Genre
Indie/Alternative, Punkrock/Hardcore, Rock
Shows
32 Shows in 16 Städten / 4 Ländern
Zeitraum
11.01.2005 - 11.06.2024
Letzte Show
19.06.2022 - AT-Wien, Ernst Happel Stadion
Nächste Show
10.06.2024 - DE-Berlin, Waldbühne
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![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox57.jpg "GREEN DAY - American Idiots?")
Das Schöne an Major-Bands wie GREEN DAY ist, dass man von szenekundigen Leuten aus der Welt des Big Business immer ein informatives Beiblatt bekommt, welches einem neue Aspekte über die Musik die man ständig hört, offenbaren. Jetzt endlich weiss ich, dass GREEN DAY ihren Punk mit der Rotzigkeit des Grunge herunterbrettern, aber ohne dessen nihilistische Tendenzen. Aha, wieder was gelernt. Aber zur Musik, und die ist eigentlich genau so wie auf den letzten Platten. Sauberer Poppunk, der schnell im Ohr hängenbleibt und nicht zu glatt ist, gelegentlich mal von Geige oder Mundharmonika aufgelockert wird, und die obligatorische Akkustik-Nummer darf auch nicht fehlen. Auch wenn jeder, der mehr als 10 Punkplatten im Schrank stehen hat, meint, über GREEN DAY lästern zu müssen, und Leute, die seit fünf Jahren nur noch HipHop oder ähnlichen Dreck hören, die Band beschuldigen, die Ideale der Szene verkauft zu haben, kann ich mir die Platte doch locker reinziehen. Sie ist mir sogar lieber als die LPs von Bands wie MR T. EXPERIENCE oder SCREECHING WEASEL, die auch jedes Jahr die gleiche Platte abliefern, aber einen Tick schlechter sind, dafür aber von vielen Seiten gelobt werden, während für GREEN DAY nur Schimpf und Schande übrigbleibt.
Oha, die haben sich aber ganz schön verändert! Schon beim Opener und Titeltrack "Warning" musste ich erst mal ganz schön schlucken wo zur Hölle sind die verzerrten Gitarren geblieben?!? Bis mir dann klar wurde, dass GREEN DAY mit ihrem sechsten Album endgültig erwachsen geworden sind, auf die Erwartungen der Hörer scheissen und mit einem schelmischen Grinsen neue Töne anschlagen. Klar, ein paar Kracher im kompakten Zweieinhalbminutenformat findet man auch diesem Album, aber die gehen im Sog der Überraschungen fast unter. Ich stelle mir gerade die verwunderten Gesichter vieler Punkrock-Kids vor, die die Platte ungehört gekauft haben nix ist es mit Hits wie "When I Come Around" oder "Basket Case". Statt dessen gibt´s akustische Gitarren en masse, die manchmal fast den Eindruck erwecken, dass man es hier mit Singer- und Songwriter-Musik zu tun hat. Mit "Warning" haben die drei Chaoten jedenfalls ein eigenwilliges Werk geschaffen, das sicherlich nicht jedermanns Sache ist. Letztendlich bin auch ich beim Konsum von "Warning" ziemlich wankelmütig und unentschieden, weil die Platte nicht nur Lichtblicke zu bieten hat. Ist der Überraschungseffekt nämlich erst mal abgeklungen, stellt man fest, dass sich einige Songs höchstens zur belanglosen Hintergrundberieselung eignen. Acht Punkte für den Mut zur künstlerischen Weiterentwicklung, fünf Punkte für die musikalische Umsetzung. Macht unter dem Strich eine knappe 6.
