Genre
Indie/Alternative, Rock
Shows
23 Shows in 11 Städten / 1 Ländern
Zeitraum
15.01.2012 - 26.04.2024
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Das alljährliche BEVIS FROND-Album also. Und was soll ich euch sagen? Es hat sich nicht viel getan. Wie gewohnt spult Nick Saloman, seit ein oder zwei Alben mit Unterstützung von Adrian Shaw (Ex-HAWKWIND) am Bass und Andy Ward an den Drums, mal eben vierzehn Songs runter, die, oh Wunder, alle so klingen, wie BEVIS FROND schon immer klangen: Wunderschöne Psychedelic-Perlen, die mal harmonisch und ruhig, mal kratzig und laut sind. Teilweise kann Mr. Salomans Sologitarre zwar ziemlich nerven, wenn so richtig losgeorgelt wird, aber diese Passagen sind zum Glück immer schnell vorbei. Ist eine Institution, der Mann, und an Institutionen kratzt man nicht.
Ein neues Jahr, ein neues Album von Nick Saloman. Das Multi-Instrumentalisten-Talent aus London hat die letzten Monate dazu genutzt, sein vierzehntes(!) Album einzuspielen, und was soll ich dazu grossartig schreiben? Nothing ever changes, schon gar nicht im Hause BEVIS FROND, und ich wiederhole mich nur, wenn ich sage, dass man ausser als grosser Fan eigentlich nur die ersten zwei, drei Scheiben wie "Miasma" oder "Inner Marshland" besitzen muss. Hier gibt's also BEVIS FROND as usual, schönen, gefühlvollen Neo-Psychedelic bis zum Abwinken, diesmal in Form einer 27 Track-Doppel-CD sowie als limitiertes Triple-12"-Vinyl.
Das 15. BEVIS FROND-Album. Das steht netterweise im Info, denn ich persönlich habe schon lange aufgehört bei Nick Saloman mitzuzählen. Von großartigen Entwicklungen oder Veränderungen kann man hier nicht berichten, was auffällt, ist diesmal nur die schlechte Aufnahmequalität der Platte.
Das darf man in diesem Fall mal nicht mit Lo-Fi verwechseln, denn hier raubt die etwas blecherne Produktion den durchweg wieder traumhaften 18 (!) Psychedelicrock-Songs mehr als nötig von ihrer gewohnten Überzeugungskraft.
Vernachlässigt man diese kleine ästhetische Problem, reiht sich "Vavona Burr" nahtlos in die Reihe hervorragender, leicht nostalgisch geprägter Alben ein, die dieser unermüdliche exzentrische Eigenbrötler in den letzten Jahren im Alleingang eingespielt hat.
Ohne Verfallsdatum!
Darauf habe ich lange gewartet. Nick Salomon hat erstmals eine komplette Studioplatte zusammen mit seinen langjährigen Weggefährten Ade Shaw und Andy Ward aufgenommen. Darüber hinaus ist "Valedictiory Songs" diesmal nicht im eigenen Homestudio aufgenommen worden, sondern qualitativ ungleich besser im Gold Dust-Studio. Songmässig hat die Platte wie immer jede Menge großartiger Hymnen zu bieten, die durch besagte Aufnahmen diesmal auch in entsprechender Qualität daherkommen. Von ruhigen Balladen wie "High on a downer", über kraftvoll melodische Gitarrenstücke wie "Godsent" und großartigen Psychedelicstücken, allen voran das göttliche "Artillery Row", deckt diese Platte wieder alles ab, was BEVIS FROND-Fans zu schätzen wissen. Wer durch den enormen Output von Nick Saloman die letzten Platten über pausiert hat, sollte an dieser Stelle nochmals einen Einstieg wagen. Das Vinyl ist wie immer als Do-LP und limitiert erschienen und leider auch wieder ungleich viel teurer als die CD.
So ungefähr die 980. Veröffentlichung des Londoner Psychedelic-Urgesteins und Inbegriff des Independent Nick Saloman, diesmal wieder mit reichlich Unterstützung durch Ade Shaw Andy Ward, Bari Watts und erstmalig Paul Simmons von den großartigen ALCHEMYSTS, (der jetzt auch offizielles Tourmitglied ist) und Tochter Debbie Saloman als Gastsängerin. Tatsächlich gibt es an der BEVIS-Front diesmal durchaus Neues zu berichten, denn zum einen wurde diese Platte mal wieder in einem professionellen Studio aufgenommen, was sich sehr zugunsten der Soundqualität bemerkbar macht, und weiterhin gibt es diesmal durchaus ein paar musikalische Überraschungen, die man so von Hernn Saloman nicht unbedingt gewohnt ist. Der herausragende Opener und Titeltrack zum Beispiel, oder das umwerfende "Yo-de-Lo". Dennoch bietet die Platte wieder die bekannte Mischung aus hervorragendem Songwriting, gewürzt mit Psychedelic Attacken, viel Harmony und Melodien und natürlich Salomans großen Lyrics. 18 Songs die den Regen vertreiben und mich in meiner Liebe zur Musik bestärken.
