Genre
Country/Blues, Folk, Jazz, Rock, Rock'n'Roll/Garage, World Music
Shows
204 Shows in 83 Städten / 8 Ländern
Zeitraum
02.11.2004 - 22.08.2020
Letzte Show
22.08.2020 - CH-Burgdorf, Fabrikfest
Nächste Show
nicht bekannt
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![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox67.jpg "DEAD BROTHERS - Keine Angst vor dem Tod")
Die Totenbrüder... Wer jetzt denkt, hier würde eine weitere Band mit den üblichen Totenkopf-R´n´R-Klischees spielen, ist auf der falschen Spur. Nein, die DEAD BROTHERS kann man als Beerdigungskapelle mieten, aber sie spielen auch nur so zur Unterhaltung. Kopf der aus Genf stammenden Band ist Alain Croubalin, der in den Achtzigern die Garageband THE MANIACS gegründet hatte, dann aber auf einen musikalisch ganz anderen Trichter kam: Voodoo Blues, Cajun, New Orleans eben - und Trauermusik. Und so stellte er die DEAD BROTHERS zusammen, eine Kapelle mit Tuba, Banjo, Akkordeon etc. und Gesang übers Megaphon. Gekleidet natürlich, dem Anlass angemessen, in schwarze Anzüge, Hüte dürfen auch nicht fehlen. Und so stehen sie dann neun Mann hoch auf der Bühne, spielen melancholische Musik zwischen französischem Chanson und Trash-Blues, die gewaltig auf die Tränendrüse drückt und doch gewaltig Spaß macht. Wenn Labelboss Beat-Man, sowieso ein ausgewiesener Spezialist für Kuriositäten, behauptet, seine Neuentdeckung sei eine der bizarrsten Acts der Scweiz und Europas, würde ich nach dem Hören der Platte nicht mal widersprechen, sondern verlange vielmehr, die Truppe mal gen Germanien auf Tour zu senden. Booking über vendettaag@datacomm.ch...
Auch wenn man das erste Album ("Dead Music For Dead People") dieser skurrilen Schweizer Band nicht kennt, merkt man schnell, dass die keine ganz alltägliche Erscheinung ist, dafür spricht schon ihre deutlich zur Schau getragene Fixierung auf Gevatter Tod. Die setzt sich auch in der Musik fort, eine konzentrierte Ansammlung von trägen Todesballaden irgendwo zwischen Nick Cave, Tom Waits und Freddy Quinn. Hat man sich erst mal an die Friedhofsatmosphäre dieser Platte gewöhnt, die aber mehr mit der morbiden Fröhlichkeit einer Beerdigung in New Orleans, als mit der bedrückenden Stimmung der deutschen Leichenentsorgung zu tun hat, möchte man "Day Of The Dead" am liebsten unentwegt hören. In die Annalen dürften sie schon alleine wegen ihrer völlig fertigen Version des CRAMPS-Klassikers "Human Fly" eingehen, in das auch noch die Erkennungsmelodie der "Twilight Zone"-Serie eingebaut wurde. An anderer Stelle blitzt kurz "Golden Brown" von den STRANGLERS auf und fragt man sich wirklich, was das eigentlich für Menschen sind, die so eine Musik machen, die sich so anfühlt, als ob man beim Lachen gleichzeitig bittere Tränen vergießen würde. (9/10)
Eine neue Platte der großartigen Schweizer Begräbnisband, allerdings kein reguläre Studioplatte, sondern der Soundtrack zu "Flammend Herz", einer Doku über drei deutsche Tätowierer-Pioniere. Die Schweizer mischen dabei Swamp Blues, Country, Zigeunermusik, Cajun und Polka - so steht's im Info, und man kann das nur noch mal bestätigen - und heraus kommt der bekannte DEAD BROTHERS-Sound, allerdings weniger in konkreter Song-Form, sondern als instrumentale, kurze Stil-Fragmente, was bei einem Soundtrack natürlich auch durchaus Sinn macht. Dennoch entwickelt "Flammend Herz" genau die Magie, die man von den beiden anderen Releases dieser Ausnahmeband kennt, und scheinbar kommt ihnen diese Arbeitsweise sogar sehr entgegen. Insofern ist es auch vollkommen egal, ob man den Film kennt oder nicht - schaden kann es nicht, da er wohl sehr gut sein soll -, denn diese souverän in sich ruhenden Leichenbestatter