Beehoover

Tourdaten 2006 - 2022

Interviews

BEEHOOVER - Unspektakulär und gleichzeitig spannend

Ein kauziger Bekannter meiner Eltern hatte mir vor Jahren einmal ein Tape aufgenommen, das mir viele spektakuläre Jazzbassisten vorstellen sollte. Dieses hat er plakativ „Ohne Bass kein’ Spaß“ betitelt und er amüsierte sich wesentlich intensiver über diesen Spruch, als ich es tat. Eben jenen Binnenreim, dessen Inhalt grob gesagt als Rechtfertigung für das eigentliche, als recht langweilig charakterisierte Rhythmusinstrument namens „Bass“ gelten mag, kann man auf eine kleine Band namens BEEHOOVER beziehen, müsste ihn allerdings vorher noch ein wenig umändern: „Ohne Bass gar keine Melodie“ beziehungsweise „keine Riffs“, „Songs“ oder gar „Band“. Denn ist die Bassgitarre in vielen Bands eher Beiwerk im Hintergrund, so erfüllt sie bei dem Duo aus Esslingen am Neckar einen weitaus wichtigeren Zweck. Denn Bassist und Sänger Ingmar Petersen spielt ihn als Lead- und Rhythmusinstrument. Und so nimmt der Bass durch Effekte und Verzerrer die Rolle und Charakteristika der Gitarre ein. Doch auch in

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Ox Fanzine #92 als PDF

Reviews

The Sun Behind The Dustbin CD

Na, da hat der Kanzler von Exil On Mainstream ja wieder eine exzellente Entdeckung gemacht. BEEHOOVER sind ein Duo, bestehend aus Claus-Peter Hamisch an den Drums und Ingmar Petersen am Bass, die ansonsten eigentlich die Rhythmusfraktion der deutschen Doom-Band VOODOOSHOCK geben. Als Duo leben sie nun den Hang zu ausschweifenden Downtempo-Landschaften mit anspruchsvoller Strukturierung vollends aus, denn hier fehlt einfach der Gitarrero, der mit aufdringlichen Soli den diffizilen Trommel- und Bass-Teppichen Einhalt gebieten kann. Und das ist auch gut so! Was sich beim Opener "Yellow mile" gemächlich einholpert, mutiert über die folgende gute Stunde hinweg zu einem einzigartigen Stilmix aus Blues, Doom, Psychedelic und Krautrock, stets aber im minimalistischen Gewand der limitierten Instrumentierung. Dieser Sound geht gerade bei den super atmosphärischen Parts in Mark und Bein und sorgt für ordentlich Gänsehaut-Feeling. Mich erinnert das entfernt an THRONES, jene Ein-Mann-Band des ex-MELVINS/HIGH ON FIRE-Bassisten Joe Preston, nur hier halt eben mit richtigem Drummer. Großes Kino und, wie man die Vögel von den Dächern zwitschern hört, auch ein fantastisches Live-Erlebnis. Unbedingt mal anchecken! (63:34) (9)

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Ox Fanzine #70 als PDF

BEEHOOVER

Heavy Zooo

Das etwas andere Drum'n'Bass-Duo aus Esslingen hat es mal wieder geschafft, ein kleines Meisterwerk aufzunehmen. Ähm, Drum'n'Bass bitte hier mal nicht als stupide Schublade sehen, sondern vielmehr im Sinne des Wortes verstehen, denn die auf Solopfaden schreitende Rhythmus-Einheit von VOODOOSHOCK kann man durchaus als vollwertige Rockband betrachten. Es ist schon erstaunlich, welch komplexe Klanggebilde die beiden ihren ansonsten eher in den Hintergrund gedrängten Instrumenten so zu entlocken vermögen. BEEHOOVER geben unverhohlen zu, dass sie schwer von PRIMUS beeinflusst wurden, was man erahnt, ohne dabei je auch nur einmal an der Einzigartigkeit des BEEHOOVER-Sounds zu zweifeln. Gemein haben sie mit ihren Vorbildern eigentlich nur zwei Dinge: Die (hier dann letztendlich vollkommene) Verdrängung der Gitarre als Soloinstrument zugunsten des Basses, sowie die absolute Unmöglichkeit, sie in eine Schublade zu stecken. Und auch wenn man gern versucht, das Doom-Kästchen passend zu schnitzen, so wollen sie irgendwie gar nicht da hinein passen. Zu oft darf es nämlich auch mal ein wenig flotter sein, zu gern verwebt man bezaubernde Melodien mit einem wirrem roten Drumfaden, wie ihn selbst ein Dale Crover auf den letzten MELVINS-Outputs kaum zu stricken vermochte. Eine durchaus starke Platte, die dem Hörer bei jeden Durchlauf neue Entdeckungen bereit hält, und im Ganzen eigentlich völlig ohne Sperrigkeit auskommt, wenn man sich erst mal dazu durchgerungen hat, dieser minimalen Besetzung Vertrauen zu schenken. Wer das Debüt schon mochte, der wird hier völlig dahinschmelzen - versprochen! (10)

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Ox Fanzine #78 als PDF

BEEHOOVER

Concrete Catalyst

Bands im Rock-Bereich, die auf den Bassisten verzichten und stattdessen nur Schlagzeug und Gitarre nutzen, gibt es viele, wie zum Beispiel die MOJOMATICS oder DYSE. BEEHOOVER machen es anders und verzichten bereitwillig auf die Gitarre – ohne, dass man sie vermisst.