Wenn nichts klar war, so doch, dass Nick Saloman mindestens eine Doppel-LP im Jahr rausbrachte, und das über den Zeitraum etlicher Jahre hinweg. Diesen Zyklus hat er letztes Jahr gebrochen und ist erst jetzt, über zwei Jahre nach "What Did For The Dinosaurs?", mit einem neuen Werk am Start. Nachdem jenes letzte Album bereits erstmalig komplett als Band eingespielt wurde, hat Mr. Saloman diesen für ihn durchaus untypischen Schritt nun wiederholt, soll heißen, er selbst übernimmt "nur noch" die Gitarrenparts, Keyboard, Synthi, Harmonica und selbstverständlich den Gesang. Adrian Shaw zeichnet sich für den Bass verantwortlich und am Schlagzeug sitzt erstmals für Andy Ward Jules Fenton, der diesen Platz früher bei den LIGHTNING SEEDS innehatte. Dieses Prinzip hatte sich schon auf "Dinosaurs" bewährt, und es sorgt auch diesmal wieder für große Freude. Der Sound ist besser als auf den alleine eingespielten Platten, und ein lange Zeit von anderer Seite gehegter Kritikpunkt, BEVIS FROND seien live immer wieder ein Erlebnis, aber auf Platte würde es sich zu schräg anhören, wird entkräftet. Ansonsten zeichnet sich "Hit Squad" in gewohnter Weise durch das ausgezeichnete Songwriting Salomans aus. Es gibt wieder neue Psychedelic-Kracher, gradlinige Rocksongs, für die es keine Schublade gibt, und natürlich wunderschöne Balladen, wie sie in dieser Weise niemand sonst zustande bringt. Textlich waren und sind die Songs von BEVIS FROND sowieso stets auf einem sehr hohen Niveau, auch wenn auf dieser Platte wieder ein wenig jene Verbitterung durchscheint, auch mit 51 Jahren und weit mehr und besseren Songs als die meisten anderen Bands, stets vom Musikbusiness und der Presse missverstanden, ausgenutzt oder ignoriert worden zu sein. Dennoch blinzelt im Hintergrund immer noch ein ironischer Hinweis, schließlich sind Texte nur fiktiv und die Gedanken frei. Zumindest ich werde so schnell nicht im "Body bag" landen, schließlich strample ich mich hier selbst seit Jahren ab, diese Band einer breiteren Öffentlichkeit nahe zu legen. "Hit Squad" wäre mal wieder ein adäquater Einstieg für alle noch Unwissenden. Wenn es nach mir ginge, könnte es ab jetzt gerne wieder jährlich so weitergehen. (78:38) (10/10)
Mit „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“ veröffentlichte Nick Saloman, dessen musikalisches Alter Ego THE BEVIS FROND sind, 1987 in einem Jahr gleich drei Klassikeralben. Diese beiden Werke, deren Sound Saloman einst als von Jimi Hendrix, den BYRDS und den WIPERS gleichermaßen beeinflusst beschrieb, sind bis heute die Blaupause jedes weiteren BF-Albums.
Bis 2004 erschienen in beinahe jährlichem Abstand 21 Studio-Alben, doch seit „Hit Squad“ von 2004 war es ruhig geworden um den mal ganz allein, mal mit Band arbeitenden Meister wundervoll psychedelischer Klänge weit jenseits ekliger Räucherstäbchen-Romantik.
Nun jedoch hat Saloman, der sein 60. Lebensjahr auch längst überschritten haben dürfte, mit „The Leaving Of London“ doch endlich wieder eine neue Platte aufgenommen – ich war froh festzustellen, dass seit 2004 tatsächlich kein Album erschienen war, ich also keines verpasst habe.
Paul Simmons (Gitarre), Adrian Shaw (Bass) sind alte Bekannte, Dave Pearce hat Schlagzeug gespielt, und es fühlt sich hier an wie Nachhausekommen. Salomans markanter Gesang und sein ebenso markantes Gitarrenspiel sind und bleiben der rote Faden, machen auch „The Leaving Of London“ zu einem zeitlosen Werk.
