Scanners

Violence Is Golden

Sängerin Sarah Daly schafft es mit ihrer Stimme - allerdings ohne den notwendigen Sex Appeal vermissen zu lassen - Wut und destruktiven Glamour wie eine Karen O von den YEAH YEAH YEAHS oder Alison Mossheart von THE KILLS zu zelebrieren.

Natürlich sind die SCANNERS aus London eine moderne New-Wave-Adaption mit viel elektronischem Firlefanz, aber auf hohem und unterhaltendem Niveau. Sie teilen sich in U.K., nicht unpassend, mit Bands wie den KLAXONS und THE RAKES das Label Dimmak Records (aus dem Kantonesischen, in etwa: „Die Kunst der tödlichen Berührung", was, trifft man Sarah Daly nach Mitternacht, durchaus Sinn machen kann) und waren mit JULIETTE & THE LICKS bereits auf Tour (und werden es hoffentlich einmal mit den THE SOHO DOLLS sein).

Ihr Debütalbum erscheint hier nun drei Jahre nach dem U.K.-Release, wofür ungefähr 300.000 MySpace-Klicks mitverantwortlich gewesen sein dürften, und was die amerikanische Musikpresse als „deathlessly sexy electronic pop" kategorisiert, umreißt im Wesentlichen die großartigen Club-kompatiblen Unterhaltungsqualitäten der Band.

Ihr zweites Album steht noch in diesem Jahr an. Und war nicht „Scanners - ihre Gedanken können töten" ein bizarrer Film von David Cronenberg? Vielleicht ist das eine zufällige (oder überinterpretierte) Reminiszenz.

gesamtes Review lesen

Ox Fanzine #84 als PDF

SCANNERS

SCANNERS („Ihre Gedanken können töten“) ist der dritte Spielfilm des Kanadiers David Cronenberg und möglicherweise sein am konventionellsten inszeniertester und am wenigsten verstörendster in dieser Frühphase, eine Mischung aus Horror-, Science-Fiction-, Action- und Thriller-Elementen, auch wenn man ihn aufgrund einiger drastischer Szenen und der sonstigen Ausrichtung des Regisseurs erst mal in die Horror-Ecke schieben würde.

Und beim deutschen Kinostart hieß es deshalb auch marktschreierisch: „Dein Atem stockt! Dein Fleisch verbrennt! Dein Körper explodiert!“ Der explodierende Kopf relativ zu Beginn von SCANNERS gehört sicher zu den beeindruckendsten Szenen des gesamten Films, der sich damit seinen Platz im Splatter-Genre gesichert hat, wobei man eine ähnlich drastische Szene bereits 1978 in George A.

Romeros DAWN OF THE DEAD finden konnte. Danach hält sich Cronenberg aber mit ähnlich exzessiven Szenen zurück, selbst beim finalen Duell des gegensätzlichen Brüderpaares, einem klassischen Kampf Gut gegen Böse von fast biblischer Dimension, das hier im Mittelpunkt steht, gibt es keine vergleichbaren Exzesse.

Besagte Brüder namens Cameron Vale und Darryl Revok sind so genannte Scanner, telepathisch begabte Menschen, deren eigener Vater, Dr. Paul Ruth (Patrick McGoohan), Auslöser dieser Mutation war, da er ein von ihm erfundenes Medikament namens Ephemerol, ein Beruhigungsmittel für Schwangere, an der eigenen Frau getestet hatte.

In Folge wurden unzählige Scanner geboren, die später dann zum Spielball zweier Großkonzerne werden. Ruth arbeitet für den Sicherheits- und Rüstungskonzern Consec, für den er Scanner rekrutiert, um sie dann im Dienste der Firma zum angeblichen Wohl der Menschheit einzusetzen.

Während Darryl Revok (ein wundervoll diabolischer Michael Ironside) in einer Chemiefabrik große Mengen Ephemerol produzieren lässt, um damit eine neue Generation von Scannern zu züchten und die Macht an sich zu reißen.

Zwischen den Fronten von Vater und Bruder Cameron Vale auf der Suche nach weiteren, guten Scannern und den Spuren der eigenen Vergangenheit, der überhaupt nichts von diesen Verwicklungen ahnt.

SCANNERS wird gerne mal als Cronenbergs asexuellstes Werk bezeichnet, der hier vor allem seinem Unbehagen gegenüber machtpolitischen Verschwörungen hinter den undurchschaubaren Mauern von Konzernen oder politischen Institutionen Ausdruck verleiht, dessen Inspirationsquelle der Contergan-Skandal in Deutschland war.

Ebenso wie William S. Burroughs’ „Naked Lunch“, in dem ebenfalls bösartige Telepathen auftauchen, die die Weltherrschaft anstreben, ein Buch, das Cronenberg später sicher nicht ohne Grund für einen Film adaptiert hat.

Ein an sich interessantes Thema, das Cronenberg aber überraschend oberflächlich abhandelte, und gerade gegen Ende immer mehr auf konventionelles Spannungskino setzte. Sicherlich auch bedingt durch die schwierige Entstehungsgeschichte des Films inklusive diverser Konflikte mit den Darstellern.

