu machen, was man selbst wirklich will.
Im Jahre 2001 war das Ergebnis dieser unentbehrlichen Ehrlichkeit „Jane Doe“ und 2009 heißt das Resultat eben „Axe To Fall“, ein Album, welches erneut schlicht und ergreifend einem Schlag ins Gesicht gleichkommt.
Dabei halten sich die Experimente jedoch in Grenzen, denn auch wenn der Albumeinstieg „Dark horses“ mit seinem Trommelwirbel und der extrem frickeligen Gitarrenmelodie noch etwas seltsam anmutet, fühlt man sich spätestens dann wieder zu Hause, wenn Jakes Stimme „For all those born to serve that chosen to hide ...“ herausdonnert.
Die Gänsehaut ist vorprogrammiert, denn spätestens jetzt dürften alle begriffen haben, was Mr. Bannon gemeint hat in Sachen Ehrlichkeit. Natürlich beinhaltet auch „Axe To Fall“ wieder Elemente, die einem zunächst etwas befremdlich erscheinen, wie zum Beispiel genannte Gitarrenmelodie im Opener, die Singer/Songwriter-mäßige, von NEUROSIS-Sänger Steve von Till gesanglich getragene Nummer „Cruel bloom“, welche man sogar fast schon als radiotauglich abstempeln könnte, oder der latent an eine kaputte Kinderspieluhr erinnernden Einstieg in den letzten Song des Albums, „Wretched world“, in dessen weiterem Verlauf gar Erinnerungen an PINK FLOYD aufkommen, aber trotzdem gibt es auch wieder sämtliche Trademarks, die den ureigenen CONVERGE-Sound ausmachen.
Da wären die vielen frickeligen High-Speed-Gitarren von „Jane Doe“, sowie das verspielte Element von „You Fail Me“ und die unbarmherzigen Riffwalzen von „No Heroes“, die einem – da erneut, ihrer D.I.Y.-Attitüde treu bleibend, klangtechnisch von Gitarrist Kurt Ballou in Szene gesetzt – förmlich die Eingeweide durchrühren, so dass letztlich auch die ewigen Nörgler milde gestimmt sein sollten.
Ja, auch ich liebe „Jane Doe“ noch heute über alles, aber ich liebe auch „You Fail Me“ und ich liebe auch „No Heroes“ ... Ach, verdammt noch mal: ICH LIEBE CONVERGE!
Schon vor dem ersten Hören ist mir eines klar: „Blood Moon: I“ wird nicht jedem CONVERGE Fan gefallen. Dafür ist der neue Sound zu weit weg vom chaotischen Fundament der Band. Dass CONVERGE rundum Künstler sind und sich dementsprechend immer wieder neu erfinden, ist allerdings wenig überraschend. Wie drastisch der Sound des neuen Albums sich aber von der Grund DNA unterscheidet, ist es dafür umso mehr. Dabei hört man den eigenen Stil der Hardcore-Legenden als Fundament der Platte ganz klar heraus. Die Gründe für den neuen Sound sollten sich mittlerweile rumgesprochen haben: „Blood Moon: I“ entstand in Zusammenarbeit mit Chelsea Wolfe, Stephen Brodsky und Ben Chisholm. Der Titeltrack macht dann direkt klar, wie unglaublich gut die Stimmen von Chelsea und Jacob harmonieren. Düster, apokalyptisch und über alle Maßen kreativ. Dieses Album ist dieser eine Release, der aus dem Nichts kommt, den Hörer überrollt und schon vom ersten Song an klarstellt: Ich bin gekommen, um zu bleiben. Dabei ist „Blood Moon: I“ keine leichte Kost und zündet trotzdem sofort. Die Songs sind ausladend, episch und schwer. Nur zwei Mal sind die Musiker:innen knapp über der Drei-Minuten-Grenze. Die Songs entfalten jeweils eigene Dynamiken und vereinen wahnsinnig viele Ideen auf eine unglaublich organische Art und Weise. Wie gut diese Musiker:innen zusammen funktionieren, ist beängstigend. Unglaublich, wie elegant diese Vielfalt an Ideen in die elf Songs eingewoben wird. Das Album ist zu keiner Sekunde langweilig und atmosphärisch unfassbar dicht. Auch wenn man für eine solch zähe Dampfwalze in Stimmung sein muss, überzeugt mich die Scheibe bei jedem Hördurchgang aufs Neue. An „Tongues playing dead“ werde ich mich wahrscheinlich nie satthören können. Jacobs Stimme zu diesem Riff! Wahnsinn. Es fällt fast schwer, dieses Erlebnis, das „Blood Moon: I“ darstellt, in Worte zu fassen. Manchmal muss man einfach spüren, was für großartige Songschreiber:innen da aufeinandertreffen. Für Die-hard-Fans der „Jane Doe“-Ära wird das neue Album vielleicht zu Doom-lastig sein, wer aber an den episch ausgelegten letzten Releases von CONVERGE Spaß hatte, wird auch mit „Blood Moon: I“ warm werden. Für mich ist das Album einer der interessantesten Releases des Jahres.