THE BEVIS FROND sind und bleiben ein Phänomen, haben das Zeug dazu, doch noch jenseits der treuen Fans in aller Welt als „Kultband“ entdeckt zu werden, doch zu jedem „Kult“ gehört eine zahlreiche Anhängerschaft, und die sehe ich auch 2011 nicht.
Also bleibt es beim ewigen Geheimtip. 18 Stücke finden sich hier –wie es scheint, hatte sich da in den letzten Jahren einiges an Material angesammelt.
Zum Start einer BEVIS FROND-Rerelease-Kampagne auf Vinyl und CD veröffentlicht Cherry Red diese 16 Songs umfassende Best-Of-Compilation, deren Stücke von Mr. Bevis Frond aka Nick Saloman persönlich ausgewählt wurden.
Der 1953 geborene Multi-Instrumentalist aus London, der an seinen Platten fast alles selbst macht, für Live-Auftritte aber mit verschiedenen Bassisten und Schlagzeugern arbeitet, gründete BEVIS FROND 1986, als in der zweiten Hälfte der Achtziger (Neo-)Psychedelic eine Wiedergeburt erlebte – gerade auch durch seine Band.
1987 erschienen gleich drei Alben, „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“, die alle zu Genreklassikern wurde. Acht der Songs hier sind von diesen Alben, weitere von „Triptych“ (1988), „Any Gas Faster“ (1990) und „New River Head“ (1991), plus als Bonus das titelgebende „High in a flat“ von einer Flexi, die dem Bucketfull Of Brains-Magazin beilag.
Bis heute ist Saloman musikalisch aktiv, veröffentlicht aber längst nicht mehr mehrere Platten in einem Jahr, sondern alle paar Jahre – zuletzt 2013 „White Numbers“ – ein neues Album. Kritisch könnte man anmerken, dass die Songs eine gewisse Gleichförmigkeit aufweisen, aber die Tatsache, dass hier vor allem kürzere Nummern ausgewählt wurden und nicht lange, mäandernde, erhöht das Hörvergnügen stark.
Sowieso sind die frühen, hier „ausgewerteten“ Alben sicher die Schlüsselwerke im BEVIS FROND-Kanon, und wer immer auf schrulligen,. latent garagigen Psychedelic-Rock steht – eine gewisse ideelle Nähe zu DEAD MOON sah ich schon immer gegeben –, sollte sich auf diesen Trip einlassen, aber auch jene Menschen, die DINOSAUR JR.
verehren, die zur gleichen Zeit auf den Plan traten, aber aus dem Hardcore kamen. Kommt mit Booklet inklusive Linernotes von Mojo-Journalist Dave Henderson.
Nick Saloman, der 1953 geborene Multi-Instrumentalist aus London, der an seinen Platten fast alles selbst macht, für Live-Auftritte aber mit verschiedenen Bassisten und Schlagzeugern arbeitet, gründete BEVIS FROND 1986, als in der zweiten Hälfte der Achtziger (Neo-)Psychedelic eine Wiedergeburt erlebte – gerade auch durch seine Band.
1987 erschienen gleich drei Alben, „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“, die alle zu Genreklassikern wurde. Bis heute ist Saloman musikalisch aktiv, veröffentlicht aber längst nicht mehr mehrere Platten in einem Jahr, sondern alle paar Jahre ein neues Album, zuletzt 2013 „White Numbers“.
Die frühen Alben, gerade die drei eingangs erwähnten, sind die Schlüsselwerke im BEVIS FROND-Kanon, und nachdem im Sommer 2014 mit „High In A Flat“ eine Art Best-Of-Zusammenstellung erschienen war in Vorbereitung von Rereleases des Frühwerks, ist nun „Miasma“ neu aufgelegt worden, ergänzt um sieben Bonusstücke, so dass auf Doppel-LP und CD nun 18 Tracks zu hören sind.
Wer auf ausuferndes Gitarrengegniedel, Orgelimprovisationen und verzerrten Gesang, alles in in eher mäßiger, garagiger Homerecording-Qualität, grundsätzlich allergisch reagiert, gehört auch 2014 sicher nicht zur Zielgruppe, doch wer Hendrix, Roky Erickson und Sixties-Psychedelic-Garage-Rock in der Achtziger-Neuauflage schätzt, sollte BEVIS FROND spätestens jetzt entdecken.
„She’s in love with time“ ist ein kleiner Hit. Im Booklet finden sich aktuelle Linernotes von Dave Henderson sowie ein Reprint derer von Saloman selbst, die er für den 2001er-Rerelease geschrieben hatte – sehr lesenswert!