Zu faul, die GREEN DAY-Alben (also die nach den beiden Scheiben auf Lookout) nach den besten Songs zu durchforsten und selbst ein Best Of-Tape zusammenzustellen? Bling! Danke, gute Fee, dass du mir rechtzeitig zum Fest der Liebe diese GREEN DAY-21-Song-Compilation geschenkt hast und so nett warst, auch noch zwei neue Tracks (der eine, "Maria", ist KEIN Cover des BLONDIE-Hits) mit einzupacken. Und so kann man sich dann durch die Neunziger klicken, hier was von "Dookie", da was von "Insomniac", etwas "Nimrod" und auch noch was von "Warning" obendrauf. Ich alter Nörgler kann natürlich nicht das Maul halten und muss darauf verweisen, dass meine Best Of-CD längst erschienen ist, nämlich "1039/Smoothed Out Slappy Hours" auf Lookout, aber bitteschön, ich bin ja schon ruhig.
Normalerweise sind die gerne auch "Waschzettel" genannten Infoblätter, die einer Platte beiliegen, auch gerne mal richtig dumme Scheiße, weil von ahnungslosen Blödmännern zusammengeschrieben, die glauben, sie müssten jemandem was verkaufen, was der womöglich gar nicht will. Das Dingens, das dieser GREEN DAY-B-Seiten-Compilation beiliegt, ist aber einfach nur gut - sowas hat man selten. Und da steht dann eben das, was ich jetzt auch geschrieben hätte, dass nämlich CD-Singles eh nur überteuerte Abzocke für Blödmänner sind und deshalb hat die auch niemand, den ich kenne, im Schrank stehen. Pech insofern, als sich auf so einer CD-Single außer dem aus dem Album ausgekoppelten Song gerne auch noch ein bis zwei andere finden, die man als Boykottierer dieses Formates dann eben verpasst - zumindest so lange, wie die Band nicht auf die Idee kommt, diese - im CD-Zeitalter natürlich virtuellen B-Seiten - zum Überbrücken des Release-Loches bis zur nächsten Studioplatte zusammenzustellen. Und so gibt's hier zwölf bislang nur als CD-Single erhältliche Tracks plus einen, der dann doch schon auch auf "Nimrod" war plus einen bislang unveröffentlichten. Weil B-Seiten-Songs immer aus einem bestimmten Grund da landen (etwa weil sie nicht so typisch oder eingängig oder so sind), klingt's hier ziemlich abwechslungsreich und überhaupt sind GREEN DAY bei 30 Grad im Schatten einfach die optimale Band. Leider sieht das Booklet zwar schön aus, ist aber in Sachen wann und wo erschienen etc. eher mangelhaft. Ansonsten: Gut! (33:25) (8/10)
Auf den ersten Blick eine Mogelpackung, auf den zweiten eine doch ganz brauchbare Doku. Es waren sicher Rechtsanwälte der Band und der Plattenfirma, die durchsetzten, dass auf dem Cover und im Vorspann der Hinweis stehen muss, dass es sich um einen "unauthorised documentary film" handelt, der zudem ohne Originalmusik der Band auskommen muss - folglich handelt es sich bei dem, was hier stellenweise zu hören ist, wohl um nachgespielte bzw. auf GREEN DAY gemachte Musik, und das hinterlässt schon einen sehr faden Beigeschmack. Entsprechend gibt's auch keinerlei Livemitschnitte zu sehen bzw. hören, was bei einer Band wie GREEN DAY mit ihren mitreißenden Shows schon ein herber Nachteil für so eine Doku ist. Störend auch die Stimme aus dem Off, die immer wieder kommentierend zu hören ist und doch sehr nach gekaufter Doku auf CNN klingt. Ganz okay dann die Machart an sich: Freunde und Aktive aus der Musikszene von Berkeley erzählen über die Band, damit wird die Geschichte von GREEN DAY nachgezeichnet. "Hauptzeugen" sind dabei örtliche Journalisten und Radioleute, die ganz okay erzählen, aber nicht gerade erstklassige Interviewpartner sind. Besser ist da schon, was Jesse von OPERATION IVY zu erzählen hat, oder Cover-Artist Winston Smith, doch was Joe Doe (oder so ähnlich), ein "US Fan" der Band zu erzählen hat, ist schon lächerlich, belangloses Blabla. Und auch was irgendwelche Studiobesitzer zu erzählen haben, ist nicht sehr erhellend. Man hat den Eindruck, dass die Macher der Doku es nicht geschafft haben, an Personen aus dem engeren Umfeld der Band heranzukommen, nicht mal ein Larry Livermore oder Chris Applegren von Lookout wurden interviewt (immerhin, Molly Neuman ist kurz zu sehen). Und vor allem fehlen natürlich Interviews mit der Band selbst. Alles in allem also eine eher mittelprächtige bis entbehrliche Angelegenheit - kann man sich mal anschauen, aber wirkliche Begeisterung kommt nicht auf und tiefere Einsichten werden auch nicht vermittelt. Eine "offizielle" Doku wäre dabei sicher auch nicht erhellender, aber man hat das Gefühl, dass die Macher nicht mal besonders viel Ahnung davon hatten, wen es sich zu interviewen lohnt und wen nicht.
