Lloyd Cole—Tour 2002 - 2023, Tickets, Konzerte, Interviews

In der ersten Hälfte der Achtziger machte sich verstärkt eine gewisse Genervtheit gegenüber dem ganzen billigen Synthiepop breit, der die Charts bevölkerte und bereitete quasi den Nährboden für eine Renaissance handgemachter, klassischer Gitarrenmusik, zu deren herausragenden Werken vor allem „Before Hollywood“ von THE GO-BETWEENS, das Debütalbum von THE SMITHS, „Reckoning“ von R.E.M. und „Rattlesnakes“ der Briten LLOYD COLE AND THE COMMOTIONS gehörten.

Bis in die Neunziger hinein veröffentlichte Cole fortan diverse gelungene Platten mit einem deutlichen Hang zu poppigen Momenten ohne Mainstream-Anbiederung und entspannten Jingle-Jangle-Gitarrensounds.

So richtig weg war Cole eigentlich nie, aber wie so viele Künstler der Achtziger konnte man ihn schon mal aus den Augen verlieren, auch wenn sein letztes echtes Studioalbum „Anti Depressant“ nur vier Jahre zurückliegt.

„Broken Record“ ist also alles andere als ein Comeback-Album, aber auf jeden Fall eine gute Möglichkeit, sich wieder an die Qualitäten von Cole zu erinnern, der sich nur auf wenigen Platten weit vom Sound seines Debüts „Rattlesnakes“ entfernt hatte und auch hier eine schöne Bandbreite subtil instrumentierter Gitarrenmusik liefert, zwischen Folk, Pop und Rock, getragen von seiner nach wie vor unverkennbaren Stimme.

Vielleicht nicht ganz auf der Höhe von früheren Hits wie „Perfect skin“, aber insgesamt eine charmante Angelegenheit, vergleichbar mit den gelungenen letzten drei Platten der bis zum überraschenden Tod von Grant McLennan kurzzeitig reformierten THE GO-BETWEENS.

gesamtes Review lesen

Ox Fanzine #92 als PDF

LLOYD COLE

Standards

Vor drei Jahren hatte Lloyd Cole mit „Broken Record“ ein neues Album aufgenommen, das angenehm daran erinnerte, warum der Mann Mitte der Achtziger und bis in die Neunziger hinein eine der herausragendsten Figuren im Bereich britischer Gitarrenmusik war.

Der Begriff Comeback-Album besaß im Zusammenhang mit „Broken Record“ allerdings eine eher persönliche, subjektive Qualität, denn aufgehört, Musik zu machen, hatte Cole nie, aber wie so oft unter dem Radar der meisten Musikkonsumenten.

Einen Hit wie „Perfect skin“ schreibt man wahrscheinlich nur einmal, aber „Broken Record“ konnte insgesamt an die herausragende Frühzeit von Cole anknüpfen. Selbiges kann man auch vom Nachfolger „Standards“ sagen, auf dem Cole erneut seine charakteristische, oldschoolige Form von Gitarrenmusik zum Besten gibt.

Mit dabei sind alte Weggefährten wie COMMOTIONS-Keyboarder Blair Cowan, Fred Maher, von 1984 bis 1988 Schlagzeuger von SCRITTI POLITTI und Produzent von Lou Reeds Album „New York“, und Matthew Sweet, der ähnlich wie R.E.M.

in der Achtziger-Jahre-Musikszene von Athens groß wurde. Alle drei hatten schon auf den Soloalben „Lloyd Cole“ (1990) und „Don’t Get Weird On Me Babe“ (1991) mit Cole zusammengearbeitet. Eine durch und durch konservative Angelegenheit, was man in diesem Fall allerdings als Kompliment verstehen darf, denn Coles Musik klang damals schon wundervoll, war frei von schnelllebigen Trends und ist das auch heute noch.