Nick Saloman, der 1953 geborene Multi-Instrumentalist aus London, der an seinen Platten fast alles selbst macht, für Live-Auftritte aber mit verschiedenen Bassisten und Schlagzeugern arbeitet, gründete BEVIS FROND 1986, als in der zweiten Hälfte der Achtziger (Neo-)Psychedelic eine Wiedergeburt erlebte.
1987 erschienen gleich drei Alben, „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“, die alle zu Genreklassikern wurde. Bis heute ist Saloman musikalisch aktiv, veröffentlicht aber längst nicht mehr mehrere Platten in einem Jahr, sondern alle paar Jahre ein neues Album, zuletzt 2013 „White Numbers“.
Die frühen Alben, gerade die drei eingangs erwähnten, sind die Schlüsselwerke im BEVIS FROND-Kanon, und nachdem im Sommer 2014 mit „High In A Flat“ eine Art Best-Of-Zusammenstellung erschienen war in Vorbereitung von Rereleases des Frühwerks, kam Ende 2014 „Miasma“, dem nun „Inner Marshland“ folgt.
Mit „Termination station grey“ ist hier einer der Überhits von BEVIS FROND enthalten, eine komplexe, verschrobene und zugleich auch eingängige Neo-Psychedelic-Garage-Hymne. „Inner Marshland“ folgte seinerzeit recht kurz nach „Miasma“, das für Saloman ein völliger Überraschungserfolg gewesen war.
Jahrelang hatte er schon Musik gemacht, keinen hatte es interessiert, und plötzlich wollten die Großhändler ständig Nachschub der von ihm selbst auf seinem Woronzow-Label veröffentlichten Platten haben.
Nachschub? Kein Problem, war/ist BEVIS FROND doch ein Soloprojekt, fast das gesamte Album spielte Saloman in seinem Schlafzimmer ein, nahm mit einem Porta One-Ministudio (so was wie ein analoges Prä-Computerzeitalter-ProTools ...) alles selbst auf.
Auch „Inner Marshland“ wurde im Kontext des damaligen Garage/Psychedelic-Revivals begeistert aufgenommen, und es ist erstaunlich, wie gut das Album, das für diesen Rerelease neu gemastert wurde, gealtert ist.
Die elf Originaltracks werden ergänzt durch sechs Stücke aus der gleichen Aufnahmephase. Im Booklet finden sich Linernotes von Doug Henderson (Mojo, 2015) sowie jene, die Nick Saloman für den 2001er CD-Rerelease des Albums schrieb.
Nick Saloman, der 1953 geborene Multi-Instrumentalist aus London, der an seinen Platten fast alles selbst macht, für Live-Auftritte aber mit verschiedenen Bassisten und Schlagzeugern arbeitet, gründete THE BEVIS FROND 1986, als in der zweiten Hälfte der Achtziger (Neo-)Psychedelic eine Wiedergeburt erlebte.
1987 erschienen gleich drei Alben, „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“, die alle zu Genreklassikern wurde. Bis heute ist Saloman musikalisch aktiv, veröffentlicht aber längst nicht mehr mehrere Platten in einem Jahr, sondern alle paar Jahre ein neues Album, zuletzt 2013 „White Numbers“.
Die frühen Alben, gerade die drei eingangs erwähnten, sind die Schlüsselwerke im THE BEVIS FROND-Kanon, und nachdem im Sommer 2014 mit „High In A Flat“ eine Art Best-Of-Zusammenstellung erschienen war in Vorbereitung von Rereleases des Frühwerks, kam Ende 2014 „Miasma“, dem im Frühjahr 2015 „Inner Marshland“ folgte – und nun folgen auf einen Schlag, aber als separate Releases, die nächsten drei Alben: „Bevis Through The Looking Glass“ (1987), „Triptych“ (1988) und „The Auntie Winnie Album“ (1989).
Nicht neu aufgelegt wurde „Acid Jam“ aus dem Jahr 1988, ein, wie der Name es schon nahe legt, Album mit im Original drei Jam-Sessions aus diesem Jahr. Bis inklusive „Triptych“ zähle ich alle Alben zu den essentiellen THE BEVIS FROND-Klassikern, die man besitzen sollte – Begeisterung für ausufernde, überschwängliche psychedelische Gitarrensoli vorausgesetzt.
Hier riecht es nach Kiff wie in einem holländischen Coffeeshop in den Achtzigern, die Rauchschwaden sind so dicht, dass man die Hand vor Augen kaum sieht, und doch zeichnet das Werk des Nick Saloman bis heute aus, dass es irgendwie fokussiert und scharf ist, kein Vergleich mit irgendwelchen drogenumnebelten Impro-Platten aus längst vergangenen Hippiezeiten, die sich keiner mehr anhören kann und will.