Das achte Album in 23 Jahren Bandgeschichte. CONVERGE waren noch nie eine Band, die durch Überpräsenz voreilig ihr Pulver verschossen hätte. Im Vergleich beispielsweise mit FUCKED UP, die jeden Sammler in den Wahnsinn treiben können, sind Kurt Ballou, Jacob Bannon, Nate Newton und Ben Koller geradezu zurückhaltend.
Allerdings nur, was die Releasepolitik betrifft. CONVERGE 2012 sind so extrem und fordernd wie eh und je, aber auch hier gilt, dass die Band sich zu zügeln weiß, wo nötig, dass nicht des Ballerns wegen geballert wird.
„All We Love We Leave Behind“ ist natürlich wieder Extremsport, in vierzehnfacher Ausfertigung. Ihre Musik entfacht weiterhin kathartische Wirkung, aus der Konserve wie live. CONVERGE strengen an, sie stressen, und würde man sich während des Konsums ihrer Musik ärztlich überwachen lassen, ich bin sicher, es ließe sich ein Ansteigen von Herzfrequenz und Blutdruck beobachten lassen.
CONVERGE sind eine Band für Dangerseeker, eine Herausforderung, eine Prüfung, das Publikum vor ihren Konzerten hat was von einem Trupp Fallschirmspringer kurz vor dem Ausstieg: Gleich geht’s los! Adrenalin! Hat sich die erste Aufregung allerdings gelegt, lassen sogar CONVERGE Luft zum Durchatmen, und auf diesem Album ist das der monumentale Ausnahmesong „Coral blue“, ein majestätischer, düsterer Schleicher, eigentlich ein Hit.
Dass CONVERGE aber nie massentauglich sein werden, wird schon im nächsten Moment wieder klar, wenn „Shame in the way“ sich als ultimatives Extremcore-Gemetzel erweist. Alles gut.
Manche Platten muss man einfach aushalten, damit später alles gut ist. So wie vor dem stolzen Tragen einer Tätowierung der Schmerz des Stechens kommt, so kommen bei CONVERGE – zumindest für mich – die Momente, wo man auch mal genervt ist von dieser extrem präsenten Band: CONVERGE so nebenher hören, das geht nicht.
Jacob Bannon und Band sind immer maximal im Vordergrund mit ihrem dissonanten Gezappel, diesem Extrem-Hardcore, der sich nicht ausblenden lässt. Und um im Tattoo-Bild zu bleiben: irgendwann haben sie einen wieder, und Wohlempfinden stellt sich ein.
Und sowieso, was ist extrem? „Ein Fan von beinahe schon unmenschlichem Grindcore wird das anders sehen. Für den klingen wir sicher schon beinahe zahm,“ führt Bannon aus, und verrät das Geheimnis hinter dieser geballten Intensität: „Wir konzentrieren alles so stark, wie es geht.“ Fünf Jahre sind dem letzten CONVERGE-Album „All We Love We Leave Behind“ (2012) vergangen, da konmt schon fast der Verdacht auf, man habe es mit einer Schaffenskrise zu tun.
Weit gefehlt, wie Jacob anmerkt: „Alle von uns waren die letzten Jahre extrem beschäftigt. Wir waren mit CONVERGE immer wieder auf Tour. Es gab das CONVERGE BLOOD MOON-Projekt – also die ,CONVERGE-Big Band‘ mit Chelsea Wolfe, Ben Chisholm und Stephen Brodsky –, und waren damit auf Tour.
