Shining—Tour 2002 - 2019, Tickets, Konzerte, Interviews

Gut, dass diese Platte lief, als ich kürzlich die Zeugen Jehovas vor der Tür hatte, und gut, dass sie laut lief, da wollten sie nicht lange bleiben und hielten mich bestimmt für einen degenerierten Satanisten, der kleine Kinder isst und mit dem Teufel persönlich bekannt ist (in Zeiten von MySpace allerdings keine große Kunst). Ich wage zu behaupten, dass der Bandname von Stephen King oder zumindest Stanley Kubrick entlehnt wurde und an manchen Stellen klingen SHINING auch ein wenig wie FANTÔMAS' "Rosemary's Baby" - also augenzwinkernd düster und sich dabei eines ganzen Wusts an Musikgeschichte bedienend. Und wer FANTÔMAS sagt, muss auch fast immer NAKED CITY sagen, die im Fall von SHINING auch nicht weit sind. Munter wird hier collagiert, Rockmusik auseinander genommen und mit Jazzrhythmen wieder zusammengesetzt. Dabei sind sie aber wesentlich weniger anstrengend als John Zorn und Konsorten, vermögen auch richtig pathetisch zu rocken und schaffen etwas, wovon sich viele eine Scheibe abschneiden könnten: einen homogenen, eigenen Stil zu kreieren, ein vielfältiges Album abzuliefern, auf dem sich keine Idee wiederholt, und das sich doch wunderbar am Stück - weil ohne Ausfälle - anhören lässt. Nur noch CLINIC oder ... AND YOU WILL KNOW US BY THE TRAIL OF DEAD schaffen oder schufen in meinen Ohren mit solch einer Vielzahl von Instrumenten und so viel Einfallsreichtum so große Rocksongs, die tatsächlich alles negieren, was an Rockmusik scheiße ist, um nur noch die Essenz davon bestehen zu lassen. (44:09) (8)

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Ox Fanzine #71 als PDF

SHINING

Grindstone CD

So, meine lieben Freunde der Schublade, hier habt ihr ausdefiniert. Und mit Versuchen nach der Art Post-Punk-Math-Jazz-Frickle-Core-Metal-Doom-Klassik-Etc-Etc-Etc einer Band doch noch ein Genre-Halsband umzubinden und feste zuzuziehen, kommt ihr nicht mal über den ersten Song raus. SHINING haben ein Durcheinander fabriziert, das so viele rote Fäden hat wie Mamis Strickpullover aus Kindergartenzeiten. SHINING sind das Kopfkind von Jørgen Munkeby, dem norwegischen Tausendsassa, der schon bei den quergenialen JAGA JAZZISTS an Bord war. Munkeby und seine drei multiinstrumentalen Kollegen haben ein Album erschaffen, auf dem sich alle Musikstile aller Zeiten in allen möglichen Konstellationen versammeln. Die vier Norweger zeigen, dass vielleicht schon alles mal da gewesen, aber immer noch nicht alles miteinander vermischt worden ist. Hier stehen verschiedene Genres nicht nebeneinander in einem Lied, sondern werden Hals über Kopf und Knie über Ferse durcheinander geworfen. Bei jedem Lied steht ein Stil mehr im Vordergrund als die anderen - zumindest so lange, bis es vom nächsten abgelöst wird. Da lugt Peer Günt um die Ecke, um von Jimi Tenor abgelöst zu werden, klassische und neoklassische Parts wechseln sich mit Kerry King-Gitarren ab, die in Big-Band-Sounds aufgelöst werden und im nächsten Song ist alles anders und doch windet sich der rote Faden durch die abendfüllende Platte. Furchtbar? Absolut nicht. Unmöglich? Klar, schon, aber halt doch machbar. Anhörbar? Unbedingt. Denn so wurden musikalische Grenzen schon lange nicht mehr verschoben, ohne unanhörbar zu klingen. Anspieltips: die gesamte Platte, die sich ganz nie erschließen wird, egal, wie oft man zuhört. Und deswegen vielleicht ein zeitloses Kunstwerk wird. (44:09) (8)

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Ox Fanzine #71 als PDF

SHINING

Black Jazz

Eines der verstörendsten Stücke Musik, die ich je besaß – das Tape ging kaputt – war eine ewig lange Live-Aufnahme von KING CRIMSONs „21st century schizoid man“; ein Song, der bekanntlich schon in seiner Studioversion von 1969 eine nicht zu fassende Intensität besitzt.

Dass die Norweger SHINING (nicht verwechseln mit der gleichnamigen schwedischen Black-Metal-Band) ihr fünftes Album mit diesem Song enden lassen, zeugt von Geschmack, stellt sie aber gleichzeitig bloß.

Im Vergleich mit diesem vierzig Jahre alten Monstrum steht das eigene Songmaterial nämlich ziemlich schwachbrüstig da. Beeindruckend mögen SHINING sein, wenn es um Technik und Fingerfertigkeit geht, auch das Spielen von Metal in komplexen und genreuntypischen Strukturen verdient sicher ein wohlwollendes Kopfnicken, aber wenn das Ganze unterm Strich so konstruiert klingt wie das Blendwerk von einer Kaspertruppe wie SYSTEM OF A DOWN, dann fehlt vor allem eines: Gefühl.

Gefühl dafür, seine Musik leben zu lassen. Auch „Black Jazz“ lässt mich dem überbewerteten Phänomen SHINING gegenüber kalt.