Die ersten vier Alben erschienen alle auf Salomans eigenem Woronzow-Label, dann wurde er von Reckless entdeckt, wo die nächsten drei Scheiben erschienen und dank gutem internationalem Vertrieb Saloman mit „The Auntie Winnie Album“ auch in den USA bekannter machten.
Alle Platten wurden von den originalen Bändern neu gemastert und enthalten Linernotes von Saloman. Brillant und ein Beweis für den guten Humor des Meisters ist der Reprint der Fake-Mailorderliste, die dem Original von „...
Looking Glass“ beilag.
Nick Saloman, der 1953 geborene Multi-Instrumentalist aus London, der an seinen Platten fast alles selbst macht, für Live-Auftritte aber mit verschiedenen Bassisten und Schlagzeugern arbeitet, gründete THE BEVIS FROND 1986, als in der zweiten Hälfte der Achtziger (Neo-)Psychedelic eine Wiedergeburt erlebte.
1987 erschienen gleich drei Alben, „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“, die alle zu Genreklassikern wurde. Bis heute ist Saloman musikalisch aktiv, veröffentlicht aber längst nicht mehr mehrere Platten in einem Jahr, sondern alle paar Jahre ein neues Album, zuletzt 2013 „White Numbers“.
Die frühen Alben, gerade die drei eingangs erwähnten, sind die Schlüsselwerke im THE BEVIS FROND-Kanon, und nachdem im Sommer 2014 mit „High In A Flat“ eine Art Best-Of-Zusammenstellung erschienen war in Vorbereitung von Rereleases des Frühwerks, kam Ende 2014 „Miasma“, dem im Frühjahr 2015 „Inner Marshland“ folgte – und nun folgen auf einen Schlag, aber als separate Releases, die nächsten drei Alben: „Bevis Through The Looking Glass“ (1987), „Triptych“ (1988) und „The Auntie Winnie Album“ (1989).
Nicht neu aufgelegt wurde „Acid Jam“ aus dem Jahr 1988, ein, wie der Name es schon nahe legt, Album mit im Original drei Jam-Sessions aus diesem Jahr. Bis inklusive „Triptych“ zähle ich alle Alben zu den essentiellen THE BEVIS FROND-Klassikern, die man besitzen sollte – Begeisterung für ausufernde, überschwängliche psychedelische Gitarrensoli vorausgesetzt.
Hier riecht es nach Kiff wie in einem holländischen Coffeeshop in den Achtzigern, die Rauchschwaden sind so dicht, dass man die Hand vor Augen kaum sieht, und doch zeichnet das Werk des Nick Saloman bis heute aus, dass es irgendwie fokussiert und scharf ist, kein Vergleich mit irgendwelchen drogenumnebelten Impro-Platten aus längst vergangenen Hippiezeiten, die sich keiner mehr anhören kann und will.
Die ersten vier Alben erschienen alle auf Salomans eigenem Woronzow-Label, dann wurde er von Reckless entdeckt, wo die nächsten drei Scheiben erschienen und dank gutem internationalem Vertrieb Saloman mit „The Auntie Winnie Album“ auch in den USA bekannter machten.
Alle Platten wurden von den originalen Bändern neu gemastert und enthalten Linernotes von Saloman. Brillant und ein Beweis für den guten Humor des Meisters ist der Reprint der Fake-Mailorderliste, die dem Original von „...
Looking Glass“ beilag.
Nick Saloman, der 1953 geborene Multi-Instrumentalist aus London, der an seinen Platten fast alles selbst macht, für Live-Auftritte aber mit verschiedenen Bassisten und Schlagzeugern arbeitet, gründete THE BEVIS FROND 1986, als in der zweiten Hälfte der Achtziger (Neo-)Psychedelic eine Wiedergeburt erlebte.
1987 erschienen gleich drei Alben, „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“, die alle zu Genreklassikern wurde. Bis heute ist Saloman musikalisch aktiv, veröffentlicht aber längst nicht mehr mehrere Platten in einem Jahr, sondern alle paar Jahre ein neues Album, zuletzt 2013 „White Numbers“.
Die frühen Alben, gerade die drei eingangs erwähnten, sind die Schlüsselwerke im THE BEVIS FROND-Kanon, und nachdem im Sommer 2014 mit „High In A Flat“ eine Art Best-Of-Zusammenstellung erschienen war in Vorbereitung von Rereleases des Frühwerks, kam Ende 2014 „Miasma“, dem im Frühjahr 2015 „Inner Marshland“ folgte – und nun folgen auf einen Schlag, aber als separate Releases, die nächsten drei Alben: „Bevis Through The Looking Glass“ (1987), „Triptych“ (1988) und „The Auntie Winnie Album“ (1989).
