Genre
Punkrock/Hardcore
Shows
18 Shows in 16 Städten / 2 Ländern
Zeitraum
04.10.2006 - 25.04.2010
Letzte Show
25.04.2010 - DE-Duisburg, Landschaftspark Duisburg-Nord
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
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Wasn hier los??? Answer That And Stay Fashionable war doch ‚ne wirklich feine Platte. Knalliger SoCal- meets East Bay-Sound mit gutem, abwechslungsreichem Songwriting. Und jetzt? Duggada duggada duggada!!! 20 Songs, fast alle Abziehbilder voneinander: schnell und eintönig. AFI genehmigen sich eine fett-spritzende Arschbombe im Melodicore-Einheitsbrei. Noch guckt der eine oder andere crew-cut raus, aber damit dürfte spätestens morgen Schluß sein. Klasse, da kann ich mir ja gleich eine dieser beschissenen PENNYWISE-Platten kaufen. Baggy-pants-skater-crap! Eine Handvoll Songs von der Fly in the ointment-EP und der Split-EP mit HECKLE wurden auch noch verbraten. Kauf dir lieber die Wingnut-LP! Übrigens, wers noch nicht wissen sollte: Nitros Labelboss heißt Dexter Holland und dürfte einigen durch so manche frisurtechnische Entgleisung sowie seine Mitgliedschaft in einer obskuren Underground-Glam-Rock-Band bekannt sein. Steht seit neuestem auf der Gehaltsliste von Sony und als Reaktion darauf nicht mehr auf der Kundenliste von MRR. Nur damit jeder weiß, wohin er sich sein Indie Nitro stecken kann.
Ob Brian/Dexter Holland von OFFSPRING und Besitzer von Nitro Records bei der Wiederveröffentlichung des ersten AFI-Albums „Answer that and stay fashionable“ (Nitro/Semaphore) ähnlich skrupellos vorgegangen ist wie im Falle von GUTTERMOUTH, ist mir nicht bekannt.
Bei GUTTERMOUTH kümmerte er sich nämlich einen Scheißdreck darum, daß es eine mündliche Vereinbarung zwischen Band und Dr. Strange Records gab und klaute Dr. Strange das Album einfach per Wiederveröffentlichung.
Das Debüt der Eastbay-Punker AFI erschien ursprünglich auf Wingnut Rec. und wurde jetzt von Nitro rereleaset. Und ehrlich gesagt gefällt mir der Erstling besser als das letztjährige Album, da hier noch viel geradliniger durchgeballert wird und nur wenig vom CA-Standard-Sound zu hören ist.
Schön auch das „Reservoir dogs“-Artwork.
Ob Brian/Dexter Holland von OFFSPRING und Besitzer von Nitro Records bei der Wiederveröffentlichung des ersten AFI-Albums „Answer that and stay fashionable“ (Nitro/Semaphore) ähnlich skrupellos vorgegangen ist wie im Falle von GUTTERMOUTH, ist mir nicht bekannt.
Bei GUTTERMOUTH kümmerte er sich nämlich einen Scheißdreck darum, daß es eine mündliche Vereinbarung zwischen Band und Dr. Strange Records gab und klaute Dr. Strange das Album einfach per Wiederveröffentlichung.
Das Debüt der Eastbay-Punker AFI erschien ursprünglich auf Wingnut Rec. und wurde jetzt von Nitro rereleaset. Und ehrlich gesagt gefällt mir der Erstling besser als das letztjährige Album, da hier noch viel geradliniger durchgeballert wird und nur wenig vom CA-Standard-Sound zu hören ist.
Schön auch das „Reservoir dogs“-Artwork.