"Bullet In A Bible" wurde im Juni 2005 im National Bowl im englischen Milton Keynes mitgeschnitten, wo GREEN DAY an zwei aufeinander folgenden Abenden vor jeweils rund 65.000 Anwesenden auftraten. Allein schon die Aufmachung dieses Releases erfreut den Betrachter. Die DVD und die CD sind in ein liebevoll gestaltetes Digipak eingebettet, das wiederum von einem Pappschuber umfasst wird. Festgehalten wurde nach Bandaussage die "biggest Punkrockshow ever", was sich man nicht abstreiten kann, denn schon die Kulisse der Auftritte ist beeindruckend. Wie GREEN DAYs Billie Joe Armstrong im Zuge eines Interviewmitschnittes auf der DVD auch zugibt, hat die von der Band eingesetzte Produktion zwar nichts mehr mit Intimität zu tun, aber gerade diese monströs wirkende Bühne, die Kulissen der Show, das Feuerwerk und die Art und Weise, wie GREEN DAY hier 65.000 Zuschauer mitreißen, beeindruckt mich. Das Set der live zum Sextett angewachsenen kalifornischen Band beinhaltet alle Singles von "American Idiot" und bezieht des weiteren Songs von allen auf Warner erschienen GREEN DAY-Alben mit ein, während Stücke aus der Looout! Records-Ära der Band leider ausgespart bleiben. Stücke wie "Basket case", "King for a day/shout" und "Minority" setzen GREEN DAY mit Hilfe der drei zusätzlichen Musiker, die die Band auf ihrer kompletten "American Idiot"-Tour begleiteten, sehr gut um. Und auch die Live-Umsetzung von Stücken wie "Jesus of suburbia", die von ihrer vielfältigen Instrumentierung leben, gelingt GREEN DAY sehr gut. Neben der eindrucksvollen Liveshow beinhaltet die DVD viele, teils kurze Interviews mit der Band, die jeweils zwischen die Songs geschnitten sind. Einige von diesen Interviews sind für eine Band, die sich auf dem (zweiten) Zenith ihrer Karriere befindet, durchaus ungewöhnlich. So erzählt Bassist Mike Dirnt, dass die Band zwischenzeitlich kurz vor ihrer Auflösung stand und Billie Joe Armstrong geht detailliert auf seine konfuse Stimmung ein, aus welcher heraus er schließlich "Jesus of suburbia" schrieb. Dadurch, dass GREEN DAY mit diesen Interviews den Vorhang ein wenig zur Seite ziehen und gerade nicht nur selbstherrliche Kommentare über sich und ihren Erfolg machen, wird "Bullet In A Bible" sehr interessant. Die CD ist schließlich eine nette Ergänzung der DVD. Sie beinhaltet die gleiche Songabfolge wie die DVD, hier sind aber sämtliche Ansagen zwischen den Songs herausgeschnitten. Alles in allem ist "Bullet In A Bible" ein sehr schönes Package, das nicht nur eine in meinen Augen gute Live-Aufnahme einer außergewöhnlichen (Punk-)Rockshow beinhaltet, sondern den Zuschauer auch in die Hintergründe einer Band einführt, die momentan einen pompösen zweiten Frühling erlebt, den sie in meinen Augen völlig verdient hat. (09/10)
Ohne große Umschweife muss man nach mehrmaligem Hören von GREEN DAYs neuem Album „21st Century Breakdown" zugestehen, dass es den Dreien doch tatsächlich geglückt ist, noch einen auf „American Idiot" drauf zu setzen.