Und wir hatten unsere Soloprojekte und weitere Bands. Ich habe dieses Jahr zwei Soloplatten gemacht, Kurt war im Studio sehr beschäftigt. Ben spielt auch bei ALL PIGS MUST DIE, MUTOID MAN und KILLER BE KILLED.
Wir veröffentlichten das ,Jane Live‘-Album, ebenso wie das remastertete ,You Fail Me‘-Album von 2004, und es gab die 3-Disc-BluRay, die Jahre in Arbeit war, und ach ja, gerade kam eine neue 7“ raus.“ Keine Schaffenskrise also, sondern das Gegenteil.
Liegt die Albumzurückhaltung dann an den geänderten Hörgewohnheiten im Streaming-Zeitalter, wo nur noch der einzelne Song im Vordergrund zu stehen scheint? Weit gefehlt: „Als Band beeinflusst uns das nicht – wir machen gerne Alben.
Uns gefällt die Idee, eine Reihe von Songs in einer bestimmten Abfolge zusammenzustellen, sie unter einem Titel zusammenzufassen. Gerade bei einer intensiven Band wie unserer finde ich es wichtig, dass man sich mit ihr in Form eines Albums länger auseinandersetzt.
Wer nur einen Song hört, versteht nicht, was wir als Band machen.“ „The Dusk In Us“ bietet also einmal mehr Einblicke ins Seelenleben von Bannon und CONVERGE, es ist ein intensives, Eindruck hinterlassendes Erlebnis mit einer Band, die nach 20 Jahren noch lange nicht ihren kreativen Zenith überschritten hat.
Und um den Eindruck der ausschließlich extremem Musik etwas zu relativieren: Mit dem Titeltrack „The dusk in us“ haben CONVERGE schon beinahe sowas wie eine Rockballade aufgenommen. Aber das kann man wohl nur als CONVERGE-Fan so sehen ...
Im April 2016 hatten Menschen in Berlin, Reims, London und Tilburg die Chance, Zeuge einer, wie es damals schien, einmaligen Live-Performance zu werden: CONVERGE erweitert um die Avant-Goth-Sängerin Chelsea Wolfe, deren Mitmusiker Ben Chisholm, Stephen Brodsky von CAVE IN und Steve Von Till von NEUROSIS – CONVERGE BLOOD MOON nannte sich das Projekt, das Jacob Bannon im Ox-Interview damals als „CONVERGE-Big Band“ bezeichnete. Damals wurden CONVERGE-Songs in ein neues, anderes Klanggewand gekleidet, die Reaktionen darauf waren begeistert, und die Erkenntnis reifte, das im Studio vertiefen zu wollen. Und so ist nun statt eines „normalen“ CONVERGE-Albums – „The Dusk In Us“ ist ja auch schon wieder von 2017 – „Bloodmoon: 1“ erschienen, entstanden in fast jener damaligen Besetzung, minus Steve Von Till. 2019 traf man sich im God City Studio von CONVERGE-Gitarrist Kurt Ballou in Salem, Massachusetts, um an eigenen, neuen Songs zu arbeiten, weitere sollten 2020 entstehen, aber ... genau, die Pandemie. Immerhin elf Stücke konnten fertiggestellt werden, mehr sind wohl geplant, wie der Titel schätzungsweise andeuten soll, und das Ergebnis ist beeindruckend: Aus der gnadenlosen Schreddermaschine CONVERGE wurde etwas Tempo und Dichte herausgenommen, gekommen ist gesangliche Variabilität (klare Stimmen, mehrstimmige Passagen), fast schon an Goth erinnernde Gitarrenarbeit, und ein sehr räumlich, differenziertes Rhythmusfundament. Und das ist zwar über weite Strecken eine deutliche Abkehr vom gewohnten CONVERGE-Sound, aber durch die geballte Kreativpower und Kompetenz eine sehr begeisternde Ausweitung des Kangbildes. Was für ein Jammer, dass wir auf die Vinylversion bis zum Juni 2022 warten müssen ...
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