Nicht neu aufgelegt wurde „Acid Jam“ aus dem Jahr 1988, ein, wie der Name es schon nahe legt, Album mit im Original drei Jam-Sessions aus diesem Jahr. Bis inklusive „Triptych“ zähle ich alle Alben zu den essentiellen THE BEVIS FROND-Klassikern, die man besitzen sollte – Begeisterung für ausufernde, überschwängliche psychedelische Gitarrensoli vorausgesetzt.
Hier riecht es nach Kiff wie in einem holländischen Coffeeshop in den Achtzigern, die Rauchschwaden sind so dicht, dass man die Hand vor Augen kaum sieht, und doch zeichnet das Werk des Nick Saloman bis heute aus, dass es irgendwie fokussiert und scharf ist, kein Vergleich mit irgendwelchen drogenumnebelten Impro-Platten aus längst vergangenen Hippiezeiten, die sich keiner mehr anhören kann und will.
Die ersten vier Alben erschienen alle auf Salomans eigenem Woronzow-Label, dann wurde er von Reckless entdeckt, wo die nächsten drei Scheiben erschienen und dank gutem internationalem Vertrieb Saloman mit „The Auntie Winnie Album“ auch in den USA bekannter machten.
Alle Platten wurden von den originalen Bändern neu gemastert und enthalten Linernotes von Saloman. Brillant und ein Beweis für den guten Humor des Meisters ist der Reprint der Fake-Mailorderliste, die dem Original von „...
Looking Glass“ beilag.
Erst kürzlich wurden die ersten beiden BEVIS FROND-Alben „Miasma“ und „Inner Marshland“ aus dem Jahr 1987 in um Bonusstücke erweiterten Versionen neu aufgelegt. Sie gelten als Klassiker des Psychedelic Rock, der Mitte der Achtziger eine Wiedergeburt erlebte.
Motor der Band war und ist der 1953 geborene britische Multi-Instrumentalist Nick Saloman, der seitdem an über zwanzig Platten beteiligt war – neben BEVIS FROND auch Platten unter Pseudonym und andere Kollaborationen –, letztendlich aber trotz seines Kultstatus immer ein Geheimtipp blieb.
Salomans Output ist bis auf kleinere Pausen bis heute nie abgerissen, was den Zugang für Neueinsteiger natürlich erschwert, denn wo genau will man da anfangen? Am einfachsten ist es in solchen Fällen, zu den bewährten Klassikern wie eben „Miasma“ oder „Inner Marshland“ zu greifen, oder man nimmt gleich das aktuelle Album „Example 22“, denn bei Saloman ist auf sympathische Weise die Zeit stehen geblieben.
Zwar klingen seine letzten Platten nicht mehr so LoFi wie das Frühwerk, aber an der grundsätzlichen Rezeptur hat sich seit 1987 nichts grundlegend geändert. Und so wird auch „Example 22“ geprägt von Salomans gewohnt weichem, leicht verschnupftem Gesang, schönen Orgelteppichen und ausuferndem psychedelischen Gitarrengegniedel.
Dabei erinnern BEVIS FROND oft an DINOSAUR JR., so wie hier lärmiges Gitarrenspiel auf extrem eingängige melodische Parts trifft. Also nicht viel Neues im Saloman-Reich, aber auch diesmal kriegt einen der Brite wieder mit seinem speziellen wie extrem charmanten Songwriting.
Nick Saloman, der 1953 geborene Multi-Instrumentalist aus London, der an seinen Platten fast alles selbst macht, für Live-Auftritte aber mit verschiedenen Bassisten und Schlagzeugern arbeitet, gründete THE BEVIS FROND 1986, als in der zweiten Hälfte der Achtziger (Neo-)Psychedelic eine Wiedergeburt erlebte.
1987 erschienen gleich drei Alben, „Miasma“, „Inner Marshland“ und „Bevis Through The Looking Glass“, die alle zu Genreklassikern wurden. Bis heute ist Saloman musikalisch aktiv, veröffentlicht aber längst nicht mehr mehrere Platten in einem Jahr, sondern alle paar Jahre ein neues Album, zuletzt 2015 „Example 22“.
Die frühen Alben, gerade die drei eingangs erwähnten, sind die Schlüsselwerke im THE BEVIS FROND-Kanon, und nachdem im Sommer 2014 mit „High In A Flat“ eine Art Best-Of-Zusammenstellung erschienen war in Vorbereitung von Rereleases des Frühwerks, kam Ende 2014 „Miasma“, dem im Frühjahr 2015 „Inner Marshland“ folgte – alle auf Cherry Red Records.