Da erzählten GREEN DAY ja vom Amerika am Ende von George W. Bushs erster Legislaturperiode, indem sie den fiktiven Charakter „Jesus of suburbia" schufen und in den Songs erzählten, wie er das damalige Amerika wahrnahm.
Auf „21st Century Breakdown" gibt es wieder diese persönliche Sicht auf die Dinge. GREEN DAY schaffen das fiktive Liebespaar Christian und Gloria, die sich in Zeiten der Finanzkrise und des vermeintlichen politischen Umbruchs in den USA durchschlagen und beleuchten dies in 18 ergreifenden Songs, bei denen Texte und Musik wunderbar ineinander greifen.
Denn auf der einen Seite hat man die lyrische Ebene von „21st Century Breakdown", die vom Hin-und-Her in der Beziehung zwischen Gloria und Christian handelt. Beide sind von Unsicherheit, Wut und Perspektivlosigkeit umgeben und versuchen irgendwie damit umzugehen.
Christian indem er zuweilen destruktive Ausbrüche hat, und Gloria indem sie ihn versucht wieder zu beruhigen. Diese Wechselbäder der Gefühle werden aber erst durch die Musik auf der Platte richtig berührend und nachvollziehbar.
Je nach Situation zwischen Christian und Gloria gibt es nämlich straighte Punksongs („Viva la gloria", „American eulogy"), absolut stadiontauglichen Rock („Know your enemy"), balladeske Stücken, Garage-Zitate oder massive Pop-Einflüsse.
Beispielhaft für letztere sei hier nur der erste Teil des Titeltracks genannt. Bevor der Song nämlich in der zweiten Hälfte in einen kleinen Reißer mutiert, wird er zuckersüß eröffnet und der Hörer mit Background-„Ooos" und einem fiesen Ohrwurmrefrain umgarnt.
Es mag sein, dass „21st Century Breakdown" kein Rock- und (je nach Ansicht) erst recht kein Punkrock-Album mehr ist. Mag sein, dass das hier Pop ist. Aber erstens fügt sich aus allen Songs am Ende ein schlüssiges Bild zusammen, bei dem eben die Verbindung aus Texten und Musik die Beziehung zwischen Christian und Gloria nachvollziehbar macht.
Und zweitens bleibt daran anschließend nur zu sagen, dass man sich manchmal wünschen würde, jede Band würde sich derart in Texte und Musik reinknien wie es GREEN DAY nach „American Idiot" erneut getan haben.
Denn so entstehen Konzeptalben, die nicht peinlich sind. Ein großer Wurf und mein erstes Album des Jahres!
Ich bin von zwei Dingen überzeugt. Erstens: Die wenigsten haben GREEN DAYs Album „American Idiot“ verstanden. Viele hielten es für ein Anti-George W. Bush-Album, was es nicht war (und die Band versuchte wiederholt, das klarzustellen).
„American Idiot“ war nämlich ein sehr persönliches Punkrock-Album mit tollen Tiefen und berührenden Texten über Außenseiter, das Leben in Amerika und das Nicht-Zusammenpassen von beidem. Zweitens: GREEN DAY zerstören die Genialität von „American Idiot“ mit dem vorliegenden Release! Hierfür sangen Schauspieler des St.
