Genre
Black Music, HipHop/Rap, Punkrock/Hardcore
Shows
77 Shows in 43 Städten / 11 Ländern
Zeitraum
20.11.2002 - 12.04.2019
Letzte Show
12.04.2019 - CH-Basel, Sommer Casino
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
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Als ich vor ein paar Monaten hörte, demnächst käme auf Gern Blandsten eine HipHop-Scheibe raus, war meine Reaktion ein verblüfftes Schweigen. Schliesslich könnte es ja wohl keinen grösseren Gegensatz geben zwischen der soliden Gitarrenmucke, für die das Label aus New Jersey bisher stand, und groovenden Beats. Doch schon als ich neulich DÄLEK erstmals auf einer Compilation hörte, waren meine Befürchtungen zerstreut: ich bin nun echt kein HipHop-Fan und kann nur mit wenigen Sachen aus dem Bereich was anfangen, doch DÄLEL gefiel mir von Anfang an. Smoothe Beats, teilweise beinahe soundscapehafte Passagen, gute Texte (zumindest das, was ich verstehe...), beinahe, äh, schmusige Songs, viel Handarbeit - das hier ist absolut erstklassig, und mal ehrlich, alles andere hätte mich ja bei Gern Blandsten auch gewundert. Bildungsbedingt fehlen mir Vergleichsmöglichkeiten, aber BEATNIGS und DISPOSABLE HEROES OF HIPHOPRISY kommen mir dann doch in den Sinn. Klasse - kommt nach diesen 5 Songs bald noch was nach?
DÄLEK, sowohl Person wie Band, hat/haben sich nach ihrem '98er Album "Negro Necro Nekros" auf Gern Blandsten ganze vier Jahre Zeit gelassen, um den Nachfolger fertig zu stellen. Damals war für mich, der ich mit HipHop nur sehr begrenzt etwas anfangen kann, ihr Album eine ziemliche Offenbarung, was aber auch bedeutet, dass DÄLEK mit klassischem HipHop nur begrenzt was zu tun hat. Ghetto- und Gangsta-Klischees sind hier so weit entfernt wie NOMEANSNO von Uffta-Deutschpunk. Soviel man von den Texten mitbekommt (die sind im Booklet leider nicht abgedruckt), sind die durchaus engagiert und reflektierend, und dass der Begriff "Griots" (bezeichnet die westafrikanische Tradition der umherziehenden Geschichtenerzähler) im Albumtitel auftaucht, ist sicher kein Zufall. Doch so wichtig die textliche Komponente auch ist, so ist es doch die musikalische Seite, die DÄLEK zu einer Ausnahmeerscheinung macht: HipHop-Beats werden hier vermischt mit Klangcollagen, Noiserock und seltsamen elektronischen Klängen, was eine düstere, beklemmende Atmosphäre schafft. Live war diese Kombination auf der Gern Blandsten-Labeltour vor zwei oder drei Jahren ein extremes Erlebnis: unglaubliche fette Beats, darauf ohrenbetäubender Lärm und eben Däleks Rappen - kurz, doch ungeheuer intensiv. Dass DÄLEK jetzt bei Ipecac veröffentlichen, macht Sinn (56:44) . (8/10)
Zweieinhalb Jahre nach "From Filthy Tongue Of God And Griots" und der letztjährigen Kollaboration mit den Krautrock-Pionieren FAUST kehrt/kehren DÄLEK zurück und begeistern spontan. Denn "Absence" bleibt dem eigenen Sound treu, ist eine verstörende Klangreise, die untermalt wird von tonnenschweren HipHop-Beats, kommentiert von Däleks relaxtem Sprechgesang und illustriert von seltsam zirpenden, beependen und fiependen Samples und vereinzeltem Scratchen. Eine der eigenwilligsten Formen von HipHop weit und breit, die sich von sämtlichen Klischees so weit wie nur irgend denkbar fernhält und auf Ipecac, dem Label für abseitige Musik, denkbar gut aufgehoben sind. Charakteristisches Element sind auch hier wieder die wie übersteuert wirkenden Bässe, die an Sirenen erinnernden verzerrten Gitarren, das beschwörende Gemurmel von MC Dälek, die eine unglaublich düstere, bedrohliche Atmosphäre schaffen. Das HipHop-Äquivalent zu "Kalte Sterne" von EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN, wunderschön und beängstigend zugleich. (57:05) (9)