Denn Cronenberg musste SCANNERS schließlich mühselig am Schneidetisch zu einem sinnvollen Ganzen zusammensetzen, was man deutlich merkt. Dementsprechend zwiespältig fiel auch das Echo in der Presse wegen der offensichtlichen dramaturgischen Schwächen des Films aus, letztendlich war SCANNERS aber immer noch deutlich cleverer als das, was einem sonst im Genrekino geboten wurde, blieb aber hinter seinen eigenen hochgesteckten Ambitionen zurück.

Definitiv kein Klassiker wie THE FLY, THE BROOD oder VIDEODROME, aber der Film, der dem Kandier zudem in Hollywood die Türen öffnete, auch wenn er davon Abstand nahm, irgendein gutbezahlter Auftragsregisseur zu werden und lieber weiterhin bei seinen abseitigen persönlichen Themen blieb.

Für Cronenberg-Fans ist SCANNERS auf jeden Fall ein Muss. Zehn Jahre später entblödete sich dann Pierre David, der Produzent von Cronenbergs Film, zwei überflüssige Sequels mit beschränktem Unterhaltungswert nachzuschieben, die nicht ansatzweise an die Qualitäten des Originals herankamen und nicht mehr als billiger Nachschub für die Regale der Videotheken darstellten.

Alle drei Filme gibt es zusammen in einer preiswerten Box, ungeschnitten, allerdings in durchwachsener Qualität und ohne Extras oder Untertiteloptionen für die Originaltonspur, aber wirkliche Alternativen gibt es dazu gerade auch nicht.

Wobei die Bildqualität von SCANNERS auf jeden Fall in Ordnung geht, das Problem ist das gut hörbare Hintergrundrauschen der ansonsten recht klaren deutschen Tonspur, mit der Besitzer von Heimkinoanlagen nicht viel Spaß haben werden.

gesamtes Review lesen

Ox Fanzine #87 als PDF

SCANNERS

Submarine

Eine Band wie die SCANNERS lebt stark von der Ausstrahlung ihrer Frontfrau Sarah Daly, welche die guten Elemente von PJ Harvey, Chrissie Hynde (THE PRETENDERS, speziell bei den ruhigeren Songs) und Karen O (YEAH YEAH YEAHS) in sich verbindet.

Die Engländer nennen es „Art Rock“, man kann es aber auch einfach als extrem tanzbaren und gut gemachten zeitgemäßen New Wave mit elektronischen Versatzstücken nennen, wie man ihn zur Zeit auch von den TEENAGERS IN TOKYO kennt.

Die Band spart hymnische Parts in ihren Songs nicht aus, bei denen ihre Jünger bei den Konzerten die Hände nach oben reißen dürften und die sie auch nach einigen Bieren noch mitsingen können.

Die Indie-Disco wird sie ohnehin lieben. Die SCANNERS sind bei „Submarine“ ziemlich auf Nummer sicher gegangen, denn orientiert haben sie sich an exzellenten Vorgängeralben, haben also kein musikalisches Risiko auf sich genommen, was allerdings sehr gut ist.

Produziert hat das Album Stephan Hague, der auch bereits NEW ORDER, PiL und OMD produzierte, und er hat – gerade bei der ersten Single „Salvation“ (ein klarer Hit ohne Einschränkung und „Sick love“ kann dem unmittelbar nachfolgen) – richtig Drive in die Songs gelegt.

Die SCANNERS sind im Oktober auf ausgedehnter Tour in Deutschland, das sollte man sich nicht entgehen lassen. Und was Sarah Daly betrifft, kann man durchaus „Salvation“ treffend zitieren: „Dark eyes become divine.

My temptation. My salvation.“

gesamtes Review lesen

Ox Fanzine #92 als PDF

SCANNERS

Love Is Symmetry

SCANNERS aus London sind etwas abgekommen von ihren packenden und emotionalen Drive und entdecken die Kunst einfach instrumentierter „Pop“-Perlen. Einst zelebrierten sie energetische Melodien und einen Gitarrensound zwischen New Wave, Art Rock und Pop-Extravaganza.

Mal melancholisch, mal durchaus Dancefloor-kompatibel, über allem schwebte die wundervolle Stimme der charismatischen Sängerin Sarah Daly. Sie schafft es mit ihrem Gesang, die Sexyness von MIDAS FALL mit der Wut von Karen O bei den YEAH YEAH YEAHS zu verschmelzen und erzeugt auch eine Atmosphäre, die an Siouxsie Sioux erinnert.

Vermutlich haben sie sich etwas von dem Hype um sie in UK in den letzten Jahren freigeschwommen, der ihnen Tourneen mit BLOC PARTY, DEVO, THE HORRORS oder THE CHARLATANS ermöglicht hat, und entziehen sich mit diesem Album jeder Erwartungshaltung.

Die Songs auf „Love Is Symmetry“ sind immer noch clever genug arrangiert, aber wesentlich ruhiger in Szene gesetzt und bei „Charmed life“ trifft das auch mitten ins Herz. Einige Songs wurden von Victor van Vugt abgemischt, der unter anderem auch das Album „The Good Sun“ für NICK CAVE AND THE BAD SEEDS verantwortlich war.

Die SCANNERS sind anders als bisher, aber immer noch eine Band, die zu begeistern vermag.