Es folgten, auch dort, „Bevis Through The Looking Glass“ (1987), „Triptych“ (1988) und „The Auntie Winnie Album“ (1989). Aus irgendwelchen Gründen ist Saloman nun zu Fire Records gewechselt mit seinem Katalog, so dass von dieser britischen Indielabel-Institution die nächsten drei Rereleases veröffentlicht wurden: „Any Gas Faster“, 1990 auf Reckless Records erschienen, „New River Head“ (1991, Woronzow Records) und „London Stone“ (1992, Woronzow).
Ebenfalls in jener Phase erschienen „Ear Song“ (1990, Reckless, ein gemischte Studio/Live-Album), „Magic Eye“ (1991, Woronzow) und „A Gathering Of Fronds“ (1992, Reckless), harren aber noch einer überarbeiteten Neuauflage.
Alle Platten wurden von den originalen Bändern neu gemastert und enthalten neben Bonustracks auch amüsante Linernotes von Saloman. „Any Gas Faster“ unterscheidet sich im Detail deutlich von den frühen Alben: Salomans Gitarre ist für seine Verhältnisse weniger gniedelig und eher rockorientiert, insgesamt kickt das Album ein ganzes Stück mehr, als man es erwartet hatte/hätte.
Auch mit „New River Head“ (Doppel-CD) hatte Saloman einen „guten Lauf“, im Werkkanon ist es eines der starken Alben, auch „London Stone“ gefällt (immer noch), bevor sich dann in den nächsten Jahren eine leichte, vielleicht auch nur konsumentenseitige Ermüdung einstellte – wirklich variationsreich war und ist das Schaffen des Briten eben nicht.
Bereits seit gut drei Jahren wird in England das Frühwerk des Londoner Multi-Instrumentalisten Nick Saloman fleißig aufgearbeitet, der seit Mitte der Achtziger an über zwanzig Platten beteiligt war – neben THE BEVIS FROND machte er auch Platten unter Pseudonym und andere Kollaborationen – und quasi im Alleingang dem Psychedelic Rock zu dieser Zeit eine Wiedergeburt bescherte.
Den Anfang machten bei Cherry Red die ersten beiden BEVIS FROND-Alben „Miasma“ und „Inner Marshland“ aus dem Jahr 1987, die als um Bonusstücke erweiterte Versionen auf CD und LP neu aufgelegt wurden.
Ebenfalls bei Cherry Red erschienen vor zwei Jahren „Bevis Through The Looking Glass“, ebenfalls 1987 entstanden, und aus dem Jahr 1988 „Triptych“ und „The Auntie Winnie Album“. Jetzt gibt es „Bevis Through The Looking Glass“, „Triptych“ und „The Auntie Winnie Album“ noch mal von Fire Records, die letztes Jahr auch die THE BEVIS FROND-Alben „Any Gas Faster“ (1990), „New River Head“ (1991) und „London Stone“ wiederveröffentlicht hatten.
Offenbar existiert da ein gewisses Kuddelmuddel hinsichtlich der Wiederveröffentlichungsrechte. Eine Auseinandersetzung mit dem exzellenten Frühwerk Salomans lohnt sich in jedem Fall, der hinsichtlich seines Songwritings oft an DINOSAUR JR.
erinnert, so wie hier lärmiges Gitarrenspiel auf extrem eingängige melodische Parts traf. Was Saloman für manche Leute sicherlich phasenweise etwas schwer verdaulich machen dürfte, ist sein Hang zu exzessivem psychedelischen Gitarrengegniedel, das vor allem auf „Bevis Through The Looking Glass“ extrem stark ausgeprägt ist, und wodurch die vielen brillanten Momente der THE BEVIS FROND-Songs manchmal fast schon etwas untergehen.
Der britische Multi-Instrumentalist Nick Saloman gehört zu der Sorte Künstler, die während ihrer langjährigen Karriere zu einem unverwechselbaren Sound gefunden haben, damit aber gleichzeitig vor dem Dilemma stehen, dass man ihnen deswegen kreativen Stillstand vorwerfen könnte.
Denn wenn jemand innerhalb von gut dreißig Jahren fast genauso viele Platten aufgenommen hat, werden sich selbst treueste Fans fragen, warum man sich noch für ein weiteres neues Werk begeistern soll.
Eine Frage, die sich bereits vor drei Jahren bei „Example 22“ stellte, dem letzten, noch auf dem eigenen Label Woronzow veröffentlichten THE BEVIS FROND-Album. Die Antwort fiel einem dabei aber leicht, denn Salomans spezielles, von ausuferndem psychedelischen Gitarrengegniedel und extrem eingängigen melodischen Parts geprägtes Songwriting funktioniert immer noch hervorragend, ähnlich wie bei einem J Mascis.