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Ox Fanzine #89 als PDF

SHINING

VII: Född Förlorare

Niklas Kvarforth, Mastermind der schwedischen Black Metaller SHINING, nicht zu verwechseln mit den Blackjazz-Terroristen aus Norwegen, nimmt für sich in Anspruch, den Begriff „Suicidal Black Metal“ geprägt zu haben, neigt offensichtlich zu Drogen- und Alkoholexzessen und ist für Konzerte mit dem Verteilen von Rasierklingen an das Publikum und Anwendung derselben bei sich selbst bekannt.

Oder er kotzt seinem Bassisten einfach mal ins Gesicht. Das mag man nun alles furchtbar Punk oder einfach dusselig finden, musikalisch haben SHINING mit ihrem siebten Album aber ein Meisterwerk abgeliefert, das so gar nicht zu obigem Bild passen will.

„Född Förlorare“ heißt „Geborene Verlierer“ und zeigt die Band weit entfernt von Standard-Schwarzmetallern, vielseitig, grundsätzlich melancholisch gestimmt, oft ruhig mit Piano, akustischer Gitarre oder Melotron-Begleitung, während nur gelegentlich und unvermittelt Raserei, Blasts und Kälte Einzug halten.

Kvarforths heiserer Gesang erzeugt Gänsehaut und seine cleanen Passagen sind voller Sehnsucht und Leidenschaft, manchmal sogar zärtlich vorgetragen. „Född Förlorare“ ist episch und progressiv – OPETH oder ...

THE 3RD AND THE MORTAL lassen grüßen – trotzdem ganz anders und eigen, auf jeden Fall voller Gefühl und ausschweifender Traurigkeit. Fantastisch.

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Ox Fanzine #97 als PDF

SHINING

One One One

Aha, eine neue Platte von SHINING, diesen durchgeknallten schwedischen Black Metallern mit dem zur Selbstverstümmelung neigenden Frontmann, der sich gern in seiner eigenen Scheiße fotografieren lässt?! Mitnichten, denn diese Band hier stammt zum einen aus Norwegen, zum anderen sucht man Black Metal hier vergebens.

Bandkopf Jørgen Munkeby bezeichnet sein Schaffen als Black Jazz, der für mich jedoch nach einer komplett abgedrehten Variante von MARILYN MANSON zu Zeiten von „Antichrist Superstar“ klingt.

Befremdlich zwar, aber dennoch irgendwie fesselnd. Hat was von einem Unfall, man möchte eigentlich gar nicht hinsehen, muss aber irgendwie. „One One One“ offenbart sich demnach erst nach einigen Durchläufen als durchaus gutes Stück Musik, dessen Chaos dann doch wieder irgendwie stimmig und sinnvoll ist.

Echt krasser Scheiß!

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Ox Fanzine #109 als PDF

SHINING

8 1/2 – Feberdrömmar I Vaket Tillstand

Niklas Kvarforth ist selbsternannter Erfinder des Suicidal Black Metals, Selbstzerstörer auf der Bühne und bringt Girlie-Shirts seiner Band SHINING unters Volk, auf denen steht: „I have a boyfriend at home but I think of Niklas Kvarforth when he fucks me.“ Oder es gibt gleich Maria mit dem Jesus-Kind als Poster.

Ausgerechnet dieser Provokateur gibt für das achteinhalbste Album das Mikro aus der Hand und überlässt anderen Irren das Feld, um sich an älteren neu aufgenommenen SHINING-Songs auszuleben.

Ansonsten ist das SHINING-Universum im Lot: nummeriertes Album, halbe Ziffer, da kein vollwertiges Album, wie immer sechs Songs, von denen der fünfte ein Instrumental ist. Zumindest im Original war auch der fünfte Song ein Instrumental, in der aktuellen Version ist er mit Gesang versehen.

Als Sänger konnten Famine (PEST NOIRE), Attila Csihar und Maniac (MAYHEM), Pehr Larsson (VINTERLAND) und Gahl (GORGOROTH/GOD SEED) gewonnen werden. Kvarforths Gesang, der sicherlich von Attila Csihars Irrsinn zwischen Fauchen, Heulen und Kreischen bei MAYHEM maßgeblich beeinflusst wurde, erfährt verschiedene gelungene Interpretationen, die perfekt mit der Musik zwischen manischer Depression und akustischen Zwischenspielen harmonieren.

Experiment gelungen, Instabile: Finger weg.

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Ox Fanzine #110 als PDF

SHINING

IX – Everyone, Everything, Everywhere, Ends

An Hitlers 126. Geburtstag erscheint das neunte Album der schwedischen SHINING, die ja in ihrer Karriere allerhand seltsame Dinge getan haben. Allen voran Sänger und Mastermind Niklas Kvarforth, der wieder einen Teil seiner hervorragenden Musiker neu formiert hat.

Aber der selbsternannte Erfinder des Suicidal Black Metal setzt seinen vor Jahren begonnenen Kreuzzug gegen die Menschheit und Menschlichkeit unbeirrt fort. Nach dem letzten Aufguss alter Songs aus der ersten Phase von SHINING verpackt er jetzt seine Botschaften wieder in meist ruhige und kompositorisch anspruchsvolle Songs, in denen nur selten ein Blastbeat eingesetzt wird.

Viel mehr tragen akustische und gezupfte Gitarren die Melodien, zu denen Kvarforth inzwischen klar und meist heiser singt oder flüstert. Die depressive Botschaft wird auch so offensichtlich und macht „Everyone, Everything, Everywhere, Ends“ zu einem weiteren Highlight aus dem Hause SHINING.