James Theatre (Broadway, New York) die Songs von „American Idiot“ und einige Stücke des Nachfolgers „21st Century Breakdown“ neu ein. Der Hintergrund dieser Neuvertonung ist, dass GREEN DAY-Sänger Billie Joe Armstrong und der Regisseur Michael Mayer ein Screenplay für ein Musical schrieben.
Dies basiert auf der Geschichte, die GREEN DAY auf „American Idiot“ erzählen, nämlich, dass der fiktive Außenseiter „Jesus of Suburbia“ versucht, sich irgendwie in der amerikanischen Gesellschaft zurechtzufinden.
Dementsprechend sind die Songs des „American Idiot“-Albums auch die Songs, die die Schauspieler im Musical singen. Folglich sang der Cast des Musicals die Stücke neu ein, woraus dieses Release entstand.
Rein musikalisch veröffentlichen GREEN DAY im Tandem mit dem Musical-Cast also fast nichts Neues, wenn man von leichten Songvariationen (etwa bei „Holiday“) und einem neuen GREEN DAY-Song absieht (die Ballade „It’s time“).
Allerdings trägt der Musical-Cast die Songs mit einem derartig uramerikanischen Kitsch vor, dass es fast wehtut. Denn dieser Kitsch konterkariert die Tiefe und die Nachdenklichkeit des originären „American Idiot“-Albums, weil nichts von der Ernsthaftigkeit der Songs übrig bleibt.
Im Gegenteil, sie werden in einem belanglos biederen Sound aufgelöst, der jedem gefallen will, aber niemanden mehr zum Nachdenken bringt. Aber genau darum ging es einst bei „American Idiot“.
Dieses Livealbum ist problematisch. Auf der einen Seite kann man es zu recht und vernichtend kritisieren. Auf der anderen Seite ist es gar kein so schlechtes Release. Zuerst zur Kritik: Nachdem GREEN DAYs Livealbum „Bullet In A Bible“ zu „American Idiot“ erschien, erscheint „Awesome As F**k“ nun zu „21st Century Breakdown“.
Und das ist das Problem: Wenn man jedes Studioalbum mit einem Livealbum flankiert, erweckt man den Eindruck, man wolle nur Abkassieren. Außerdem ärgert mich der Titel „Awesome As F**k“. Einerseits konterkariert er die Genialität der letzten beiden Studioalben mit pubertärem Kalifornienhumor und verdoppelt die Peinlichkeit durch die „Unkenntlichmachung“ des letzten Wortes.
Trotzdem hat „Awesome As F**k“ wie gesagt auch gute Seiten. Erstens ist das Release kaum nachbearbeitet. Billie Joe trifft nicht alle Töne und nuschelt Songs wie zum Beispiel „21st century breakdown“, „Holiday“ oder „Burnout“ ganz schön ins Mikro und auch bei den Gitarren, Drums und anderen Instrumenten sind Fehler zu hören, weswegen „Awesome As F**k“ bei weitem authentischer ist als „Bullet In A Bible“.
Darüber hinaus ergänzen sich die Songauswahlen beider Alben gut. Auch wenn die Singles von „American Idiot“ hier nochmal als Liverversionen veröffentlicht werden, gehören Raritäten wie „Going to pasalacqua“ (von „1,039/Smoothed Out Slappy Hours“), „J.A.R.“ (vom „Angus“-Soundtrack) und „Who wrote Holden Caulfield“ (von „Kerplunk“) längst nicht zum Standardset der drei Kalifornier.
Das Tracklisting der Bonus-DVD ist hingegen weniger speziell. Sie wurde in Tokio aufgenommen und beinhaltet das reguläre Set der Hallentour zu „21st Century Breakdown“. Mit anderen Worten: Eine schöne Mischung der letzten beiden Alben, ein paar Songs von „Dookie“, „Insomniac“, „Nimrod“ und das THE WHO-Cover „My Generation“.