Die seit '91 existierenden AFI bringen mit "Black Sails..." ihr viertes Album raus, und dem Info nach zu urteilen haben wir es hier mit einem klasischen Hardcore-Punkrock Gemisch zu tun. Gleich beim ersten anhören fällt die Stimme von Dave Havok nicht gerade positiv auf, und nach mehrmaligem Durchhören der CD kann man durchaus gespaltener Meinung über dieses Machwerk sein. Auf der einen Seite sind die durchaus kraftvollen und schnellen Songs wirklich mal was anderes im Vergleich zu den üblichen Westcoast-Bands, auf der anderen Seite fallen manche Songpassagen durch peinliche 80er Jahre Metal-Chöre und die auf Dauer doch nervige Stimme von Havok negativ auf. Wahrscheinlich reine Geschmackssache, aber das Resultat ist der Eindruck, dass das Ziel, eine innovative Hardcore-Punk Scheibe zu machen, klar verfehlt wurde, vor allem wenn man Vergleiche mit Bands wie SNFU zieht, die ja schon zu genüge gezeigt haben, wie das geht.
Auch so eine Band, die man leicht unterschätzen kann: AFI habe ich immer gekannt, brav ihre Platten gehört und besprochen, aber nie so richtig wahrgenommen. Anders ihr neuestes Album "The Art Of Drowning", das die selbsternannten Könige des East Bay Hardcore doch in eine andere Dimension katapultiert: wunderbar treibender, druckvoller Punkrock in Kombination mit wütendem Hardcore, und das in einer Weise umgesetzt, die mich an die frühen OFFSPRING erinnert, aber auch an das letzte, sehr gute FACE TO FACE-Album. Die Platte hat bei mir so einen richtigen "Wow!"-Effekt ausgelöst, und bevor ich jetzt wieder ins Grübeln komme, so von wegen dass AFI mit dieser Platte wohl auch irgendwie potentiell kommerzieller geworden sind, schalte ich lieber das Hirn aus und den Bauch ein: und der sagt "Gefällt!". Unglaublich, wie hymnisch "Ever and a day" ausgefallen ist. Mein Tip!
Love your hate, your faith lost, you are now one of us! schreit ein Chor über sphärische Keyboards und wuchtigen Drumbeat dem Hörer zu Beginn des Albums entgegen. Und es stimmt, man wird Teil des AFI-Universums. Denn "Sing The Sorrow" zieht einen schon beim ersten Hören in seinen Bann. Rückblick: Vier Nordkalifornier entwickeln seit acht Jahren von Album zu Album ihren Sound neu. Liegen die Anfänge noch irgendwo bei Punkrock à la RANCID, wechselt man über zu Hardcore, um nach Besetzungswechseln mit dem Album "Black Sails In The Sunset" einen eigenen, düsteren Weg einzuschlagen. Der Begriff Goth-Punk macht die Runde. Mit diesem Album und mit seinem Nachfolger "The Art Of Drowning" schaffen es AFI eine immer größere Fangemeinde aufzubauen, die sich genauso wie die Musik aus verschiedenen Subgenres rekrutiert. Wieder in der Gegenwart, sieht die Welt noch düsterer aus. "Sing The Sorrow" ist ein Meisterwerk an Melancholie und Dunkelheit, was früher gepaart wurde mit Punkrock, hat jetzt die Oberhand ergriffen. Und überhaupt, hört man sich das Album die ersten Male an, findet man nicht mehr so viele Punk-Einflüsse. Viel mehr begegnen einem THE CURE und BAUHAUS, die sich mit Trent Reznor auf einem Friedhof verabredet haben. Hört man genauer hin, merkt man, dass sich AFI zwar gewaltig weiterentwickelt haben, dass ihre alten Einflüsse aber genauso vorhanden sind wie die neueren Elemente, nur tiefer verborgen. Auf ihrem sechsten Album haben AFI endgültig etwas Eigenständiges erschaffen, wie man es nennen will, bleibt jedem überlassen. Ihr Debüt bei Dreamworks Records bietet zwölf Lieder, die sich alle voneinander unterscheiden, aber trotzdem bis ins kleinste Detail zueinander passen und wegen der