verstehen es einfach, eine Atmosphäre aufzubauen, die vielleicht im ersten Moment etwas schwermütig erscheinen mag, aber sicher lebensbejahender, warmherziger und fröhlicher ist als Musik, der man ansonsten sofort eine positive Grundstimmung zuschreiben würde. Wenn zu Tode betrübt sein auch mal richtig Spaß macht, dann sicher bei den DEAD BROTHERS, die hier nicht nur einen schönen Soundtrack eingespielt haben, sondern auch eine wirklich tolle dritte Platte, die vor wunderbaren Einfällen und faszinierenden Details nur so zu platzen scheint und dabei ihre Eigenständigkeit bewahrt. (10/10)
Die dritte reguläre Platte des Schweizer Beerdigungsorchesters auf Voodoo Rhythm. In gewohntem Down-Tempo interpretieren die DEAD BROTHERS elf Lieder aus verschiedenen Traditionen. Diesmal gibt es unter anderem einen Blues-Stomp ("Old pine box"), Swing der 20er Jahre ("Greek swing"), eine Arabeske ("Mustapha"), ein Shanty, Jazziges, das von Marlene Dietrich popularisierte Friedrich Holländer-Stück "Wenn ich mir was wünschen dürfte" ( heißt hier "Marlene") und zum Abschluss eine Hillbilly-Nummer ("Fred") in Angedenken an ein früheres Bandmitglied. Dabei bleibt das Album erstaunlich homogen. Dafür verantwortlich ist der DEAD BROTHERS-Sound, instrumentiert mit Trompete, Akkordeon, Banjo, singender Säge, Schlagzeug und so weiter und so fort. Darüber weben sich die unwiderstehliche Stimme von Dead Alain ("Trust in me ... you can sleep safe ... slowly but surely your sense will cease to resist" aus dem eingängigsten, fast schon poppigen Stück "Trust in me") und das genial-kaputte Organ von Dead Delaney ("Time has gone"). "Wunderkammer" könnte tatsächlich das "Weiße Album" der Band werden. Es ist definitiv ein Höhepunkt des noch jungen Musik-Jahres, und nicht nur für Voodoo Rhythm/DEAD BROTHERS-Aficionados. Neben der neuen Platte und der anstehenden Tour, gab es Ende Februar in Basel auch die Premiere des DEAD BROTHERS-Dokumentar-Films "Death Is Not The End" (slowboatfilms.com). Pflichtkauf für Fans und Sympathisanten; Reinhörpflicht für alle anderen! (09/10)
Was für eine wundervolle Scheibe, was für eine Band! Abseits jeglicher Trends agieren die Schweizer nunmehr auf ihrer vierten Scheibe weiterhin völlig ungehemmt, vermischen Mardi Gras-Sound mit dem Feeling, das man nur auf einer waschechten Beerdigungsfeier in New Orleans bekommt und geben europäisches Kulturgut dazu. Liest sich vielleicht komisch, klingt "merkwürdig" aber richtig großartig! Die Instrumentierung ist immer noch Banjo, akustische Gitarre, Posaune, Megaphon, Schlagzeug, Ziehharmonika und sonstige Instrumente, die man in einem Heft wie diesem wohl eher selten findet. Wer die Band einmal live gesehen hat, der weiß, dass es trotzdem funktioniert und zu begeistern weiß. Wer sich eine düster-ruhige Version von World/Inferno, Giant Ant Farm vorstellen kann oder einen Tom Waits in unkaputt, der weiß in etwa, was ihn erwartet. Meine persönlichen Highlights auf dieser Platte (und die ist voll mit großartigen Stücken): das Marlene Dietrich-Cover (passenderweise "Marlene" betitelt), I can't get enough of that stuff (Hank W. lässt grüßen), Am i to be the one (ein wunderbares Liebeslied voller Selbstmitleid) und das erste Stück, das frei nach dem Dschungelbuch vorgetragen wird. Sofern diese Band bei meinem Ableben noch existiert und zu buchen ist, möchte ich, dass sie auf meiner Beerdigung spielt! Diese Band und keine andere!!! (9)
Diese Schweizer Begräbniskapelle mit ihren trägen Todesballaden war schon immer eine Klasse für sich. Ihr letztes Album „Wunderkammer“ von 2006 liegt einige Zeit zurück und zwischendurch war es auch fraglich, ob es die DEAD BROTHERS überhaupt noch gibt.