Es ist richtig gut, dass ich GREEN DAYs Album-Trilogie „¡Uno!“, ¡Dos!“, „¡Tré!“ erst jetzt bespreche, weil ich so auch etwas zur gesamten Debatte über die Releases sagen kann. Jedes dieser drei Alben ist ein eigenständiges Release – „¡Uno!“ erschien Ende September, „¡Dos!“ Anfang November und „¡Tré!“ Anfang Dezember 2012.
Durch den zeitlichen Abstand habe ich all das Bashing gehört, gesehen und gelesen, das GREEN DAY für alle drei Platten abbekommen haben. Und es stimmt, GREEN DAY tun sich mit diesen keinen Gefallen! Trotzdem ist die Sache nicht so einfach, wie sie auf den ersten Blick scheint.
Klar, GREEN DAY sind eine dankbare Zielscheibe, allein schon deswegen, weil diese Platten viel zu einfach gestrickt sind, als dass man sie nach den zwei großartigen, ernsten Alben „American Idiot“ und „21st Century Breakdown“ wirklich für voll nehmen könnte.
Dazu kommt obendrein dieser miese Habitus, den die Band mittlerweile pflegt. Zum Beispiel war Billie Joe Armstrongs Ausraster beim iHeart Radio-Festival im September in Las Vegas so unfassbar peinlich, dass ich als GREEN DAY-Fan am liebsten im Boden versunken wäre.
Die Band spielte gerade, als sie die Regieanweisung erhielt, dass sie in wenigen Augenblicken aufhören solle. Armstrong flippte daraufhin völlig aus, zerschlug Equipment und schwadronierte vor Wut schäumend irgendwas von den „twenty efffffing years“, die er nun schon dabei sei, und dass „nobody“ ihm sage, was er zu tun habe.
Aber, Entschuldigung, GREEN DAY haben sich selber auf das kommerzielle Niveau gebracht, auf dem Fernsehauftritte und Regieanweisungen längst Routine sind. Wer das als Künstler nicht checkt, leidet an Realitätsverlust! Rein musikalisch sind „¡Uno!“, „¡Dos!“ und „¡Tré!“ aber gar nicht so schlecht, wie sie gemeinhin gemacht werden.
Versteht mich nicht falsch, ich sage nicht, dass diese Alben gut sind – das sind sie nämlich auf keinen Fall. Aber sie sind auch nicht schlecht, sondern einfach Mittelmaß, weil die Masse der Songs (immerhin 37 auf drei Alben verteilt) einfach zu identisch klingt, als dass man solche Begeisterungsmomente wie bei „American Idiot“ verspüren könnte.
Vielleicht hat sich die Band einfach zu viel vorgenommen. Einerseits wollten sie zu ihren Wurzeln zurück, das heißt konkret, sie wollten garagigen Pop-Punk spielen. Andererseits wollten sie erst ein Doppelalbum machen, schrieben dann aber so viele Songs, dass daraus drei Alben wurden.
Irgendwo passt das jedoch einfach nicht zusammen. Garagiger Pop-Punk ist gut, wenn er kurz und knackig ist und, sagen wir mal, ein 35-minütiges Album füllt. Wenn ich mir vornehme, eine Trilogie zu schreiben, dann brauche ich aber Abwechslungsreichtum, viel Liebe zum Detail und zahllose Songwendungen, die der Hörer nicht erwartet und die den Fan begeistern.
Von alledem findet man nichts auf diesen drei Alben. Klar, es gibt gute Songs wie „Angel blue“ und „Carpe diem“ auf „¡Uno!“ oder „Ashley“ auf „¡Dos!“ – der Punkt ist auch gar nicht, dass alle Songs schlecht wären, sondern dass die guten Songs auf einen einzigen Longplayer gepasst hätten und GREEN DAY sich den Rest lieber hätten sparen sollen.