unterschiedlichen Einflüsse vom Zuhörer fordern sich mit ihnen auseinander zu setzen. Jeder Song für sich ist ein Hit, als Teil des Ganzen wirken sie aber genauso gut. Die investierte Zeit (am Album wurde fast ein Jahr gearbeitet) trägt deutlich Früchte. Kein Wunder, dass "Sing The Sorrow" auf so breites Interesse gestoßen ist, dass es in den USA in der ersten Woche auf Platz fünf der Billboard-Charts eingestiegen ist. Verdient haben es AFI allemal. Oder wie es bei "...But Home Is Nowhere" heißt : "This is my line, this is eternal". Das ist dieses Album definitiv. (56:02) (10/10)
So ganz habe ich immer noch nicht verstanden, dass und wie AFI in den USA so groß geworden sind, denn sie sind der typische Fall einer kleinen Band, die sich über die Jahre ganz nach oben gestrampelt hat, und außer der albernen Schminke hat sich letztlich gar nicht so viel verändert. Klar, die Puristen, und da will ich mich nicht ausnehmen, sind wie immer von den ganz frühen Releases begeistert, und mit dem Wechsel zu Nitro begann schon der Verrat. Egal, "The Art Of Drowning" ist rückblickend vielleicht ihr bestes Album, mit zwei der Tracks von da geht's hier los, und es folgen Ausschnitte aus allen anderen Nitro-Releases, wobei "rar" sich hier auf ehemalige Vinyl-only-Tracks beschränkt. Wer erst sehr spät kapiert hat, dass AFI ziemlich gut sind, sollte sich spätestens jetzt mit der Vergangenheit der MISFITS-Fans auseinandersetzen. (38:20) (07/10)
AFI sind ein Phänomen. Nicht nur, dass die Band es schafft, einen hohen Bekanntheitsgrad mit einer sehr engen Verbundenheit zu ihren Fans und der Punkrock-Szene zu vereinen, auch musikalisch ist diese Band außergewöhnlich. Ihr letztes Album "Sing The Sorrow" markierte die Abkehr vom gradlinigen, leicht Goth-beeinflussten Hardcore-Punkrock. Anstelle dessen präsentierten sich AFI als Band, die sich bestens darauf versteht Goth-Elemente mit Pop, Rock, etwas Kitsch und etwas Punkrock zu paaren. Ebenso wie "Sing The Sorrow" von schönen Melodien und melancholischen Augenblicken lebte, zeugt auch "Decemberunderground", das zweite Album der Band für Universal, vom außergewöhnlichen Melodiegefühl der Band. Insgesamt lässt dieses Album ein weites Spektrum musikalischer Einflüsse zu. "Kill caustic" und "Affliction" sind gradlinige Punkrocksongs, die an die AFI-Frühphase erinnern. Ihnen gegenüber stehen mit "Summer shudder" und "Endlessly, she said" zwei düster-schöne Popsongs, in denen Ruhe und zarte Melodieführungen zu eingängigen Songs fusionieren. Und während die erste Single des Albums, "Miss murder", ein bestens tanzbarer, zackiger Rocksong ist, hat die Band mit "37mm" einen nahezu komplett synthesizer-basierten Song komponiert. "Love like winter" hingegen ist ein so frech melodischer Popsong, dass er zwar glatt als Titelmelodie einer cheesy TV-Serie mit Collegegirl- und Vampir-Thematik eingesetzt werden könnte, gleichzeitig aber unverkennbar AFI ist. All diese Ausführungen und Songbeispiele reichen aber nicht, um einen echten Eindruck des Albums zu vermitteln. Man muss "Decemberunderground" selber hören und sich auf die Tiefe und die verschiedenen musikalischen Richtungen dieses Albums einlassen, um vielleicht ähnliche Freudengefühle wie ich zu empfinden. Auch wenn AFI hier viele verschiedene Stile mischen und sich die Songs untereinander durchaus voneinander unterscheiden, so ist "Decemberunderground" doch letztlich ein in sich zusammenhängendes, gelungenes Album. Dies ist die wohl beste Mischung aus Gothic, Rock, Pop, Punk, Elektronik und einer handvoll anderer Stile, die ich je gehört habe. Ich bin begeistert! (48:32) (10/10)