Stattdessen erschien im letzten Jahr ein Soloalbum von deren Pierre Omer auf recht konventionellem Singer/Songwriter-Niveau, und auch auf „5th Sin-Phonie“ gestaltet sich die „return of the living dead“ recht zahm.
Das alte Beerdigungsflair ist zwar noch durchaus vorhanden und auch Tom Waits kann man als Einfluss wiederkennen, ansonsten präsentieren sich die Schweizer von einer sehr sanften, zugänglichen Seite.
Das eiskalte Händchen krabbelt einem nur selten den Rücken hoch und verursacht ein unbehagliches Frösteln, stattdessen zeigt sich wie auf „Wunderkammer“ der Einfluss osteuropäischer Folklore, was niemanden großartig verstören wird.
Jede Band hat das Recht, sich weiterzuentwickeln, auf diesem Weg folgen muss man ihr ja nicht unbedingt. Und ganz objektiv betrachtet ist „5th Sin-Phonie“ ja auch ein sehr schönes Album, nur eben nicht das, was die DEAD BROTHERS für mich bisher so reizvoll gemacht hatte.
Ihrem Hang zu schrägen Coverversionen bleiben sie auch hier treu und können dem BAUHAUS-Klassiker „Bela Lugosis’ dead“ tatsächlich ganz neue Seiten abgewinnen, von „Teenage kicks“ hätten sie aber besser mal die Finger gelassen.
Einer der interessantesten aktuellen Releases auf Voodoo Rhythm geht sicherlich auf das Konto der Schweizer Düsterfolkies DEAD BROTHERS. Die Gebrüder, die gar nicht verwandt sind, singen schaurige Moritaten, bedienen sich dabei eines ganz antikem Instrumentariums und können den US-Country-Blues mit schweizerischer Dudelsack-Folklore in einer ganz und gar einzigartigen Manier verbinden.
Das Land, in dem das Titeltier, der Schwarze Elch lebt, ist ein Land vor unserer Zeit. Der Elch an sich ist eine Art mystisches Lebewesen, das schon vor Ankunft der Menschenbrut da war, und deren Untergang mitansehen durfte.
Er hält sich in den dunkelsten Winkeln des menschlichen Bewusstseins auf. Das durch und durch romantische Album bleibt in seinen tristesten Momenten auf Augenhöhe mit den Mörderballaden der BAD SEEDS.
Die Texte englisch, französisch, deutsch gesungen) haben eine metaphorische Qualität, errichten einen Spannungsbogen von der ersten bis zur letzten Nummer eines Albums, das einer ganz eigenen Dramaturgie folgt.
Merkwürdige Musik von merkwürdigen Menschen über merkwürdige Menschen, das ist der Tenor eines der stärksten Alben des Winters 2014-2015.
Über ein halbes Jahr vorab auf das Konzert gefreut und ganz bewusst im Vorfeld die neue Platte nicht gekauft oder heimlich angehört. Eine gute Entscheidung, denn was live auf Anhieb absolut perfekt funktioniert hat, klingt auf schwarzem Vinyl wie ein Flashback.
DEAD BROTHERS sind die einzige Band, die am „Día de los Muertos“ aufspielen kann, ohne deplatziert zu wirken. Die Brüder feiern die Toten und das Vergängliche erneut auf ausgefallenem Instrumentarium: Banjo, Tuba, Maultrommel und Dudelsack, ohne dabei eine Sekunde lang zu langweilen.
Nick Cave würde vielleicht so geklungen haben, wenn er sich mal locker gemacht und von all dem biblischen Mist befreit hätte, um mit Tom Waits in Hochform eine gemeinsame Platte einzuspielen.