Es ist richtig gut, dass ich GREEN DAYs Album-Trilogie „¡Uno!“, ¡Dos!“, „¡Tré!“ erst jetzt bespreche, weil ich so auch etwas zur gesamten Debatte über die Releases sagen kann. Jedes dieser drei Alben ist ein eigenständiges Release – „¡Uno!“ erschien Ende September, „¡Dos!“ Anfang November und „¡Tré!“ Anfang Dezember 2012.
Durch den zeitlichen Abstand habe ich all das Bashing gehört, gesehen und gelesen, das GREEN DAY für alle drei Platten abbekommen haben. Und es stimmt, GREEN DAY tun sich mit diesen keinen Gefallen! Trotzdem ist die Sache nicht so einfach, wie sie auf den ersten Blick scheint.
Klar, GREEN DAY sind eine dankbare Zielscheibe, allein schon deswegen, weil diese Platten viel zu einfach gestrickt sind, als dass man sie nach den zwei großartigen, ernsten Alben „American Idiot“ und „21st Century Breakdown“ wirklich für voll nehmen könnte.
Dazu kommt obendrein dieser miese Habitus, den die Band mittlerweile pflegt. Zum Beispiel war Billie Joe Armstrongs Ausraster beim iHeart Radio-Festival im September in Las Vegas so unfassbar peinlich, dass ich als GREEN DAY-Fan am liebsten im Boden versunken wäre.
Die Band spielte gerade, als sie die Regieanweisung erhielt, dass sie in wenigen Augenblicken aufhören solle. Armstrong flippte daraufhin völlig aus, zerschlug Equipment und schwadronierte vor Wut schäumend irgendwas von den „twenty efffffing years“, die er nun schon dabei sei, und dass „nobody“ ihm sage, was er zu tun habe.
Aber, Entschuldigung, GREEN DAY haben sich selber auf das kommerzielle Niveau gebracht, auf dem Fernsehauftritte und Regieanweisungen längst Routine sind. Wer das als Künstler nicht checkt, leidet an Realitätsverlust! Rein musikalisch sind „¡Uno!“, „¡Dos!“ und „¡Tré!“ aber gar nicht so schlecht, wie sie gemeinhin gemacht werden.
Versteht mich nicht falsch, ich sage nicht, dass diese Alben gut sind – das sind sie nämlich auf keinen Fall. Aber sie sind auch nicht schlecht, sondern einfach Mittelmaß, weil die Masse der Songs (immerhin 37 auf drei Alben verteilt) einfach zu identisch klingt, als dass man solche Begeisterungsmomente wie bei „American Idiot“ verspüren könnte.
Vielleicht hat sich die Band einfach zu viel vorgenommen. Einerseits wollten sie zu ihren Wurzeln zurück, das heißt konkret, sie wollten garagigen Pop-Punk spielen. Andererseits wollten sie erst ein Doppelalbum machen, schrieben dann aber so viele Songs, dass daraus drei Alben wurden.
Irgendwo passt das jedoch einfach nicht zusammen. Garagiger Pop-Punk ist gut, wenn er kurz und knackig ist und, sagen wir mal, ein 35-minütiges Album füllt. Wenn ich mir vornehme, eine Trilogie zu schreiben, dann brauche ich aber Abwechslungsreichtum, viel Liebe zum Detail und zahllose Songwendungen, die der Hörer nicht erwartet und die den Fan begeistern.
Von alledem findet man nichts auf diesen drei Alben. Klar, es gibt gute Songs wie „Angel blue“ und „Carpe diem“ auf „¡Uno!“ oder „Ashley“ auf „¡Dos!“ – der Punkt ist auch gar nicht, dass alle Songs schlecht wären, sondern dass die guten Songs auf einen einzigen Longplayer gepasst hätten und GREEN DAY sich den Rest lieber hätten sparen sollen.
