Sons Of Jim Wayne—Tour 2002 - 2007, Tickets, Konzerte, Interviews

Country ist ja schon seit einiger Zeit hoffähig geworden, und durch die letzten Platten von Johnny Cash kann sich jetzt auch der Popintellektuelle ganz gehörig daran abarbeiten. Obwohl, wenn Deutsche Country machen, klingt das immer noch komisch, und wird oftmals mit den verbrecherischen Umtrieben eines Gunter Gabriel oder Nervensägen wie TRUCK STOP in Verbindung gebracht. Positive Gegenbeispiele sind sicher die Hamburger FINK („die deutsche Antwort auf 16 HORSEPOWER“, ähem ...) und das Ruhrpott-Ensemble JIM WAYNE SWINGTETT, die zwei sehr schöne Platten namens „Western Star Games“ und „Time & Efforts“ gemacht haben, auf denen sie stilistisch alles abdecken konnten, was man sich so unter Country amerikanischer Prägung vorstellen kann („westfalisierte Roots-Songs und verregneter Country – angereichert mit einem bisserl Bluegrass und Folk“).Das JIM WAYNE SWINGTETT existiert mittlerweile nicht mehr, was Stefan Kullik, Hauptberuflich Promoter bei NTT in Dortmund und Anfang der 90er Mitglied

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Ox Fanzine #51 als PDF

Reviews

SONS OF JIM WAYNE

Sweet Madonna CD

Das JIM WAYNE SWINGTETT scheint nach zwei sehr guten Platten Geschichte zu sein, und so knüpft Stefan Kullik zusammen mit Bernd Uebelhöde, früher bei den göttlichen FERRY BOAT BILL (Bruder Klaus war ja bekanntlich ebenfalls bei FERRY BOAT BILL, während Rainer Uebelhöde bei WELL WELL WELL war, die gute alte Big Store-Connection halt), nahtlos an den verspielten, sympathischen Countryrock seiner alten Band an. Insgesamt etwas reduzierter, aber mit einem überraschend dichten Sound versehen, trotz spartanischer Instrumentierung. Dass so was letztendlich funktioniert, vor allem bei einer deutschen Band, hat definitiv etwas mit dem richtigen Feeling zu tun, und das besitzt die Paarung Uebelhöde/Kullik ganz eindeutig, dazu kommt ein durchaus humorvoller, selbstironischer Umgang mit bestimmten Genre-Stereotypen. Die beiden bezeichnen sich zwar vor allem als Live-Band, die Platten nur macht, damit die Leute das dann auch noch mal Zuhause hören kann, aber "Sweet Madonna" ist bestimmt keine Studioplatte, die ein schwacher Ersatz für ein Live-Konzert wäre, dafür ist sie viel zu gut, und lässt zudem so manche US-Band in diesem Genre recht alt aussehen. (9/10)

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Ox Fanzine #50 als PDF

SONS OF JIM WAYNE

Best Make Up Is A Smile CD

Die SONS OF JIM WAYNE haben mal wieder dieses ganze schreckliche Country-Instrumentarium aus dem Schrank geholt, und zeigen der Welt erneut, dass sich das Ruhrgebiet nicht großartig von Texas zu unterscheiden scheint - man muss nur die Ölbohrtürme durch Zechentürme ersetzen. Schon bemerkenswert für eine Band, die ihre wahre Natur eher im Live-Spielen sieht, denn "Best Make Up Is A Smile" ist ein deutlicher Fortschritt zum vorherigen Album "Sweet Madonna" und zeigt ein wirklich extrem breites musikalisches Spektrum. Naja, vielleicht liegt es ja auch nur an dem goldenen Händchen von Produzent Olaf Opal oder den netten Gästen wie Jason Loewenstein (SEBADOH) oder Chris Colbourn (BUFFALO TOM), dass die SONS OF JIM WAYNE mit dieser sehr gelungenen Scheibe die eine oder andere Ami-Band ziemlich alt aussehen lassen (Mist, das hatte ich schon beim letzten Mal geschrieben, aber wenn es nun mal stimmt ...). Es fällt hier wirklich schwer, seine Vorurteile gegenüber Deutsche aufrechtzuerhalten, die meinen, auf Country-Fuzzi machen zu müssen, aber Typen wie Gunter Gabriel werden das schon wieder in Ordnung bringen. Vielleicht beruht der grundsätzliche sympathische Gesamteindruck des Duos Bernd Uebelhöde/Stefan Kullik auch nur darauf, dass die SONS OF JIM WAYNE Platten aus einer komplett anderen Motivation heraus aufnehmen, als der damit ihren Lebensunterhalt bestreiten zu müssen. Echte, ehrliche und erdige Ruhrpott-Typen halt, um mal ein anderes Klischee zu bemühen. Irgendwie auch sehr konsequent, dass man auf irgendwelche aufdringlichen Johnny Cash-Huldigungen verzichtet hat. Trotzdem verstehe ich immer noch nicht, warum die nun eigentlich so verdammt gut sind ... (09/10)