Wie gewohnt zwei Coverversionen, von denen die von Hank Williams nicht nötig gewesen wäre, weil bereits zu oft gespielt. Die Verneigung vor den LES THUGS (live eine Banja-Punk-Granate) hat mich nur dazu veranlasst, eine sträfliche Lücke (warum habe ich das nicht im Original?) zu schließen.
„So war’s ...“ ist seit meiner Schulzeit die erste Moritat, bei der ich nicht vorspulen möchte, während der Titeltrack es sofort in meine derzeitigen Top Five geschafft hat, um dort für lange Zeit zu bleiben.
Noch schöner als diese Platte ist nur die Gewissheit, dass die DEAD BROTHERS uns weiterhin mit ihrer Anwesenheit beehren werden.
Eine seltsame, undurchdringlich düstere Traurigkeit herrscht in den meisten Songs der vortrefflich betitelten neuen LP der DEAD BROTHERS. Wie eh und je verlassen sich die Schweizer auf eigenartiges Instrumentarium, erzeugen schräge Klangwelten mit Fiedel, Akkordeon, Tuba, Flöte, Gebläseorgel und allerlei perkussiven Gerätschaften.
Damit kreieren sie in den 13 Nummern des Albums eine unbeschreibliche Stimmung, sie vertonen seelische Ausnahmezustände und emotionale Schräglagen, sie singen in mindestens drei Sprachen.
Die Ausnahme-Truppe um den Multi-Instrumentalisten Alain Coubalion nimmt nun mehr und mehr Kurs aufs Feuilleton. Sie haben Texte von Robert Walser und von Underground-Cineast Marcus Aurelius Littler in Musik gekleidet, die gleichermaßen von Brecht/Weill, Cab Calloway und mittelalterlicher Schweizer Folklore inspiriert ist.
Dabei bedienen sie sich bei Frédéric Chopin wie bei Serge Gainsbourg, beziehen sich aber auch auf Traditionals. Ihr ganz eigener Blues, die dunkle Wolke, die „Angst“ umgibt, weist einen finsteren, hoffnungslosen Weg.
Das neueste Werk der DEAD BROTHERS entstand in einem Studio in den Vogesen, für den Mix konnten sie Bertrand Siffert gewinnen, der schon für YELLO und die YOUNG GODS arbeitete. „Angst“ ist eines der stärksten Alben der DEAD BROTHERS, sie bleiben auf ihre ganz eigene Art absolut unverwechselbar und fesselnd, dabei mit unvergleichlichem Magnetismus.
Als selbsterkorene „Beerdigungskapelle“ flirteten die DEAD BROTHERS seit eh und je mit dem Sensenmann, Gevatter Tod war sozusagen Bandmitglied ehrenhalber für die Schweizer Düsterfolk-Combo. Nun hat bedauerlicherweise der Schnitter auch bei der Band zugeschlagen; Alain Croubalian, Bandgründer und wichtigster Songschreiber sowie Soundarchitekt, verstarb während der Sessions zu „Death Is Forever“, dem neunten (und finalen) Studioalbum. Das hielt die verbliebenen Musiker nicht davon ab, das Album zu vollenden. Resli Burri und Bertrand Siffert haben die bis dahin entstandenen Spuren zuammengemischt, geschnipselt und verfeinert, der Poet Marc Littler half dabei mit, und so ist ein Album entstanden, dessen Schwermut sprichwörtlich atemberaubend ist. Die hochgradig verdichteten Arrangements lassen kaum Luft, man bedient sich klangfarblich im monochromen Spektrum, grauschattierte Flächen, schwarze Schatten, und als einziger Farbakzent ist Blues zugelassen. Tom Waits hat hier genauso wie Nick Cave Spuren hinterlassen, auf einem Fundament von Bluegrass, der zu Blackgrass wird, suhlen sich die Brothers in Finsternis und Verzweiflung. Wenn dann nach gut vierzig Minuten das amerikanische Folk-Traditional „The wayfaring stranger“ die Auslaufrille erreicht, bleibt nichts als bleierne Schwere. Ein ultimatives, finales Statement, eine Platte als Requiem auf einen unglaublich talentierten Künstler, dessen außergewöhnliche Kreativität eine Lücke hinterlässt, die nicht geschlossen werden kann und soll.
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox41.jpg "DEAD BROTHERS - Dead Brothers LP/CD")
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