"I heard a voice", die neue DVD von AFI, enthält neben einem kompletten Live-Konzert aus der Long Beach Arena noch Extras, wie einen kleinen Film, in dem es z.B. um die Fans und deren ersten Erfahrungen mit der Band und den Fanclub "Despair Faction" geht. Der Live-Part zeichnet sich durch glasklaren Sound und abwechslungsreiche Bilder aus. Im weißen "December Underground"-Style reißen AFI ihre Show herunter. Hauptsächlich neuere Songs von "Sing the Sorrow" und "December Underground" machen nur selten Platz für ältere Stücke. Wenn man AFI in letzter Zeit mal live gesehen hat, kommt einem die DVD erschreckend bekannt vor. Die neue Bühnenshow ist nicht schlecht, reißt einen aber auch nicht vom Hocker. Von einer neuerdings so großen Band wie AFI hätte man mehr erwartet. Alles in allem eine perfekt dargebotene Show, aber statt loderndes Feuer ist hier eher eine Band auf Sparflamme angesagt. (6)
Oha, jetzt wird’s episch ... AFI haben ein neues Album veröffentlicht, auf dem wieder ordentlich gelitten wird. Worum es diesmal geht? Um die Falschheit der Popkultur, um Starkult, Medien und die Massenverblödung der Menschheit.
Es gibt also genug, worüber man sich noch beklagen kann, selbst (oder gerade) wenn man quasi auf dem Rockolymp angekommen ist. Den haben AFI mit ihrem letzten Album, das auf Nummer eins in die Billboard Charts eingestiegen ist, wohl erreicht (man erinnert sich vielleicht noch an den Smash-Hit „Miss murder“).
Auch auf „Crash Love“ gibt es schöne, eingängige Melodien, der Gesang von Davey Havok ist gewohnt gut wieauch theatralisch und alles ist sehr dicht arrangiert und produziert. Trotzdem oder gerade deswegen packt mich dieses Album nicht, es wirkt einfach irgendwie zu glattgebügelt, wie eine Art hochproduzierter, düsterer College-Rock.
Diese Hochproduziertheit und die ziemlich gewöhnlichen Liedstrukturen führen dazu, dass es auf „Crash Love“ einfach keine Überraschungen gibt. Nette Lieder reihen sich an stadiontaugliche Hymnen, im Waschzettel liest sich das dann als „kompakt produziert“, in der Wirklichkeit ist das einfach okay bis gewöhnlich.
Einfach gemacht haben AFI es sich nie. Kaum hatten sie das „East Bay Hardcore“-Logo halbwegs in der Szene etabliert, bogen sie ab in Richtung Düsternis. Als sie dann der Geheimtipp unter den Goth-Punks waren, fügten sie ihrem Sound eine gewaltige Portion Stadionrock hinzu und waren plötzlich das exakte Gegenteil von Underdogs. Seitdem haben die Kalifornier ihrem Sound stetig neue Facetten abgerungen. So freigespielt wie auf dem neuen Werk „Bodies“ haben sie sich allerdings noch nie. Nicht wenige machen die unterschiedlichen Phasen der Band an der Frisur von Frontmann Davey Havok fest. Demnach müsste die Band aktuell knietief im Wave-Punk stecken und man liegt über weite Strecken damit auch nicht falsch. Anders ist allerdings, dass hier nicht ein Konzept über die Länge des kompletten Albums ausgespielt wird. Auf „Bodies“ bekommt jeder Song, was er benötigt, um zu funktionieren. Was das Album allerdings noch besonderer macht: Die Musikalität und das über Jahrzehnte gereifte Zusammenspiel der Band sind noch nie so deutlich hervorgetreten. Selbst die unfassbaren Basslinien von Hunter Burgan ersaufen nicht mehr im Mix, sondern sind glasklar hörbar, fügen sich aber genauso in den Gesamtsound ein. AFI haben erneut ein tadelloses, begeisterndes Album aufgenommen, das aber deutlich gelöster und relevanter klingt als die Werke der jüngeren Vergangenheit.