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Ox Fanzine #55 als PDF

SONS OF JIM WAYNE

Blackie's Bones CD

Bernd Uebelhöde und Stefan Kullik bescheren uns erneut fünfzehnmal ihr Verständnis von westfalisierter Rootsmusik, wo das gesamte Bluegrass/Country-Spektrum gekonnt abgegrast wird. Und dazu fällt mir nicht wesentlich mehr ein, als dass mir die Platte natürlich mal wieder recht gut gefällt. Man vergisst hier schnell, dass das Ganze im Ruhrpott entstanden ist und die beiden gesanglich ihre Herkunft natürlich nicht verleugnen können. Aber dafür schütteln sie genügend hübsche Melodien aus dem Ärmel, die man in sorgfältig arrangierten Songs wiederfindet, deren minimalistische Instrumentierung den Charme des Ganzen eher noch steigert. Die große Neuerung ist diesmal - neben einer doch eher melancholischen Grundstimmung, da fühlt man sich manchmal fast an die Größe von Neil Youngs Klassiker "Comes A Time" erinnert -, dass man die Platte in einem "echten" Studio aufgenommen hat, aber keine Sorge, das hört man nicht wirklich. Die Jungs sind gerade auch wieder auf Tour, und es ist nicht unbedingt ein Fehler, sich das mal anzuschauen und ihnen ein Bier auszugeben, vielleicht geben sie dann ja eine ihrer skurrilen Coverversionen zum Besten. (08/10)

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Ox Fanzine #59 als PDF

SONS OF JIM WAYNE

Leaving The Cave CD

File under Platten, die einem wirklich Freude machen. Nach "Blackie's Bones" gelingt Bernd Uebelhöde und Stefan Kullik erneut eine wundervolle Umsetzung amerikanisch geprägten Alt Countrys mit speziellem Ruhrpott-Charme, denn auch diesmal versuchen die beiden nicht, ihre germanische Herkunft zu verschleiern, in Sachen Authentizität machen ihnen aber nach wie vor die wenigsten deutschen Bands etwas vor. Erstaunlich an "Leaving The Cave" ist, dass die elf Songs quasi in zwei voneinander unabhängigen Sessions entstanden sind und erst im Studio von Oliver Zülch, der auch das neue NOTWIST-Album produziert, zusammengeführt wurden. Das hört man der Platte nicht unbedingt an, auch wenn Uebelhöde und Kullik ihren Songs schon einen deutlichen Stempel aufdrücken, alleine schon gesanglich, denn das eigentümliche Gebrummel des ehemaligen FERRYBOAT BILL-Sängers/Gitarristen Uebelhöde ist einfach unverkennbar. Neben den vermeintlich fröhlichen Banjo-Nummern finden sich auf "Leaving The Cave" aber ein paar wirklich überraschende Stücke, die eine dunklere, emotionale Note besitzen. Vor allem "Green" von Uebelhöde und das mit Piano und Geige unterlegte "Lonely in this town" von Kullik, eine Gänsehaut verursachende Begräbnisnummer par excellence, die man in dieser Form nicht unbedingt erwartet hätte. Der Hit der Platte stammt dann auch wieder von Kullik, der mit "Not that kind" seinem Hang zu WILCO-artigen Melodien frönt, der aber dann aber SEBADOH-like leider in einem etwas fragmentarischen Stadium verharrt. Aber auch das an 16 HORSEPOWER erinnernde "Falling stars" ist mehr als nur eine allzu offensichtliche Referenz an große Vorbilder. Mit 37 Minuten eine kurzweilige Angelegenheit, die einmal mehr beweist, dass echte und ehrlich empfundene Musik nichts mit Herkunft oder dem Einsatz möglichst vieler Tonspuren im Studio zu tun hat, sondern mit dem richtigen Feeling, und davon haben Uebelhöde und Kullik mehr als genug. (9)