Unmensch, der ich bin, stelle ich mir immer vor, wie sehr alte Menschen auf solche Musik reagieren würden. Die Toleranz ist bei Nicht-Klingelton-Gestörten, die zeitlebens U-Bahnen, überfüllte Züge und ähnliches meiden konnten, ja nicht so enorm. WAR FROM A HARLOTS MOUTH aus Berlin würden jedenfalls jedes Kaffeekränzchen sprengen und selbst gestandene Mosher werden hier ein gesundes Herzrasen spüren, denn "Transmetropolitan" saugt die gesamte Hektik der modernen Welt in sich auf und formt sie zu elf Songs in der Manier von THE DILLINGER ESCAPE PLAN, CEPHALIC CARNAGE, CARCASS und ZAO. Dabei meidet man Schema F und hält auch nicht mit verrückten Ideen hinterm Berg. Musik, die man Gitarristen auf einer Fortbildung vorspielen könnte, oder ambitionierten Drummern. Wer es komplex und brutal mag, wird WAR FROM A HARLOTS MOUTH lieben, und wie eine Kriegserklärung klingt dieses Album allemal. Was soll man sagen, mit "Transmetropolitan" haben die Jungs einfach den Vogel abgeschossen. Grandios. (39:55) (8)

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WAR FROM A HARLOTS MOUTH

MMX

Es mag Zufall sein, aber seit geraumer Zeit fällt mir auf, dass viele Brachial-Bands die besten, das heißt experimentierfreudigsten und atmosphärisch dichtesten Nummern ans Ende des Albums setzen. Auch hier könnte ich mir den Schlusstrack „Inferno III/VI“ ohne weiteres in Endlosschleife anhören, denn dieser glänzt durch fesselndes Instrumentalspiel mit halsbrecherischer Stop-and-go-Rhythmik sowie durch geschmackvoll, weil dezent eingesetzte Keyboards und abgefahrene Feedbacks.

Damit sollen die übrigen zehn Stücke keineswegs abgewertet werden, allerdings folgen sie dem erprobten WFAHM-Schnittmuster: Tief dröhnende bis schrill heulende Gitarrenstürme legen sich über wahre Schlagzeuggewitter, während luftig-lockere Jazzpartien für gelegentliche Aufheiterungen sorgen.

Gleichwohl ist die Wetterlage nur noch abschnittsweise so herrlich chaotisch wie auf den früheren Scheiben – dies aber eine ganz persönliche Impression; eingefleischte Fans dürften den neuesten Wurf nicht minder lieben.

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WAR FROM A HARLOTS MOUTH

Voyeur

„Voyeur“ elektrisiert von der ersten Sekunde an, indem es mit einer Komposition eröffnet, die man so ohne weiteres bei den Wittener Tagen für Neue Kammermusik zu hören bekommen könnte. Und obwohl WFAHM sich damit dem augenblicklich nicht ganz unbeliebten Trend anschließen, zeitgenössische Kunstmusik als Opener für ein Extreme-Metal-Album zu verwenden, geht diese Strategie hier über einen bloßen Effekt hinaus, insofern entsprechende Arrangements immer wieder äußerst stimmungsvoll mit dem nicht weniger dissonanten Bandsound verwoben werden.

Letzterer hat sich gegenüber dem druckvollen Vorgänger „MMX“ kaum verändert, wenngleich mir die neuen Songs in ihrem Verlauf und in ihrer Atmosphäre packender erscheinen. Wer den phantastischen Sänger Nico bislang nur als Gastvokalisten bei JENNIFER ROSTOCK kennengelernt hat, der sollte sich mit dieser Scheibe davon überzeugen, wie brutal und zugleich facettenreich seine Stimme sein kann, wenn sie sich frei von kommerziellen Restriktionen entfalten darf.