Nachdem beim britischen Label Fire zahlreiche Frühwerke von THE BEVIS FROND wiederveröffentlicht wurden, erscheint dort auch Anfang Dezember das neue Album „We’re Your Friends, Man“ mit gleich zwanzig Stücken.
Auch hier fällt es wieder schwer, Saloman musikalische Einfallslosigkeit vorzuwerfen. Ganz im Gegenteil, denn „We’re Your Friends, Man“ enthält durchweg exzellente Songs, bei denen minimale Veränderungen und Nuancen genügen, um dem bekannten THE BEVIS FROND-Trademarksound eine neue Qualität zu verleihen, der an keiner Stelle langweilig oder abgenutzt wirkt.
Und so kann man durch „We’re Your Friends, Man“ sogar noch etwas verspätet zum echten THE BEVIS FROND-Fan werden.
Vor drei Jahren entstand das letzte Album „We’re Your Friends, Man“ von THE BEVIS FROND, der seit Ende derAchtziger existierenden Band des britischen Multi-Instrumentalisten Nick Saloman, der seitdem eigentlich fast jedes Jahr etwas veröffentlicht hat. Wieder bei Fire Records, und wieder mit einer ambitionierten Stückzahl von zwanzig Songs. Dabei kommt man fast in Versuchung, die letzte Besprechung per Copy & Paste zu recyclen, denn ähnlich wie DINOSAUR JR., mit denen THE BEVIS FROND das Faible für die Kombination von Gitarrenlärm, Melodien und ausufernden Soli teilen, hat Saloman schon lange seinen unverkennbaren Neo-Psychedelic-Trademark-Sound gefunden. Die Frage lautet also: Stelle ich mir neben die zwanzig anderen THE BEVIS FROND-Platten noch eine weitere? Das muss letztlich jeder selbst für sich entscheiden, abhängig davon, wie sehr er devoter Fan ist. Was man „Little Eden“ aber definitiv nicht absprechen kann, wie den meisten anderen THE BEVIS FROND-Platten auch, ist das gleichbleibend qualitativ hohe Songwriting von Saloman, weswegen das neue Album nicht schon nach dem ersten Hördurchlauf sein Pulver verschossen hat. Und um noch mal auf die obige Frage zurückzukommen: Ja, ich erachte die Anschaffung von „Little Eden“ als deutlich sinnvoller, als etwa die der aktuellen Alben von AC/DC oder IRON MAIDEN, aber natürlich ist das alles mal wieder Geschmackssache.
Irgendwie macht man sich schon so seine Gedanken, wenn man das neue Album eines grundsätzlich sehr geschätzten Künstlers wie dem britischen Multi-Instrumentalisten Nick Saloman in die Finger bekommt und das Gefühl hat, man könnte seine Besprechung von vor drei Jahren in großen Teilen per Copy & Paste übernehmen. Denn seit dem letzten Album „Little Eden“ sind wieder drei Jahre vergangen, wieder heißt das Label Fire und wieder gibt es 20 ... nein, diesmal sind es nur 19 Stücke, aber dennoch bringt es „Focus On Nature“ noch auf 75 Minuten Spielzeit, weswegen man als Vinyl-Fan erneut mit einer kostspieligen Doppel-LP konfrontiert wird. Wie geht man nun mit Künstler:innen um, die schon seit Jahren auf ihrem bewährten und beliebten Trademark-Sound herumreiten, aber nicht unbedingt für künstlerische Innovation stehen (was ja auch nicht jeder will: ein Album wie das andere, das ist Qualität ...), womit Saloman bei seinem von ausufernden Gitarrensoli und schönen Melodien bestimmten, immer leicht melancholischen Neo-Psychedelic-Rock ein ähnliches Luxusproblem hat wie etwa die vergleichbaren DINOSAUR JR.: Stagnation auf höchstem und ästhetisch vollendetem Niveau. Das jetzt aber bitte nicht falsch verstehen, ich mag „Focus On Nature“, weil ich den typischen THE BEVIS FROND-Sound eben mag und so kann ich mir auch Salomans neuestes Werk mehrmals hintereinander geben und mich an den wunderschönen Melodien erfreuen, und vielleicht auch mal wieder ein wenig den Kopf schütteln angesichts mancher zu selbstverliebter Soli. Was Saloman inzwischen schon seit Mitte der Achtziger macht, ist einfach so grundsympathisch gut, dass man ihm keinen Vorwurf machen kann, dass er daran auch weiterhin beharrlich festhält.
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