Was ist mit dem düstersten, dem noisigsten, dem destruktivsten aller HipHopper geschehen? Ist Dälek verliebt? "Abandoned Language", Album Nr. 4 des New Yorker MCs und natürlich wieder in Zusammenarbeit mit Oktopus entstanden, zeigt sich von einer ungewöhnlich melodiösen Seite. Natürlich ist "Abandoned Language" vom ersten Beat an als DÄLEK-Album erkennbar, doch standen bislang, bei "Negro, Necro, Nekros", bei "From Filthy Tongue Of Gods And Griots" und zuletzt bei "Absence" von 2005 die harschen, dissonanten, extrem lärmigen Sounds im Zentrum des Geschehens, so ist hier eine lockere Leichtigkeit erkennbar, die man so bislang nicht kannte. "We've been making wall of noise records for a long time and I think with ?Absence' we realized that was as far as we wanted to go with that sound" sagt der Meister selbst zu diesen Thema, und das ist eine konsequente Entscheidung: Wenn man beginnt sich zu wiederholen, ist es an der Zeit andere Wege zu gehen. Die seltsam dronigen Sounds sind weiterhin an Bord, aber nicht mehr so dominant, die Vocals mehr im Vordergrund, die Songs melodiöser, irgendwie subtiler. Man weist irgendwie durchaus Parallelen zu den zahlreichen instrumentalen Post-Rock/Core-Acts der letzten Zeit auf, DÄLEK also im Dreierbund mit ISIS und EXPLOSIONS IN THE SKY? Ein verwegener Gedanke, aber die Verbindungen sind da - die HipHop-Grooves und die Raps aber auch ... Interessant auch, wie sich das Album - was Dälek verspricht, das hält er auch - bei jedem weiteren Hördurchgang verändert, je nach Hörumgebung anders erscheint. Zum Autofahren jedenfalls taugt "Abandonded Language" nicht: man weiß nicht, ob die seltsamen Geräusche aus der Anlage oder von unter der Motorhaube kommen ... (62:43) (8)
The Titel sagt es alles - eine Zusammenstellung von 13 Songs, die im Originalformat nicht mehr zu bekommen sind. Natürlich ist es schön, die Split-12" der New Yorker Noise-HipHopper im Original zu besitzen, aber wer in Sachen Format kein gesteigertes Style-Empfinden hat, wartet einfach etwas ab und die Leichen seiner Feinde treiben vorbei respektive die CD-Zusammenfassung solcher Tracks erscheint. Wer DÄLEK liebt - und wie kann man diese smart-subtilen Lärm-Meister nicht lieben? - sollte hier zugreifen, denn da die Songs hier die letzten sieben, acht Jahre überspannen, ist "Deadverse" ein interessanter Rück- und Überblick über das Schaffen der einzigen Quasi-HipHop-Formation, die ich mit Vergnügen hören kann. Extremer Hörgenuss, inklusive des ENON-Remixes "In this city". Erster HipHop-Release auf Hydrahead übrigens - eine Bestätigung des Ausnahmestatus' dieser, nun, "Band". (77:27) (8)
DÄLEK aka MC Dälek und Oktopus setzen fort, was mit „Abandoned Language" von 2007 begonnen wurde: Die teilweise Abkehr von den davor dominierenden harschen Sounds, die Hinwendung zu smootheren Grooves, zu einem etwas softeren Vorgehen, ohne dabei jedoch auf die markanten Drones und Noiseflächen zu verzichten.
Von „bipolarer Persönlichkeit" wurde da schon mal geschrieben, von „mellow vs aggressive", von „ethereal vs earthy", und alle vier Begriffe beschreiben Aspekte des vielfältig beeinflussten New Yorker Duos.
Hardcore und Krautrock, HipHop und Post-Rock fließen auf unnachahmliche Weise ineinander, ergeben vielschichtige, sorgsam konstruierte Collagen weit jenseits von Genregrenzen. DÄLEK sprechen ihren eigenen „dial-ekt" (so die von der Band erwünschte, nicht ganz den Regeln des Deutschen entsprechende Aussprache), takten ihren eigen Herzschlag, sind entspannend und aufkratzend zugleich.
