Thee Irma & Louise—Tour 2011 - 2019, Tickets, Konzerte, Interviews

Oh Mann, die sind echt gut. Schon den Vorgänger des Schweizer Trios hab ich abgefeiert. Und auf „White Hell“ machen sie mindestens genauso gut weiter. Das Rezept heißt nach wie vor: Ein paar Vocal-Songs und der Rest Instrumentals.

Erstere sind oft etwas sperrig, klingen mehr nach Postpunk als nach Garage, sind dicht, treibend und bedrohlich. Die Stimme klingt nicht selten etwas nach Ian Curtis. Manchmal benutzen sie auch noch dezent einen Synthesizer.

Gefallen mir eigentlich noch besser als auf der letzten LP. Die Instrumentale weisen wieder diesen Surfeinfluss auf, verlassen die plattgetretenen Genrepfade aber und nutzen dessen Stilmittel lieber, um ganz andere, schrägere Songstrukturen zu bauen und auch hier obengenannte Atmosphäre zu schaffen.

Ich weiß nicht warum, aber manchmal höre ich dabei hin und wieder RAZZIA zu „Ausflug mit Franziska“-Zeiten heraus und auch die DEAD KENNEDYS linsen aufgrund des Gitarrenstils manchmal um die Ecke.

Und wenn man sich auf den Gig-Fotos im Netz mal anschaut, wo die Band so auftritt, scheinen sie sich sozusagen als Bonus auch noch in genau den richtigen Szene-Zusammenhängen zu bewegen. Ein weiterer Fall von: Will ich ganz, ganz dringend mal live sehen.

Ach so, passend zum Titel erscheint die Platte auf weißem Vinyl.

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Ox Fanzine #90 als PDF

THEE IRMA & LOUISE

Dry Bones

Wenn ein Rezensent etwas von „einem Soundtrack zu einem noch zu drehenden Film“ schreibt, kann man sich meistens sicher sein, dass er keinen blassen Schimmer hat, was er da gerade auf dem Plattenteller liegen hat, denn Film geht immer.

Wenn die Band das aber im Insert schreibt, dann ist es etwas anderes, wobei der gewünschte „experimentelle Film“ durchaus auch ein Tarantino-Western oder ein nachvertonter Russ Meyer-Streifen sein könnte, die aber mindestens in staubiger Landschaft mit vielen Kakteen und langen Straßen spielen müssen.

Hut ab, wenn eine Band es hinbekommt, eine LP abzuliefern, die so klingt, als wäre sie von sechs bis sieben verschiedenen Bands eingespielt worden und dabei nicht orientierungslos wirkt, sondern tatsächlich so, dass man eine Idee dahinter erkennt.

Die Vertreter der staubigen Landstraßen kommen guten RAYMEN, TITO & TARANTULA sowie GUN CLUB verdammt nahe, und wenn es feucht zugeht, dann darf es auch mal Dick Dale sein, wobei die COURETTES und THE MONSTERS auch nicht weit sind.

Jetzt braucht eigentlich nur noch jemand eine Kamera, ein cooles Drehbuch, eine gute Besetzung und viel Geld, der Soundtrack steht schon mal und wartet.

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Ox Fanzine #138 als PDF

THEE IRMA & LOUISE

s/t

Yeah, wer schickt das dem Herrn Tarantino als Inspiration und Soundtrack für seinen nächsten Surf-Agenten-Spaghetti-Endzeit-Western? Arschwackelsoundtracks aus Heidiland, die nach dem richtigen Drehbuch schreien.

Überwiegend Instrumentalstücke, die mit einem Drive gespielt werden, als hätten die CRAMPS Dick Dale dereinst Nachhilfestunden gegeben und eine Band wie die RAYMEN auf Speed an die Seite gestellt.

Vocals gibt es auch, aber dezent und spärlich, weil es auch so funktioniert. In meiner Welt sind solche Tapes Platten! Gratis: der längste Download-Code aller Zeiten.

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Ox Fanzine #148 als PDF

THEE IRMA & LOUISE

Year Zero

Erneut soundtrackfähiger Surfsound mit Arschwackelgaranatie im Breitwand-Format. Dasselbe Rezept wie bei den beiden Alben davor: Spärlicher Gesang, dort wo er eingesetzt wird, ist er hochklassig. Ein Prise Garage, etwas Post-Punk, irgendwie hat man immer DEAD MOON im Kopf, Tarantino, aber auch frühen englischen Post-Punk-Sound, der sich nach dem Abflauen der ersten Wellen etablierte, um neue Untiefen auszuloten. Die Instrumentalstücke funktionieren vor allem vor dem inneren Auge und könnten problemlos Filme unterlegen. Geniales Keyboard, das sowohl den Teppich ausbreiten als auch mal ganz dezent die Führung übernehmen kann. Gefällt mir tatsächlich dann am besten, wenn es Gesangsparts gibt, weil es dann richtig griffig und gut wird. GUZ zu covern und zu danken, zeugt von wahrer Größe, Geschmackssicherheit und natürlich von Klasse. Das stylishe Coverartwork ergibt mit der Musik ein stimmiges Gesamtbild, das erneut hochkarätig ausfällt. Sehr, sehr gut!