gesamtes Review lesen

Ox Fanzine #108 als PDF

LLOYD COLE

Antidepressant

Seine Hochzeit hatte der Brite Lloyd Cole in den Achtziger und Neunziger Jahren. Zuerst mit seiner in Glasgow gegründeten Band LLOYD COLE AND THE COMMOTIONS, die streng genommen also eine schottische Band waren, mit denen er drei Alben aufnahm und mit Songs wie „Perfect skin“, „Brand new friend“ oder „Jennifer she said“ einige Chart-Hits vorweisen konnte, ohne dass diese oldschoolige Gitarrenmusik irgendwelchen Trends der Popmusik entsprochen hätte. Aber auch solo nahm Cole ab Anfang der Neunziger mit „Don’t Get Weird On Me Babe“ oder „Bad Vibes“ einige schöne Platten auf, die zum einen von Coles unverwechselbarem Gesang geprägt waren, zum anderen eine gelungene Ausgewogenheit zwischen Pop und Rock an den Tag legten. In den letzten Jahren fand Cole beim Hamburger Tapete-Label eine neue Heimat und veröffentlicht inzwischen etwas folkiger geprägte und minimalistischere Alben. „Antidepressant“ erschien ursprünglich 2006 und fiel in eine Phase von Coles Karriere, in der wohl nicht nur ich diesen immer etwas unterschätzten Songwriter aus den Augen verloren hatte. Eine Neuauflage auf Vinyl und CD ist deshalb eine willkommene Angelegenheit, denn das beschwingte Album wirkt durchaus als akustisches Antidepressivum, auch wenn die Texte eine gewisse Doppelbödigkeit besitzen. Cole klingt hier schon nicht mehr ganz so rockig, richtig herausstechende Hits fehlen auch, aber die Mischung aus barock anmutendem, angenehm melodischem Pop und ergreifendem Folkrock ist dennoch wie aus einem Guss. „Antidepressant“ ist noch ein echtes Album, das eher als Gesamtheit funktioniert, und das Cole quasi im Alleingang einspielte. Einen Bonustrack namens „Coattails“ gibt es auch, allerdings war der bereits auf der umfangreichen Tapete-Compilation „Cleaning Out The Ashtrays (Collected B-Sides & Rarities 1989-2006)“ enthalten.

gesamtes Review lesen

Ox Fanzine #156 als PDF

LLOYD COLE

On Pain

Der aus Buxton stammende Brite Lloyd Cole gehörte mit seiner 1982 in Glasgow gegründeten Band LLOYD COLE AND THE COMMOTIONS zu den Gitarrenhelden der Insel dieser Zeit und konnte mit Songs wie „Perfect skin“, „Brand new friend“ oder „Jennifer she said“ einige Chart-Hits vorweisen, die bis heute nichts von ihrem Charme verloren haben. Cole ist weiter aktiv geblieben, veröffentlichte sogar eine Weile seine inzwischen etwas folkigeren und minimalistischeren Alben beim Hamburger Label Tapete. Sein letztes Studioalbum „Guesswork“ von 2019 erschien dann bei earMUSIC, ebenso wie der Rerelease seiner Platte „Antidepressant“ von 2006. Auch „On Pain“ kommt jetzt wieder bei earMUSIC und wird möglicherweise Menschen enttäuschen, die eher Coles gitarrenlastigere Platten schätzen. Denn die insgesamt acht Songs, von denen vier von den COMMOTIONS-Gründungsmitgliedern Blair Cowan und Neil Clark mitgeschrieben wurden, die auch auf dem Album mitgespielt haben, zeigen dessen schon immer ausgeprägtes Faible für elektronische Musik (Cole hatte auch schon mit Krautrock-Pionier Hans-Joachim Roedelius zusammengearbeitet) und so ist der Synthesizer hier ist das bestimmende Instrument. „On Pain“ ist deswegen mehr Achtziger-Synthpop als klassische Gitarrenmusik, was aber nicht heißt, dass die Gitarre gar keine Rolle spielen würde. Zwar klingt „On Pain“ anfangs etwas gewöhnungsbedürftig, ist aber dennoch geprägt von Coles charakteristischem Gesang und seinem typischen Songwriting, das hier allerdings mit gewissen KRAFTWERK-Einflüssen daherkommt.