Ich wiederhole mich, aber dennoch: In Sachen HipHop bin ich uninteressiert, doch DÄLEK sind die Ausnahme, die es zu jeder Regel gibt. „Gutter Tactics" zu ignorieren, das wäre dumm.
DÄLEK, sowohl Person wie Band, hatte(n) sich nach ihrem ’98er Album „Negro Necro Nekros“ auf Gern Blandsten vier Jahre Zeit gelassen, um den Nachfolger fertigzustellen. Mit „From Filthy Tongue Of Gods And Griots“ erschien dieser schließlich 2002 auf Mike Pattons Label Ipecac.
Das DÄLEK-Debüt war seinerzeit für mich, der ich mit HipHop nur sehr begrenzt etwas anfangen kann, eine ziemliche Offenbarung, was aber auch bedeutete, dass DÄLEK mit klassischem HipHop nur begrenzt etwas zu tun hatte.
Ghetto- und Gangsta-Klischees sind hier so weit entfernt wie NOMEANSNO von Deutschpunk. Engagierte, smarte Texte und innovative Musik machten DÄLEK zu einer Ausnahmeerscheinung: HipHop-Beats wurden hier vermischt mit Klangcollagen, Noiserock und seltsamen elektronischen Klängen, was eine düstere, beklemmende Atmosphäre schuf.
Vier weiter Alben folgten, bis Dälek sich ab 2011 eine Auszeit nahm – und seit kurzem wieder aktiv ist. In diesem Kontext ist wohl auch die Neuauflage des Albums zu sehen, das von Ipecac wohl seit geraumer Zeit nicht mehr nachgepresst wurde und nun von Ici d’ailleurs, ergänzt um zwei Bonustracks („41 shots“, einmal vokal, einmal instrumental) im Doppel-LP- wie im CD-Format neu aufgelegt wurde.
Über die Jahre hat „From Filthy Tongue Of Gods And Griots“ nichts an Faszination eingebüßt: ein kleines Meisterwerk!
Seit 2011 war es ruhig geworden um DÄLEK, jenes 1998 von Will „Dälek“ Brooks und Alap „Oktopus“ Momin gegründete Shoegaze-Noise-HipHop-Projekt. Mit dem 1998 auf Gern Blandsten erschienenen Debüt „Negro Necro Nekros“ schafften sie es, auch Menschen für HipHop-Grooves zu begeistern, die sonst jenem Genre wenig abgewinnen könnten, kollaborierten sogar mit den Avantgarde-Helden FAUST, saßen wohltuend zwischen allen Stühlen.
Auf „From Filthy Tongue Of Gods And Griots“, 2002 auf Mike Pattons Label Ipecac erschienen, setzten sie diese Tradition fort, und Ghetto- und Gangsta-Klischees waren hier so weit entfernt wie NOMEANSNO von Deutschpunk.
Engagierte, smarte Texte und innovative Musik machten DÄLEK zu einer Ausnahmeerscheinung: HipHop-Beats wurden hier vermischt mit Klangcollagen, Noiserock und seltsamen elektronischen Sounds, was eine düstere, beklemmende Atmosphäre schuf.
Vier weiter Alben folgten, bis Oktopus 2010 ausstieg. Brooks veröffentlichte mit seinen beiden Mitstreitern Mike Manteca und DJ rEk noch via Latitudes das „Untitled“-Album, dann wurde das Projekt auf Eis gelegt und 2015 schließlich in jener Dreierbesetzung und mit dem Segen von Oktopus neu aufgelegt.
Nun ist auf Profound Lore „Asphalt For Eden“ erschienen, und vom ersten Groove, vom ersten Song an ist unverkennbar, dass hier Dälek rappt. Dass Oktopus nicht mehr für die Produktion zuständig ist – geschenkt.
Der noisige, „verwaschene“ Sound als Markenzeichen ist geblieben, die düstere und doch zugleich auch melodiöse Atmosphäre der Songs auch, ebenso die tiefen Beats, der schleppende Rhythmus.
Die Texte hätte ich gerne gelesen, allein, es gibt kein Booklet.
2016 erschien auf Profound Lore „Asphalt For Eden“, das erste neue DÄLEK-Album seit der Reunion 2015. Seitdem haben Will „Dälek“ Brooks, DJ rEk und Mike Manteca nichts anbrennen lassen und mit „Endangered Philosophies“ gleich einen weiteren Longplayer produziert, mit dem sie zu Ipecac zurückgekehrt sind.