Es ist richtig gut, dass ich GREEN DAYs Album-Trilogie „¡Uno!“, ¡Dos!“, „¡Tré!“ erst jetzt bespreche, weil ich so auch etwas zur gesamten Debatte über die Releases sagen kann. Jedes dieser drei Alben ist ein eigenständiges Release – „¡Uno!“ erschien Ende September, „¡Dos!“ Anfang November und „¡Tré!“ Anfang Dezember 2012.
Durch den zeitlichen Abstand habe ich all das Bashing gehört, gesehen und gelesen, das GREEN DAY für alle drei Platten abbekommen haben. Und es stimmt, GREEN DAY tun sich mit diesen keinen Gefallen! Trotzdem ist die Sache nicht so einfach, wie sie auf den ersten Blick scheint.
Klar, GREEN DAY sind eine dankbare Zielscheibe, allein schon deswegen, weil diese Platten viel zu einfach gestrickt sind, als dass man sie nach den zwei großartigen, ernsten Alben „American Idiot“ und „21st Century Breakdown“ wirklich für voll nehmen könnte.
Dazu kommt obendrein dieser miese Habitus, den die Band mittlerweile pflegt. Zum Beispiel war Billie Joe Armstrongs Ausraster beim iHeart Radio-Festival im September in Las Vegas so unfassbar peinlich, dass ich als GREEN DAY-Fan am liebsten im Boden versunken wäre.
Die Band spielte gerade, als sie die Regieanweisung erhielt, dass sie in wenigen Augenblicken aufhören solle. Armstrong flippte daraufhin völlig aus, zerschlug Equipment und schwadronierte vor Wut schäumend irgendwas von den „twenty efffffing years“, die er nun schon dabei sei, und dass „nobody“ ihm sage, was er zu tun habe.
Aber, Entschuldigung, GREEN DAY haben sich selber auf das kommerzielle Niveau gebracht, auf dem Fernsehauftritte und Regieanweisungen längst Routine sind. Wer das als Künstler nicht checkt, leidet an Realitätsverlust! Rein musikalisch sind „¡Uno!“, „¡Dos!“ und „¡Tré!“ aber gar nicht so schlecht, wie sie gemeinhin gemacht werden.
Versteht mich nicht falsch, ich sage nicht, dass diese Alben gut sind – das sind sie nämlich auf keinen Fall. Aber sie sind auch nicht schlecht, sondern einfach Mittelmaß, weil die Masse der Songs (immerhin 37 auf drei Alben verteilt) einfach zu identisch klingt, als dass man solche Begeisterungsmomente wie bei „American Idiot“ verspüren könnte.
Vielleicht hat sich die Band einfach zu viel vorgenommen. Einerseits wollten sie zu ihren Wurzeln zurück, das heißt konkret, sie wollten garagigen Pop-Punk spielen. Andererseits wollten sie erst ein Doppelalbum machen, schrieben dann aber so viele Songs, dass daraus drei Alben wurden.
Irgendwo passt das jedoch einfach nicht zusammen. Garagiger Pop-Punk ist gut, wenn er kurz und knackig ist und, sagen wir mal, ein 35-minütiges Album füllt. Wenn ich mir vornehme, eine Trilogie zu schreiben, dann brauche ich aber Abwechslungsreichtum, viel Liebe zum Detail und zahllose Songwendungen, die der Hörer nicht erwartet und die den Fan begeistern.
Von alledem findet man nichts auf diesen drei Alben. Klar, es gibt gute Songs wie „Angel blue“ und „Carpe diem“ auf „¡Uno!“ oder „Ashley“ auf „¡Dos!“ – der Punkt ist auch gar nicht, dass alle Songs schlecht wären, sondern dass die guten Songs auf einen einzigen Longplayer gepasst hätten und GREEN DAY sich den Rest lieber hätten sparen sollen.
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