Unterschiedlicher könnten zwei Alben kaum sein. Dort das Debütalbum einer jungen Band, die wie eine Mischung aus RANCID und den MISFITS klingen wollten, ohne sie zu kopieren; hier ein düsteres Rockalbum.
Tatsächlich haben AFI heute nicht mehr viel gemein mit den anfänglichen Punk-Songs, ihrer Hardcore-Phase oder den Gothpunk-Songs später, als der Erfolg einsetzte. Die Band hat sich von Album zu Album verändert, weiterentwickelt.
Und nun also „Burials“. Schon mit ihrem dritten Album konnten einige Fans der ersten Stunde nichts mehr anfangen. Zu hart war es ihnen, später wurden ihre Songs anderen wiederum zu düster, beim letzten Album vor vier Jahren zu glamourös.
Die Meinungen zu den neuen Liedern werden auch dieses Mal auseinandergehen. Die gute Nachricht vorweg: Wo „Crash Love“ goldpaillettenbesetzt glitzerte, ist das neue Album tiefschwarz gestrichen.
Dafür droht es an epischen Midtempo-Songs zu ersticken, die es früher jeweils am Ende eines AFI-Albums gab. Zudem klingen manche Lieder so, als hätte der Laptop des Gitarristen mehr zu tun gehabt als Bass oder Schlagzeug.
Trotzdem ist „Burials“ ein gutes Album geworden, auch wenn es mehrere Anläufe braucht, bis man sich reingehört hat. Alleine schon wegen „A deep slow panic“, dem großartigsten Lied, das THE CURE nie geschrieben haben.
In gewisser Weise hat mich hier ein Déjà-vu ereilt. Ich kann mich noch daran erinnern, wie ich bei „Crash Love“ 2009 zum ersten Mal an AFI gezweifelt habe, aber es schon damals nicht wirklich wahrhaben wollte.
Vier Jahre später kam dann „Burials“ und ich dachte erleichtert, die Kalifornier rund um Frontmann Davey Havok hätten gerade noch so die Kurve gekriegt. Nun, nochmal vier Jahre später, mit dem jüngsten Release „The Blood Album“, sind die alten Zweifel wieder mit von der Partie.
Zwischen einer Rewihe von dunkel, aber gleich klingenden Midtempo-Pop/Rock-Songs tauchen höchstens vereinzelt noch ein paar Nummern auf, die einen wohlwollenden Fan hellhörig werden lassen.
Allerdings bleibt die Spannung nie lange bestehen. Man könnte jetzt mit Sicherheit darüber streiten, ob es denn besser gewesen wäre, wenn sich die Band auf der Hardcore-Punk-Schiene festgefahren hätte, aber für mich hat das einfach nicht mehr viel mit AFI zu tun.
In Zukunft werden da wohl wieder die alten Platten herhalten müssen.
Mit „Bodies“ ist das elfte Album von AFI erschienen und auch wenn man bei der Band direkt an ihren Hit „Miss murder“ von 2006 denken muss, hat sich in den 15 Jahren seit seinem Erscheinen viel getan. Auf ihrem neuen Album recyclen die Jungs nicht ihr altbewehrtes Erfolgsrezept, sondern begeben sich auf neue Pfade, wenn auch nicht zu weit weg von ihrer bisherigen Diskografie. Der entspannte Vibe zieht sich durch alle elf Tracks und hebt vor allem die Gitarren hervor. Mit „Twisted tongues“ gibt es gleich einen Hit als Opener, ebenso stechen „Escape from Los Angeles“ und „Begging for trouble“ heraus, auch wenn letzterer ruhig länger hätte sein können. Wie ein roter Faden zieht sich etwas Nostalgisches durch den Sound des neuen Albums und erinnert gerne mal an THE CURE („Dulcería“), aber auch THE KILLERS oder ARCTIC MONKEYS („Far too near“). Das Album geht gut ins Ohr und kann problemlos auf Dauerschleife laufen. Ob es für den nächsten großen Hit reicht, ist fraglich, muss aber auch nicht sein.
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