Auf Mike Pattons Label hatten sie zwischen 2002 und 2009 bereits vier Alben veröffentlicht. Bereits das letztjährige Werk hatte bewiesen, dass der Trademark-Sound der 1998 gegründeten Formation von der Auszeit 2011 bis 2015 unbeeinflusst geblieben war: der smoothe HipHop in der einzigartigen Kombination mit shoegazig-dronigen Sounds und sanft fließenden Rap-Vocals ist immer noch so markant und einzigartig, DÄLEK bleiben Grenzgänger zwischen den Genres.
Für „Endangered Philosophies“ verwendeten sie Sounds, die METZ aus Toronto für sie erstellt hatten, das markante Coverartwork stammt erneut von Paul Romano. Es ist schon erstaunlich, wie DÄLEK sich über so viele Jahre und seit dem famosen Debüt „Negro Necro Nekros“ einerseits durchaus weiterentwickelt haben, andererseits den markanten Kern ihres Sounds bewahrt haben.
Immer noch sind sie ein seltsames Hybrid – erstaunlich, dass sich sonst niemand an dieser Stilkreuzung versucht hat: hier der urbane, offensive Beat, dort der düstere Hinterzimmer-Soundtüftler-Noise, darauf die kommentierenden, erzählenden Vocals.
Nur eine EP? „Respect To The Authors“ kann auch als neues Album durchgehen, laufen die sechs Songs der 33-rpm-12“ doch fast dreißig Minuten. Zuletzt hatte(n) DÄLEK 2017 auf Ipecac das „Endangered Philosophies“-Album veröffentlicht, „Respect To The Authors“ erscheint nun exklusiv im Vinylformat auf Exile on Mainstream Records, das dieses Jahr zwanzig wird und das auch mit einem kleinen Festival feiert – unter anderem mit DÄLEK als musikalischem Gast.
Musikalisch ist hier alles, wie es immer war, es gibt also diese einzigartige Mischung aus flächigem Noise, Industrial und HipHop-Grooves nebst MC Däleks mal gesprochenen, mal gerappten Vocals.
Bis der Gesang einsetzt, war ich mir teilweise nicht sicher, ob das nun auf 33 oder 45 läuft, so niederfrequent lärmen die Sounds hier und verbreiten eine ausgesprochen dystopische Stimmung.
Gerne wüsste man ja, was der Herr zu sagen hat, allein es liegen keine Texte bei – schade.
Fünf Jahre sind seit dem letzten DÄLEK-Album „Endangered Philosophies“ vergangen, zwanzig seit dem ersten Album „From Filthy Tongue Of Gods And Griots“, schon 1998 kam die grandiose Debüt-EP „Negro Necro Nekros“, mit der mich Will Brooks (alias MC Dälek) als Mann für die Texte und Alap Momin (alias The Oktopus) als Produzent für einen Sound begeisterten, der sonst so gar nicht meins ist: HipHop. Aber ihr künstlerischer Kontext in NYC war ein anderer, sie veröffentlichen bis heute auf Labels aus dem Punk/Hardcore/Rock-Bereich (damals Gern Blandsten, heute Ipecac), und wer sie damals live sah, hatte es eher mit einer Noise-Performance zu tun. Seit der Auszeit 2011 bis 2015 führt mit Momins Segen nun Brooks die Geschäfte mit neuem Soundtüftler-Team weiter, und auch mit „Precipice“ hat sich am Konzept nichts geändert: auf einem massiven, lässig schleichenden Beat-Fundament dröhnen atmosphärische Noiseschleifen, dazu rappt MC Dälek. Tatsächlich taucht im Text (alle im Booklet abgedruckt) zu „Holistic“ die Zeile „Stream of conscious“ auf – genau wie nach diesem Prinzip geschrieben wirken die Texte, stößt man hier auf Zeilen wie „Boycott the whole lot! / The structure, the whole spot / The vultures, the cold cops“ oder „Cause this world is no GOOD [...] And the cops is no GOOD / On the block we all GOOD“. Auch schön (aus „Incite“): „This is for the writers and the crowd inciters / ... Raise your fist for the fight that binds us“. Das ist ... Poesie. „Precipice“ redefiniert DÄLEK nicht, aber setzt eine immer noch spannende Tradition fort.
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