Denn auch auf dem dritten Album geht das Konzept auf und der Bass, mit seinem noisig-verzerrten Grundtenor und den vielen angeschlagenen Akkorden, ist hier Rhythmus- und Lead-Instrument in einem.

Wer die beiden Vorgängeralben von Sänger/Bassist Ingmar Petersen und Drummer Claus-Peter Hamisch kenntm wird sich also auch für „Concrete Catalyst“ begeistern können, denn das Erfolgsrezept – eine Mischung aus Prog, Doom, Noise, Stoner und Psychedelic – funktioniert so gut wie immer.

„Concrete Catalyst“ ist eines dieser Alben, das alles hat und genauso viel zum Entdecken bietet, seien es eingängige, riffbetonte Stücke wie „A poem“ oder schleppende, epische Tracks wie „The dragonfighter“.

Bei dieser kompositorischen Finesse und der Tatsache, dass alle drei Alben selbst produziert wurden beziehungsweise man für die Aufnahmen des aktuellen Werks keine 30 Stunden gebraucht hat, erkennt man schnell, dass Hamisch und Peterson genau wissen, was sie wollen.

Und dies musikalisch auch umsetzen können.

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Ox Fanzine #92 als PDF

BEEHOOVER

The Devil And His Footmen

Oh, Routine, du zweischneidiges Schwert! Nun hast du dich bei BEEHOOVER eingeschlichen, bei dieser Band, die eigentlich für Innovation, Überraschung und Kreativität steht. „The Devil And His Footmen“ bietet leider zu wenig Frisches, um sich elementar von seinen Vorgängern zu unterscheiden – auch wenn die Songs die Fans erfreuen werden.

Denn diese die Konventionen brechende, intelligente Band hat indirekt den „Fehler“ begangen, durch ihre früheren drei Meilensteine die Erwartungshaltung sehr hoch anzusetzen. Zu hoch. Das vierte Album setzt sich nämlich kaum ab von seinen Vorgängern.

Denn es scheint, als hätte sich das Bass/Drum-Duo festgefahren (zugegeben: Gejammere auf höchstem Niveau!). Alle acht Songs hätten im Prinzip auch auf früheren Veröffentlichungen finden können.

Die drei nicht aufgelisteten, teils sehr melodischen Interludes lockern diesen Eindruck wiederum auf und ich erwische mich dabei, diese häufiger als die „richtigen“ Nummern abzuspielen. Auch wenn Songs wie zum Beispiel „Boys vs.

tree“ eingängiger sind als früher, fehlt der konsequente, wenngleich riskante Schritt nach vorne. Den haben ähnlich geartete Gesellen wie BIG BUSINESS hinbekommen, als sie – ganz unkonventionell konventionell – mit der eigentlichen Nemesis, der E-Gitarre, Frieden geschlossen haben.

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Ox Fanzine #110 als PDF

BEEHOOVER

Primitive Powers

Auch „Primitive Powers“, ihr fünfter Wurf, ist für Stoner und Doom wieder ein Tacken zu geradlinig-progressiv und für garstigen Schweinerock zu ernst. BEEHOOVER reichern ihr Bassgitarren/Schlagzeug-Gehämmer an mit Gesang, der einen Hang zur großen Geste hat, und mit einer Unzahl an Riffs, denen eine Eingängigkeit eingeschrieben ist, die bei der Härte, mit der das Duo zu Werke geht, eigentlich verboten ist.

Dass „Millwheels of being“ NEUROSIS’ „The Eye Of Every Storm“ (2004) abklatscht und BEEHOOVER diesen damit näher kommen als es Brüder im Geiste gemeinhin tun sollten, fällt bei einer derartig konsequenten Haltung nicht weiter ins Gewicht.

Mit „Primitive Powers“ liefern BEEHOOVER ein wie gewohnt stabiles Paket ab. Dieselbe musikalische Anordnung befindet sich formvollendet und rigoroser bereits auf dem Album mit dem debil dreinblickenden Antennengeweih-Hasen vorne drauf, „Heavy Zooo“ (2008).

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Ox Fanzine #125 als PDF

BEEHOOVER

s/t

Auch schon wieder vier Jahre her ist das letzte (fünfte) Album „Primitive Powers“ des aus Esslingen bei Stuttgart stammende Duos. Immer noch sind BEEHOOVER ein Duo, immer noch spielt Ingmar Petersen Bass und singt, trommelt Claus-Peter Hamisch. Und ein Duo sind auch die beiden Hunde auf dem nach koloriertem Linolschnitt aussehenden Coverartwork von Charles Moody – die sich gegenseitig am Hintern schnuppern ... Mehr coole Artworks finden sich im Booklet parallel zu den Lyrics der sechs (langen) Songs, die sich textlich düster präsentieren, „Hell is paradise“ etwa oder „Army of good evil“. Gitarre gibt es immer noch nicht, die Melodieführung übernimmt der knarzig-kantige Bass, und spannend ist und bleibt, wie sich aus so einem reduzierten Set-up so ein komplexer, lebendiger, dynamischer Sound entwickeln lässt – „Weisenheimer Blues“ ist hierfür ein gutes Beispiel. BEEHOOVER, das ist minimalistischer Sludge, das ist Noise-Blues, das ist Minimal-NOMEANSNO, das ist mal wieder eine wirklich spannende Band.